讀 BIOS Monthly 的主題企劃「便利商店那些書」感觸很多。
[閒聊] 大家有在便利商店買過小說嗎？ - 看板 BIOS monthly ｜ BIOS monthly
自從《第一次的親密接觸》出版後，開始掀起了一陣網路小說出版潮，像是商周的藤井樹；而我第一本看的網路小說是大姊書櫃上的《蟑螂與北一女》，裏面充斥著各種 BBS 哏，彼時的我自然是一知半解，卻仍看得相當有興味，以當時的用語來說就是「很 KUSO」。
後來陸續從大姊的書櫃上拿了幾本我根本沒看過、不知道內容的小說到學校分給幾個有興趣的同學，當時的班導（中年男性）看見我們一行人下課在看小說，便瞄了一下封面——我記得封面是綠色的，搭配上古裝女子的畫像——後看向身為持有者的我，對我露出一個複雜的笑容。
直到後來我才恍然大悟，原來那就是所謂的言情小說。
[閒聊] 大家有在便利商店買過小說嗎？ - 看板 BIOS monthly ｜ BIOS monthly自從《第一次的親密接觸》出版後，開始掀起了一陣網路小說出版潮，像是商周的藤井樹；而我第一本看的網路小說是大姊書櫃上的《蟑螂與北一女》，裏面充斥著各種 BBS 哏，彼時的我自然是一知半解，卻仍看得相當有興味，以當時的用語來說就是「很 KUSO」。
後來陸續從大姊的書櫃上拿了幾本我根本沒看過、不知道內容的小說到學校分給幾個有興趣的同學，當時的班導（中年男性）看見我們一行人下課在看小說，便瞄了一下封面——我記得封面是綠色的，搭配上古裝女子的畫像——後看向身為持有者的我，對我露出一個複雜的笑容。
直到後來我才恍然大悟，原來那就是所謂的言情小說。
我成長的時代趕上了租書店盛世的末期（因分級制度鬧得滿城風雨的那段時期），但當時自己卻是從沒踏進去過租書店，一來當時沒有零用錢，二來我家的電腦管制簡直寬鬆得可怕，我的童年幾乎都是泡在史萊姆好玩遊戲區上的。
但，雖然我沒有看小說的管道，同學倒是有。國中時，我上課總是偷看圖書館借來的金庸，而同學則是看著言情小說，還不是租的，是一本一本買的，當時去過她家，那些小說多到需要用黑色大塑膠袋裝著，這樣的同學自然成為了班上的言情小說大戶，我把金庸看到一個段落後也會和她借幾本來看看。
但，雖然我沒有看小說的管道，同學倒是有。國中時，我上課總是偷看圖書館借來的金庸，而同學則是看著言情小說，還不是租的，是一本一本買的，當時去過她家，那些小說多到需要用黑色大塑膠袋裝著，這樣的同學自然成為了班上的言情小說大戶，我把金庸看到一個段落後也會和她借幾本來看看。
從小就幾乎是最符合好學生刻板印象的自己從來沒有張揚過這件事，並隱隱約約地帶來了罪惡感，甚至於我敢在家無止盡的打電腦、看電視，敢跟老師家人承認我有在論壇上交網友，卻不敢攤開來講述自己會看言情小說（和少女漫畫）。
一方面是不想賭大家會怎麼看待我，一方面則是因為：我感到自己的脆弱。
那種脆弱大概類似於今年年初饒舌厭女大戰時，女 rapper 們聽到歧視歌詞時的難受感。
一方面是不想賭大家會怎麼看待我，一方面則是因為：我感到自己的脆弱。
那種脆弱大概類似於今年年初饒舌厭女大戰時，女 rapper 們聽到歧視歌詞時的難受感。
當時的動畫還沒流行異世界轉生輪迴，小說也還不是穿越重生滿大街的年代，當時的主流還是高富帥男性愛上傻白甜女性這種麻雀飛上枝頭變鳳凰式的愛情故事，女性要嘛天真可愛（難聽一點是愚蠢笨拙）、要嘛一貧如洗仍溫良恭儉讓（通常搭配聖母屬性），而看這類書籍的女性會被貼上浪漫、不切實際的標籤。
還記得班上的那位言小供應商同學總是會被老師和其他男同學說道：「又在幻想了。」
但有極短暫的一段時間，她能跟男性平起平坐，那是因為班上男同學有次發現她看的小說竟有露骨的床戲描述（畢竟承上所說，當年的分級制度跟紙糊的一樣脆弱），而對於國中的男生來說，這樣的描述就足夠讓他們血脈賁張了，甚至有男同學也借去看。
不過隔沒幾天，那個女同學又回到被訕笑的階段，這次，他們稱呼她看的那個是「女生看的 A 書」。
還記得班上的那位言小供應商同學總是會被老師和其他男同學說道：「又在幻想了。」
但有極短暫的一段時間，她能跟男性平起平坐，那是因為班上男同學有次發現她看的小說竟有露骨的床戲描述（畢竟承上所說，當年的分級制度跟紙糊的一樣脆弱），而對於國中的男生來說，這樣的描述就足夠讓他們血脈賁張了，甚至有男同學也借去看。
不過隔沒幾天，那個女同學又回到被訕笑的階段，這次，他們稱呼她看的那個是「女生看的 A 書」。
於是事情變成大家熟悉的「男又贏」。
女性是慾望的弱勢→男人洩慾爽幹女人
女性主動拾起慾望→男人嘲笑破麻婊子
雙贏就是男人贏兩次。
女性是慾望的弱勢→男人洩慾爽幹女人
女性主動拾起慾望→男人嘲笑破麻婊子
雙贏就是男人贏兩次。
於是在發現有 BL 之後，我頭也不回的去看 BL 了，理由一樣簡單，在 BL 的世界，我感到前所未有的安全，因為那邊的世界都只有陽具，沒有被客體化的女性、被插入的陰道。
其實，當時的 BL 商業誌中很多的零號（或是 BL 的用語：「受」）根本女性化到了極點，把零號的名字改成女性說這是 BG 都無違和，甚至有一號（攻）跟零號（受）上床後都沒發現跟他發生關係的是男性，沒發現他插入的是肛門不是陰道，生物老師哭暈在廁所。
但，不管零號再怎麼陰柔，他有的都是陽具、肛門而不是陰道，這件事要安全多了，不只是男生跟男生不會懷孕的這種安全，更是讓女性讀者免於讓自己陷入慾望客體化標籤的安全。
（這邊也可以延伸討論 BL 是不是厭女的展現，但我抒發心情而已，戰場沒有要開這麼大，我們就先集中往下講）
其實，當時的 BL 商業誌中很多的零號（或是 BL 的用語：「受」）根本女性化到了極點，把零號的名字改成女性說這是 BG 都無違和，甚至有一號（攻）跟零號（受）上床後都沒發現跟他發生關係的是男性，沒發現他插入的是肛門不是陰道，生物老師哭暈在廁所。
但，不管零號再怎麼陰柔，他有的都是陽具、肛門而不是陰道，這件事要安全多了，不只是男生跟男生不會懷孕的這種安全，更是讓女性讀者免於讓自己陷入慾望客體化標籤的安全。
（這邊也可以延伸討論 BL 是不是厭女的展現，但我抒發心情而已，戰場沒有要開這麼大，我們就先集中往下講）
不過此後自己還是偶爾會看 BG，即使沒有供應商同學了還是會偶爾撿到一些書，再躲在角落一個人看，因為沒去租書店所以甚至也找不到同路人，直到開始用批踢踢之後才明白原來有這麼多讀者存在，這也才知道原來 BBS 是個什麼樣的地方。
那羅曼史（或言情小說）又是什麼樣的存在呢？
那羅曼史（或言情小說）又是什麼樣的存在呢？
之前寫施舜翔《性、高跟鞋與吳爾芙：一部女性主義論戰史》心得噗時有附上書中的一段文字：
當時只有節錄一點，但其實書中用很長的篇幅去梳理女性主義跟羅曼史之間的關係。
當大眾文學研究逐漸走向學院，樹立典範，寫給女人看的小說依舊登不上「大雅之堂」。如果大眾文化已從十九世紀起歷經「陰性化」，那麼，女性浪漫文類顯然是「陰性中的陰性」，賤斥中的賤斥。
《女太監》作者葛瑞爾批判羅曼史是「女人替自己挑選英雄。這就是善於自我束縛的女人替男人發明的種種特徵。」
當時只有節錄一點，但其實書中用很長的篇幅去梳理女性主義跟羅曼史之間的關係。
當大眾文學研究逐漸走向學院，樹立典範，寫給女人看的小說依舊登不上「大雅之堂」。如果大眾文化已從十九世紀起歷經「陰性化」，那麼，女性浪漫文類顯然是「陰性中的陰性」，賤斥中的賤斥。
《女太監》作者葛瑞爾批判羅曼史是「女人替自己挑選英雄。這就是善於自我束縛的女人替男人發明的種種特徵。」
而後，莫德列斯基的《羅曼史的甜蜜復仇》抱持著相反意見，她認為女性主義者之所以會抱持這樣的態度，是女性主義者與「陰性文類」切割的渴望——羅曼史是女人可恥的幻想，倒退的政治，「次等的自我」；女人若想成為更理智、更進步、更優越的「女性主義者」，一定要跟羅曼史劃清界線，勢不兩立。
但實際上女性浪漫文類看似鞏固婚家體制與男性權威，真正體現的卻是女人對婚姻的不滿，以及對父權的反抗。
羅曼史中反覆出現的「消失行為」——女主角藉由消失、受傷或逃逸，迫使男主角揭露自己深藏的愛意——並不像早先女性主義者想像得那麼簡單。這段情節雖然隱含了自我毀滅的動力，真正的目的卻是掌控男人的愛慾，譴責男人的錯待。因此，「消失行為」象徵的，是女人的復仇幻想。儘管它無法構成一種積極的解放途徑，卻也不該被簡化為女人的被虐渴望。
但實際上女性浪漫文類看似鞏固婚家體制與男性權威，真正體現的卻是女人對婚姻的不滿，以及對父權的反抗。
羅曼史中反覆出現的「消失行為」——女主角藉由消失、受傷或逃逸，迫使男主角揭露自己深藏的愛意——並不像早先女性主義者想像得那麼簡單。這段情節雖然隱含了自我毀滅的動力，真正的目的卻是掌控男人的愛慾，譴責男人的錯待。因此，「消失行為」象徵的，是女人的復仇幻想。儘管它無法構成一種積極的解放途徑，卻也不該被簡化為女人的被虐渴望。
當然關於女性主義與羅曼史之間的討論還有很多，什麼看法都有，我想表達的只是：看羅曼史的女性不應該被貼上不切實際的標籤。
可惜的是，到目前為止這種仇視還是存在，讀墨的羅曼史馬拉松總有著一群人會搶著在臉書社團表態「這輪我 pass」，然而身為每個身分都切割得很開的我自己又無法用自己的本名臉書帳號去下面吵架，其實自己也沒多高尚又不怎麼勇敢，最後實在難以去調和自己內心的各種複雜掙扎，為了自己的心靈健康，我選擇了退出該社團。
而臺灣言情小說這個曾經在租書店的大宗，後來被中國原創小說逐漸佔去市場，弱弱相殘的情況下，現在還一息尚存的租書店現在多半是靠中國原創言情小說和中國玄幻小說（我不太熟，但至少包含奇幻跟科幻之類的）撐著，臺灣作者們的能見度是越來越低了。
可惜的是，到目前為止這種仇視還是存在，讀墨的羅曼史馬拉松總有著一群人會搶著在臉書社團表態「這輪我 pass」，然而身為每個身分都切割得很開的我自己又無法用自己的本名臉書帳號去下面吵架，其實自己也沒多高尚又不怎麼勇敢，最後實在難以去調和自己內心的各種複雜掙扎，為了自己的心靈健康，我選擇了退出該社團。
而臺灣言情小說這個曾經在租書店的大宗，後來被中國原創小說逐漸佔去市場，弱弱相殘的情況下，現在還一息尚存的租書店現在多半是靠中國原創言情小說和中國玄幻小說（我不太熟，但至少包含奇幻跟科幻之類的）撐著，臺灣作者們的能見度是越來越低了。
當然早期的言情小說問題很多，講得狠一些是不乏「粗製濫造」者，如今回頭看常有幼稚的文筆和荒謬的劇情，被淘汰是可以想見的，但卻也有許多好作者和好作品，而不能只全部被歸類成「女生看的 A 書」。
如今還健在的言情小說書系以穿越重生為大宗，其實還真的跟異世界轉生輪迴意外類似，一邊是大女主、一邊是後宮向，或許它提供的，始終就是另外一種生命的可能性跟想像。
就算不在言情小說的這個載體下，其實這種愛情故事換湯不換藥，藥師少女啊、我的幸福婚約啊，還有各種韓漫，根本都也還是霸道總裁框架之下，到處都是總裁的五十道陰影（？？？）
只是很可惜，許多作者跟讀者都把這段時期的自己當成過渡期或黑歷史看待。
如今還健在的言情小說書系以穿越重生為大宗，其實還真的跟異世界轉生輪迴意外類似，一邊是大女主、一邊是後宮向，或許它提供的，始終就是另外一種生命的可能性跟想像。
就算不在言情小說的這個載體下，其實這種愛情故事換湯不換藥，藥師少女啊、我的幸福婚約啊，還有各種韓漫，根本都也還是霸道總裁框架之下，到處都是總裁的五十道陰影（？？？）
只是很可惜，許多作者跟讀者都把這段時期的自己當成過渡期或黑歷史看待。
回到 BIOS Monthly 的報導，主要採訪了兩位跟愛情故事/言情小說比較有關的作家，分別是橘子跟水銀，我其實並沒有看過幾本他們的小說，但讀了兩人的故事就好像是某種生命的縮影，那種掙扎不只作者遇過，讀者們也經歷過。
基於要做就做到最好的心態，我去年以批踢踢羅曼史板板主的身分參與了讀墨 2023 大眾小說的票選，經過了兩週讀幾十本小說的閱讀地獄，後續直接陷入一段黑洞 emo 期，感受到一種雖是類型文學的一支卻依然融不進去大眾的無奈，尤其有分數的地方就容易帶有優劣的比較，羅曼史貌似再一次地被排除在大雅之堂以外。
甚至是，BL 領域都較於 BG 更為顯學，反觀 BG 再怎麼講都只剩下瓊瑤、席絹。
好啦，基本上後面就變成某種自我耽溺的自憐了，但能協助推廣羅曼史還是很與有榮焉，希望讀墨不要覺得我在情勒嗚嗚。
基於要做就做到最好的心態，我去年以批踢踢羅曼史板板主的身分參與了讀墨 2023 大眾小說的票選，經過了兩週讀幾十本小說的閱讀地獄，後續直接陷入一段黑洞 emo 期，感受到一種雖是類型文學的一支卻依然融不進去大眾的無奈，尤其有分數的地方就容易帶有優劣的比較，羅曼史貌似再一次地被排除在大雅之堂以外。
甚至是，BL 領域都較於 BG 更為顯學，反觀 BG 再怎麼講都只剩下瓊瑤、席絹。
好啦，基本上後面就變成某種自我耽溺的自憐了，但能協助推廣羅曼史還是很與有榮焉，希望讀墨不要覺得我在情勒嗚嗚。
今年的我實在沒時間也沒勇氣再次進行百本夜行的衝刺了，然後……今年讀墨大眾小說的羅曼史專業讀者一支直接空掉了QQ
我自己是這麼形容的：羅曼史呈現一種關起門自娛的閱讀型態，有著能闖進讀墨電子書閱讀百大排行榜的一定閱讀者人數，聲量卻相較之下弱勢，是為不成比例的落差，要在這個領域找到所謂「專業」——或說 KOL——一般的存在並非易事，從線下租書店時期開始，這群閱讀群體往往是隱藏、集中且離散的，靠著的是圈內的口耳相傳，掩上門扉細語討論，讀者群體發散且難得其門而入。
OK 我整個怨懟一堆，說了一堆已經在不知所云了，趁我還沒後悔前趕快送出XDDDD
但最後又双叒進行了自我反省，仔細想想我對待黃山料、Peter Su 跟御我好像也是同等鄙視同樣苛薄呢……
（話題停在這邊當作開放式結尾）
我自己是這麼形容的：羅曼史呈現一種關起門自娛的閱讀型態，有著能闖進讀墨電子書閱讀百大排行榜的一定閱讀者人數，聲量卻相較之下弱勢，是為不成比例的落差，要在這個領域找到所謂「專業」——或說 KOL——一般的存在並非易事，從線下租書店時期開始，這群閱讀群體往往是隱藏、集中且離散的，靠著的是圈內的口耳相傳，掩上門扉細語討論，讀者群體發散且難得其門而入。
OK 我整個怨懟一堆，說了一堆已經在不知所云了，趁我還沒後悔前趕快送出XDDDD
但最後又双叒進行了自我反省，仔細想想我對待黃山料、Peter Su 跟御我好像也是同等鄙視同樣苛薄呢……
（話題停在這邊當作開放式結尾）
其實自己跟便利商店的書最有關係的是天航的《術數師》：
@heterogeneous - #讀嘛讀嘛 書名：術數師（D 系列）1-7 作者：天航 類型：華文奇幻...之前是在超商看到，覺得哇有蕭邦欸一定要看，讀到第二本結束才知道彼蕭邦非此蕭邦。宇智波騙你！
噗首提到的《蟑螂與北一女》在批踢踢上各種被轉載，至今仍找得到全文：
https://www.ptt.cc/...
而且作者竟然是吳明敏的兒子？_？
推薦一下噗浪上討論西洋羅曼史的優秀河道：
@fish_ivy - 【羅曼史研究/閱讀途中】 「不同於洛絲批評現代歌德式小說裡的女主角都無所事事，後...（每篇都很想分享，隨便找一篇>/////<）
& 楊双子曾經寫過言情小說的相關論文 & 吳曉樂是言情小說作家黑潔明的粉絲
有興趣的民眾可以參考……
@heterogeneous - #讀嘛讀嘛 書名：術數師（D 系列）1-7 作者：天航 類型：華文奇幻...之前是在超商看到，覺得哇有蕭邦欸一定要看，讀到第二本結束才知道彼蕭邦非此蕭邦。宇智波騙你！噗首提到的《蟑螂與北一女》在批踢踢上各種被轉載，至今仍找得到全文：
https://www.ptt.cc/...
而且作者竟然是吳明敏的兒子？_？
推薦一下噗浪上討論西洋羅曼史的優秀河道：
@fish_ivy - 【羅曼史研究/閱讀途中】 「不同於洛絲批評現代歌德式小說裡的女主角都無所事事，後...（每篇都很想分享，隨便找一篇>/////<）& 楊双子曾經寫過言情小說的相關論文 & 吳曉樂是言情小說作家黑潔明的粉絲
有興趣的民眾可以參考……
還是寫得太嚴肅了qq
補上一個笑話再來結束這回合好ㄌ……
關於我很會藏本子的事：@heterogeneous - 這次讀卡夫卡時的 #閱讀五四三 前一陣子我大姊突然私訊問我幾歲開始當腐...
順帶一提，長大之後發現周邊的男同志友人比我還愛看《真珠美人魚》，跟我一樣每首歌都如數家珍，這也是我ㄉ救贖，謝謝ㄌ大家xddd
補上一個笑話再來結束這回合好ㄌ……
關於我很會藏本子的事：
@heterogeneous - 這次讀卡夫卡時的 #閱讀五四三 前一陣子我大姊突然私訊問我幾歲開始當腐...順帶一提，長大之後發現周邊的男同志友人比我還愛看《真珠美人魚》，跟我一樣每首歌都如數家珍，這也是我ㄉ救贖，謝謝ㄌ大家xddd
也沒辦法，別說言小，現在寫作本來就已經生存得很艱難了，被視為難登大雅之堂的言小自然更是漸漸被淘汰；連最後還在掙扎的新月藍海近來也越出越少書，台灣作者更是一個月也沒有一書......(我有懷疑他可能砍稿費了)
其實我最無法理解的是幾年前一些看不起言小的讀者卻對暮光之城、格雷的五十道陰影趨之若鶩，明明很多言小都比這些好看.....
浮水上來，感謝分享鄙人的河道，很開心三不五時的西洋羅曼史資訊轟炸，沒有把噗友們嚇跑 
也偷偷表白你平時的閱讀評論，覺得內容整理仔細又用心 
也偷偷表白你平時的閱讀評論，覺得內容整理仔細又用心 
（雖然怎麼看我們的重疊度好像都很低，但用心記錄實在好看
路過旅人WWW
我是直到現在仍在每月購買言情電子書的人，而閱讀開始年齡是國小五年級受到表姐的啟發WWW
其實現在言小困難的點不只是台灣市場萎縮，閱讀人數下降，甚至還要面對喜愛作者的封筆QQ而持續生產的作者也有內容寫作風格固定，因此不對個人口味的問題（對我來說就是寄秋）等等～
但相對的符合近幾年人口味的情慾小說，不再侷限於言小之下，更是蓬勃發展，對我來說也是一件好事！
現在抱著有新書！就好感謝的心情！
封筆的作家真的太多太多了……
我是直到現在仍在每月購買言情電子書的人，而閱讀開始年齡是國小五年級受到表姐的啟發WWW
其實現在言小困難的點不只是台灣市場萎縮，閱讀人數下降，甚至還要面對喜愛作者的封筆QQ而持續生產的作者也有內容寫作風格固定，因此不對個人口味的問題（對我來說就是寄秋）等等～
但相對的符合近幾年人口味的情慾小說，不再侷限於言小之下，更是蓬勃發展，對我來說也是一件好事！
現在抱著有新書！就好感謝的心情！
封筆的作家真的太多太多了……
說到電子書，以前看個書都要遮遮掩掩，現在可以把喜歡的本本隨時放在手機裏帶著的感覺超棒的！（我也覺得情慾小說很適合電子書形式XD
封筆的作家確實QQ 每次看到活久見的奇蹟都好感動，像是前年林如是出了散文集《亂了》，知道這些從小（？）陪伴我們長大的作者還在，不管是什麼文類，依然會相當開心！
封筆的作家確實QQ 每次看到活久見的奇蹟都好感動，像是前年林如是出了散文集《亂了》，知道這些從小（？）陪伴我們長大的作者還在，不管是什麼文類，依然會相當開心！