【羅曼史研究/閱讀途中】「不同於洛絲批評現代歌德式小說裡的女主角都無所事事，後現代的女性如果沒有工作，就像是犯了淘天大罪。相較於前期的羅曼史裡的女性，常被批評在浪漫愛的關係裡尋找自我的踐履，此期（指1995年後）的女性則是在工作找到人生的目的。無論是在現代或歷史羅曼史裡，工作的女性才是政治正確的。」
「即使是女性少有工作機會的歷史羅曼史裡，女主角們也在辛勤的工作。女性或者開店創業，或如珍． 安．克蘭茲筆下的 女主角藉由寫煽情小說賺大錢，自食其力。即便是貴族女性，也忙著管理城堡／莊園，管帳、核帳，擔任經理人（類 CEO）的工作，或從事慈善事業⋯明顯地看到女性由從事母職（reproductive ）的工作，到生產性（productive）工作的改變。」
「此期（指1995年後）的翻譯羅曼史裡的另一項特色是壞女人的絕跡。究其原因，除了前文指出的，壞女人的特色已大多融入了女主角的身上，似亦是出於對所有的女性的同情與肯定──而這又展現在對傳統上、被認為屬於負面的、女性陰柔特質的重新肯定 。」
「她們（指近年的羅曼史女主角）的普遍特色是主動、積極，堅強、獨立，努力工作；她們 享受性、愛，但她們的人生裡絕對不是只有愛情⋯她們的人際關係可以是多面向的──亦即，除了愛情外，還有和好友、小姑、妯娌、公婆的互動。」
以前曾分享個人閱讀經驗，已經很少在千禧年後的外曼，看到傳統八點檔式的惡女。「好女人」和「壞女人」的界線已模糊，或著說，兩者已合而為一，蛻變成近年羅曼史中，大膽、勇敢、獨立的女主角。又或著，讓傳統定義的「壞女人」成為女主角的盟友，一起對抗社會。
談羅曼史男主角形象演變的部分也很有趣，有機會再分享 
覺得就像簡愛和柏莎從空間的分離（閣樓下/閣樓上）到合為一體（囚禁她們情感與身心的莊園燒毀），羅曼史的階段性任務：瓦解好女人/壞女人的分界也達成了
其實這和第二三波女性主義、時尚發展軌跡一樣，從家中天使六零年代戰後嬰兒潮長大，到Power Suit！女性墊肩職場裝束和褲裝更普及崇尚，性別意識和文本交織
lotusy1112: 沒錯，用簡愛和柏莎類比好具題 
現在對女性角色的描寫，已不需要劃分界線，也不用特意分離出反叛或情慾的分身，彼此都是獨立多元的混合體了。創作本身除了透射現實，也可以成為瓦解父權的力量。
現在對女性角色的描寫，已不需要劃分界線，也不用特意分離出反叛或情慾的分身，彼此都是獨立多元的混合體了。創作本身除了透射現實，也可以成為瓦解父權的力量。
LucaSouen: 感謝分享 
羅曼史創作脈絡確實和社會演變習習相關，尤其作為陰性文類，當代女性主義潮流也是影響文本的關鍵。
像第二波女性主義時期，流行的就是《米蘭夫人》式的哥德羅曼史，展現女性被囚禁在密閉空間的恐懼。到了二十世紀後期，都會女性興起，事業型女主角就成了主流。
羅曼史創作脈絡確實和社會演變習習相關，尤其作為陰性文類，當代女性主義潮流也是影響文本的關鍵。
像第二波女性主義時期，流行的就是《米蘭夫人》式的哥德羅曼史，展現女性被囚禁在密閉空間的恐懼。到了二十世紀後期，都會女性興起，事業型女主角就成了主流。