#正在劇場
2025.07.04 傳藝金曲劇展：毛斷計畫《文武天香》

由這部戲開啟下半年太好了，光看上半場就好喜！

從現代劇場回望歌仔戲，序那《雙城記》式的「這是自由的時代/當你孤單/我們擁抱/無人可以評斷/這也是不自由的時代/遠方有戰爭/忠孝節義只存在戲文中。」如此溫柔如此細膩，如此傳統又如此現代，臺詞也充分運用了臺語俗諺和用韻之美，好喜。

古翊汎、鄭紫雲、吳承恩三個人的表現都好到嗚嗚嗚（說人話啊）
大古演無賴ㄉ樣子好可愛；紫雲演大剌剌的老闆娘也好生活化好自然；吳承恩⋯⋯就真的好好看哦（？

有歌仔戲有採茶戲，客家喜悅；而且大古姓古，講客語好合理（？）但也好想看前一版馮文星的呈現QQ

雖然戲曲腦很忙，但語言腦也忙著觀察：大古唸「日」很 /j/，他是 /ien/ 派不是 /en/ 派（例如「演」的音）

吶幫人要開嗩吶工作坊，感覺好好玩

內容大概是介紹嗩吶、教修哨跟實際吹奏，有想認識這個樂器的民眾可以考慮

我⋯⋯本身就在學ㄌ所以 pass，但是我學了兩年至今不會修哨子，參加工作坊可以直接贏我（？）
並且今天出門練習的時候嗩吶被風吹掉、哨子倒栽蔥就直接爛掉，現虧一百：）

啊如果有人要參加想自備樂器的，可以跟我借 D 調嗩或北管二號吹ㄛ（？）吶幫人 Suona Gang on Facebook

#聽首歌吧

楊肅浩〈皇民戰士大軍伕 Taiwanese Imperial Serviceman〉Official M...
明天金曲的最佳單曲製作人獎很私心的希望是楊肅浩〈皇民戰士大軍伕〉的陳建瑋。

楊肅浩寫的這麼憂傷又淒美的、替臺灣人控訴的歌曲，陳建瑋把它安置在一個如此適合的高度，製作團隊都是一時之選，柯銘峰老師拉殼仔弦、王希文負責鋼琴和弦樂編曲，並找了蔡曜宇統籌弦樂。

如果說閃靈〈皇軍〉（民謠版）著重出征、陳永淘〈山猴再見〉著重道別、〈皇民戰士大軍伕〉則是更加直接的沿著敘事線把故事說出來，並提出了質問：「敢真正有冤仇？」

這幾首在音樂選擇上都帶種悲壯的宿命感，乍聽之下是相當抓耳的旋律，背後卻是臺灣人的身不由己，「去南洋起大厝」究竟起的會是豪宅或墳墓？

About 山猴再見、皇軍：@heterogeneous - #聽首歌吧 在故事 Story Studio 的 Discord 群組...

要出門幾天，趁空把家裏帶至租屋處的荔枝整理整理，有酸腐病的處理掉，其餘完好的剝殼冷凍。


不管是唐朝的那句一騎紅塵妃子笑，或是清朝的各種奏謝恩賜荔枝摺，背後都代表了古時荔枝保存之不易，如今能自個擁有一大碗的鮮荔枝也算是贏過天子一回了。

老家所種水果中，荔枝算是比較稀罕的（農藥噴灑量也……），不過能否吃到還是得看天說話，有幾年甚至直接不開花。

就算有得吃，依然無法達到蘇軾日啖荔枝三百顆的境界，容易上火的體質便吃不得多。真真是麻煩的水果啊！

延伸閱讀：
李舒《皇上吃什麼》荔枝篇節錄一窺古代紫禁城皇帝的吃喝日常—乾隆皇帝的荔枝帳 | 琅琅悅讀
或自己上系統查「荔枝」奏摺，滿好看ㄉXD
清代檔案檢索系統-查詢

#語言五四三@xuanyue2 - 台灣風土民情調查（？）請問河道上的中部人噗友，在簡稱的情況下，大家會把中友（ㄧㄡ...昨天在翾刖的噗裏有簡單討論到三聲變調，又因剛好返鄉手邊有國音學，就相當順勢的拿起來翻，果然每次看聲韻學者們在湊一大堆全由三聲字詞組成的句子都覺得好有趣，到底多無聊可以想出這麼多XD

（※這本書是二手書店購入的，所以「李總統有九把傘」的筆記並非出自我手XD）
此頁後面還有「你得趕緊保水火險」、「我有好幾把小雨傘，可以選取兩把給你倆擋點雨」等例，小雨傘那句太強了吧XDD

然後發散到其他有趣但沒啥關聯的內容：
像是「四字詞語分別代表平上去入四聲」者有「天子聖哲」。
像是菜包、太空、泰安的華語臺語唸起來一樣。
像是「八個 Buffalo 連在一起可以成為一個文法完全正確的句子」。

大一、大二回家總一定會在行李箱裏面放厚厚的精裝版原文教科書，每次都是讓它們白白跟我回老家郊遊，躺在行李箱內兩天後再原封不動地帶回臺北，直到大三終於認清自己回家不會翻開書（或無關回不回家都根本不會讀書）而放棄這麼一件浪漫卻無謂的事。

但如今嗩吶是每次都要帶回家也每次都有拿出來練的。


約莫是因為太熱了，路上散步的人不多，可自己好喜歡也好珍惜可以擦防曬、防蚊後戴著帽子一邊吹風一邊走音的時光。

#語言五四三

搞不懂的客語諺語。

以前曾將我媽說的客語記成限時動態，最近重看裏頭有一句完全沒印象的「擐起來三斤半，放落去也三斤半。」字面意思是提起來跟放下去都一樣重三斤半。

當時我媽說這是講一個人沒用的意思，然而總覺得形容一個人從一而終（？）不失為一種稱讚，於是試圖上網求證，看到大埔客有記類似俚語者：「捙起來三斤半，放落去也三斤半。」解釋為人的個性溫吞，怎樣都差不多。

這到底為什麼不是正面的意思啊！拿起來放下去都很穩不好嗎！（反串要註明

前陣子很多人在討論「居然/竟然」，我自己相當清楚我是個「竟然人」，畢竟自己應該算是滿有意識的在使用「竟然」，因為「竟然」可以簡化成「竟」一字，對於我這種每次發文都在算剩餘字數的人來說比「居然」要好用不少。

在用字和思想上，我約莫能猜到過去和未來的自己會呈現什麼樣貌，所以自己總是可以直接引用從前發過的噗，至少至今思想都還順著同一個脈絡，不會自打臉太嚴重，有些信念始終沒變。

看了教授的電影又再度冒出了這個想法，雖然可以感受到教授隨著年歲逐漸改變了一些自己的想法，但核心的思想仍是一以貫之，始終都是在探索不受時空限制的音樂。

話又說回來，我在整理房間這塊就完全不是這樣了……
我常常找不到自己的東西放在哪，過去的自己怎麼如此令人費解（？

不過和從前/未來的自己對賭這件事還是好生有趣啊～

過了一個充滿教授的週末，在 titan 廳連看了《坂本龍一：東京旋律》跟《坂本龍一：終章》、又在光點看了一次《坂本龍一：東京旋律》，雖然終章已經是 N 刷了，但連著東京旋律看還是有不同的感受，可以充分感受到教授對於音樂本質自始至終的追求、對時間與空間的洞見、對社會議題的反省與發聲，雖保有反抗的心態卻不絕對的批判，以及他總是樂於接受新科技來探索音樂的可能性。

本來想寫很多的，但又好像什麼都不用說，只要搭配兩部電影聽著《音樂圖鑑》和《async》兩張專輯，大概就是教授要說的了。

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再看到 Daveed Diggs 飾演 Lafayette 真的是 我哭死