離場的第一分鐘，我是看不懂的
離場的第三十分鐘，我放棄了思考
離場的第二個小時，我竟從此片咀嚼出不同的味道

全片心得我會從男主角說起
林東清，因為車禍失去掌紋
護士笑話他從此變成「無線人」
東清覺得自己的人生也從此「無限」了起來
再也不必因著手上的橫橫豎豎被束縛

「橫是命，直是運，橫加上直，成為牢籠」

我覺得此片與其要論林東清如何《命帶追逐》，不如論他如何《受困命運》

「因如困獸，才需追逐」

東清說過：人本來就充滿限制，但還是追逐著沒有限制的人生

林桑送醫後，東清被困在小小當舖裡
看著來來往往的路人，困於自己的困境與慾望

他受不了女友 EIKO 渴求給大家算命的心
EIKO從找尋所有人的掌紋，到一再試圖找回東清的掌紋
東清對此嗤之以鼻
令人匪夷所思的是
在嗤之以鼻的同時
東清卻默認了EIKO影印客人掌紋的行為
這用現代用語來說，就是「嘴巴上說不要，身體倒挺誠實」

EIKO曾有一句話這麼形容東清「他嘴上說不在意的，其實內心在意的要死」

東清一直試圖逃離這種種單調，乏味的人生牢籠

所以他開始劈腿，跟女二 曉得了 遊走法律邊緣，在捷運販賣流當品

感覺慾望如脫韁野馬奔馳，暢然自適

但
當他跟曉得了在窄窄的女廁互脫衣物
他發現自己的慾望還是困於小小的隔間
流當品逃離不出四站
列車離開不了捷運站
他離開不了自己的生命

「他嘴上以無限說服自己，但內心早已安然受困」
(這也許，才是EIKO的原話吧)

在EIKO身邊，東清屈服於對算命的好奇與探求
在曉得了身邊，曉得了兩手空空在前方橫衝直撞，他卻只能提著包袱從後跟上

其實，失去了掌紋哪裡生命就成了無限呢？
他早已習慣服從，低頭，任由命運擺佈

人啊！就猶如形形色色的流當品！
不過是從一個人的五指之間，逃脫到另一個人的五指之間

最後EIKO玩笑般對東清說「你有繼承遺產的好運」
東清心想「遺產？是指金錢，還是中風？」
不論是哪個，林桑安然無事的回家了
掌紋重新被找回了

無限再次重新變成有限
但其實從來不曾無限過

然後我才知道了
當試圖用「追逐」兩字
是無法理解全片的
因為從頭至尾
所有的主角
繞了一圈
還是回到原點

=======下面是吹捧蕭導時間=======

我上次聽蕭導演講是因為范保德
這部我當然會去看

喜歡蕭導的原因是他的創作方式是我最愛的那種

表面上埋一條線，表面下埋另一條線

在命帶追逐中蕭導有一幅畫是這樣
他說「有一條線，時常我們人只會看到線上那棵樹，但卻看不到線下那些錯綜複雜的根，而其實根與樹是對稱的」

這幅畫，我後來才發現
橫貫了他所有的創作理念

表外那條線是市場需求
內裡那條線是他真正想表達的事
我真的非常非常非常喜歡這種手法

蕭導說過
很多人說他們看不懂這種電影
因此覺得難看
因為大家習慣了因為有A所以有B，因為有B所以有C
但我不會這樣表達

這種電影，習慣了就會覺得很神
事實上，在命帶追逐離場後2小時內我都覺得他是爛片
但2小時後我覺得他真是TMD 神片

其二，蕭導的作品充滿高深的文學造詣
光是命帶追逐跟范保德的表演手法，你就覺得這人根本文學家而不是導演

而且我有幸看到范保德的劇本
媽呀根本如詩如畫
這是散文，這是詩，哪裡像劇本！！！

所以當下蕭雅全導演是 天啊這我要怎麼用影像表現出來
但他做到了！
而且比劇本更美

其三，他是一個很勇於挑戰，很勇敢，很努力，很高傲，很無限的人
他充滿了無限，我好難去形容
但看到他你就像看到一顆不畏風雨的繁盛的樹

最後，他的作品充滿理念
在跟他短短談話中，他熱愛社會議題，女權，政治，親情
他是個觀察社會細膩，用筆墨照顧社會的人

以上，我在想，我有沒有勇氣傳這篇給蕭導看www

((當然沒有