同時間，我們可以看到《GQuuuuuuX》並非一部重現舊時代的作品：智能電話的普及，如同日本市街的殖民衛星，找來近年成為Pokemon主力人設的竹（take）負責角色設計，由米津玄師、星街彗星和Nomelon Nolemon所獻唱的極具都市感的歌曲。

還有那極快進入正題的故事節奏等等，都可以看得出製作組希望在貼近現代審美的前提下復興舊世代UC宇宙世紀（高達系列中最傳統的一條世界線，相等於Marvel的616宇宙），實在難怪大家會以「文藝復興」來形容這部作品。

自《GQuuuuuuX》開播起，每一集都可以看到相關的Hashtag登上X（Twitter）的熱門話題Top 5，以討論度及人氣而言，說是近年高達這個IP中最成功的一部作品也不為過。

▎承接文藝復興旗幟的《Wing》？

當大家仍沉浸在《GQuuuuuuX》的餘韻之中，Sunrise又再一次投下震撼彈：隨著《新機動戰記Gundam Wing》迎來30週年，Sunrise推出了一系列新版人設來推出紀念商品。

當時有不少朋友以為這只不過是單純賣一波情懷，直到日前在聖地牙哥動漫展上公佈了《新機動戰記Gundam Wing -Operation 30th-》的PV動畫，也讓人意識到高達這個品牌大概要走上了文藝復興之路。

雖然PV只有短短的2分鐘，但還是有不少部份值得留意。一開始映入眼簾的，是捨棄了經典背心短褲造型，換上了機能風外套的主角希羅，以及操作介面變得更現代化的「Zero系統」。

緊隨其後的分別是初代TV動畫（1995年）、OVA《無盡的華爾滋》（1997年）以及小說《冰結之淚滴》（2010年）的三代主角機，接著是各種以現代畫風重畫的經典畫面，以及小說與漫畫版中的新角色與劇情片段。

最令筆者感到興奮的，是PV中段多魯基斯的飛行畫面。儘管多魯基斯不是主角群所使用的機體，但其人氣卻相當高，當中一部份原因來自魅力十足的機設。多魯基斯的名字取自源於希臘的降靈術士（Theurgist），是一種透過巫術和獻祭將神靈召來人間以施展奇蹟的的人。

但在外觀上，多魯基斯反而一點也不像法師，雞冠頭飾、小圓盾、長矛般的激光槍、以及灰白色的配色，怎麼看都像中世紀騎士與斯巴達戰士的混合體。

作為故事中第一批開發的實戰用機體，多魯基斯有著「技術追不上構想」的情況，為了實現高速度高火力的戰鬥方針，設計人員在其背上裝上兩台高出力的噴射飛行器，但在配重和抵抗G力的部份卻未有周全考慮。

因此在開發過程中有不少駕駛員死於高速飛行測試之中，而這一點也諷刺地反映在它的名字上。

為了凸顯多魯基斯那壓倒性的速度，導演岩澤亨沒有使用傳統高達式的分鏡，而是使用了固定視覺，讓觀眾貼在多魯基斯背部體驗機體在空中高速飛行和旋轉，猶如《壯志凌雲：獨行俠》（Top Gun: Maverick）中主角試飛情節般。

到底這次的《Wing》是高達再一次的文藝復興還是舊酒新瓶，單憑這短短一幕有點言之尚早，但就已經足以吸引到筆者的注意了。

▎未曾間斷的舊IP文藝復興

在觀看《GQuuuuuuX》及《Wing》的相關討論中，偶爾也會看到有網民認為高達這個IP近年的發展總是換湯不換藥，對此我沒有什麼意見，於我而言，我認為當下要創作一個全新的故事是成本極高、實行也極為困難的事，尤其是對於像高達這種規模龐大的IP而言更是如此。

這裡容筆者舉一個與高達無關的例子：在電子遊戲的發展史中舉足輕重的格鬥遊戲，其實也經歷過一段黑暗期。外有網路遊戲的興起，內有虐新手的文化，使得格鬥遊戲有一段時間缺乏新血加入，形成發展停濟的局面。

直到近年Capcom《Street Fighter 6》的出現，透過格鬥遊戲鮮有的開放世界、容易上手的現代操作模式以及更成熟的Rollback netcode（一種利用預測玩家動作來緩減網路對戰延遲的技術），成功吸引到來自世界各地的新人加入。

今年的Capcom Cup決賽中，就上演了新舊時代兼日洋大戰，由現年27歲的日本選手Kakeru大戰年僅15歲的智利選手Blaz，此外，在直播主與VTuber的推波助瀾下，令《SF6》的玩家社群長期保持活力。

當然，《SF6》的成功背後也有著不少失敗的例子，同為格鬥遊戲黃金世代的門面，SNK的文藝復興之路就崎嶇得多。

在《SF6》推出一年後，SNK也嘗試復刻自家IP《餓狼傳說》，在推出前更是破天荒地聯乘《SF6》，讓旗下知名角色Terry和不知火舞加入對手的遊戲，甚至在油王的財力加持下重金禮聘球王C.朗拿度及音樂人Salvatore Ganacci成為可使用角色。

雖然聲勢浩大，但由於在遊戲的細節上欠缺打磨，不少玩家嘗試了一陣子後還是回到《SF6》，實在可惜。

復興舊IP往往需要破釜沈舟般的勇氣，也不是藥到病除的靈丹。而無論最後成功與否，能夠意識到自身需要求變，其實也不是一件壞事。

（全文完）

✒️ Vann
寫文是為了拋磚引玉

Vann於《Litmus 試紙》創刊號撰寫評論文章〈從日本女子偶像的前世今生，看新學校領袖的成王之路〉，以偶像組合新學校領袖切入，論述日本偶像如何進行大破大立世代更替。

在「SNS的出現＋差異化的極致＝強調個性化的世代」的公式下，新學校領袖透過「將自身化為Meme」以及獨特的個性，最終成為當代偶像組合的流量王者，衝出世界，走上頂峰？

〈從日本女子偶像的前世今生，看新學校領袖的成王之路〉論及：
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