這次的故事原型之一，是改編台灣30年前真實的女性死刑犯「陳高連葉」連續殺人案件，但《魚眼》並不是以這個案件為藍本來做單純的重述改編，而是在改編後的案件之外再覆蓋兩層虛構案件。

這次的偵探葉聲秋的本職並不是偵探，而是一位想從純文學跨足懸疑小說、有點失敗的作家，編輯給他看一篇和現實中某間學校殺人未遂事件相關的詭異小說，這篇小說據說和兇手的動機相關、又似乎與30年前的連續殺人案有著隱密的關連。葉聲秋四處調查的過程，既是為自己的創作取材，同時也為了懷抱著各種心結，想知曉答案的眾人，用創作給出解答。

很特別的是，編輯給葉聲秋看的這篇詭異的鬼女小說，與30年前的案件，兇手都是女性，但偵探葉聲秋和一起查案的邪氣美少年助手都是男性，作者薛西斯在上週國際書展的講座也說到，如果偵探是女性，可能去當地取材的第一天就破案了，但因為是男性，花葉二人花了很多時間在辯論女性殺手和男性的差異、以女裝、生育、母職與父職各方面去定位何為「女性」，可以說，兇手本身就是一個謎團。

因為30年前的案件早已破案、兇手也很快就槍決，毫無翻供的可能，故事也並不是要走翻案路線，甚至不像本格推理作品一樣，一定會有一個真兇和詭計浮出水面，故事的真相，兇手的思想與感情，是葉聲秋用小說給出的解答，也可以看做是薛西斯本人的解釋。

薛西斯在講座也提到，對於離我們還很近的真實案件，曾經苦惱於如何在不冒犯的情況去詮釋與再創作，小說使用作家的角度，很聰明的把「案件的真相」處理成「作家的解讀」，並不重新定義三次元案件的真相，讀者卻可以看到一個很完整的梳理、推想過程與很有作家風格的解讀，覺得是銅仁女最愛的，對於一個目標收集資訊、推想動機、並且進行解釋大會的過程。

這種男性解讀女性的題材如果是男性作家來寫，女性讀來多少會產生一些冒犯或違和感，但薛西斯的男性角色是女性作家筆下的男性，這種原廠設定就有些「不夠真實」或「不夠男性」，但這樣的友善度與「理性」程度卻因此是很中性的，讀起來相當舒適，很能專心享受接近謎團的過程。

（比較暴言一點，在SNS上時常觀察到所謂「較理性」的某些男性發言，其實並不見得是站在最客觀中性的出發點，而是因為在該問題上處於不受威脅的位置，進而顯露出的，想像力與同理心的缺乏。）

不暴雷的一個小小要點，是主角葉聲秋有一段思考到，為什麼同樣是租借器官，不會有人提出要花錢接管子到別人身體租借他人腎臟幫自己排毒，卻認為子宮是可以租借的呢？

當然《魚眼》並不是一本大談女性主義的作品，薛西斯在創作上也不是以尖銳議題為賣點的作者（我認為薛的故事還是非常講求娛樂性，在推理作品上很重視詭計的魔術造詣，作品常常能見到家族成員間的各種issue描寫，但更著重在這些巨大的情感折射的色彩，總之如果會擔心議題嚴肅說教不夠放鬆娛樂而卻步的讀者，可以說薛西斯的作品不是這樣的類型！），但這種自然流露在角色思路中的觀念還是很銳利，儘管只是一閃而逝，對女性來說還是很舒適又溫柔的。

在正式開始讀《魚眼》的很久以前，剛上市時看到薛西斯不暴雷地談這本書，當時很受到觸動也很被吸引的是這段話（全文都非常精彩，直接附上連結！）：@xerses_s - 想分享一下在推協那裡寫ㄉ作者的話 我的第一本推理小說，是2015年島田獎出版的《...

如果要以「連環殺手」為主軸來看這個故事，我會說，這是一個關於「幻想」的故事──關於三位殺手的幻想。唯有清楚幻想的真實模樣，才能明白他們的行動邏輯。

後來我想，也許潛意識中我早知故事最終將長成如此吧！所以我才選擇了小說家當主角。小說家不是偵探，他們找不出兇手、破解不了詭計、不能理解動機，但他們最能看清幻想。

故事裡很特別的是，具體行兇的角色幾乎都是女性，而透過創作來試圖貼近那些女性的，則都是男性。很喜歡的電影和小說《贖罪》裡，女主角透過創作來修正自己犯下無可彌補的錯誤，在想像的時間軸內給予她懷抱歉意的對象幸福的未來，而葉聲秋失敗的懸疑小說《春日餘燼》之所以負評如潮，是因為把自己的切身之痛寫了進去，懷抱困惑卻缺乏答案，就像狂奔到一半就沒有路的荒原，把讀者丟包在路途中間，作者此後也藉著創作不斷對牆擊球似的提問。
直到《魚眼》，他經歷了各種訪問、追尋、甚至目睹了暴力和死亡，為此給出的解答，即便或許無限接近真實，卻也只存在於虛構的創作之中，但在虛構的幻想中，可以找到解答，情緒可以有出口，這是小說才有的超能力。

這一部作品是薛西斯的創作中，沒有超能力、陰陽眼或毀天滅地的世界觀，卻特別能夠感覺到人心和創作之間，像是洪水與土壤，或者是海洋和山峰的關係和力量。不一定彼此對立，也可能相生相長，可能藏有毀滅的衝動與真相，也可能只是耗竭的心或卑微的願望。

再說一些很喜歡的小細節，書名《魚眼》，開頭引用一段紅樓夢裡寶玉說未嫁的女子是珍珠，出嫁後老了就變成魚眼珠的描述，小時候覺得能夠理解，再過幾年覺得是萬惡的父權結構，開啟這本書時讀到這句，也以為這本書會以此做和寶玉語境類似或翻轉的點題，不過實際上一直到讀完我都沒再想起這句話，後來才困惑地覺得這本書裡各種意象已經這麼繁複糾葛，甚至是台灣本地的案件，好像完全不需要有這麼一句來自中華文化作品的引子。

講座時薛西斯提到標題的由來，關於史料中原本的女性殺人犯看見一片被毒死的魚的眼睛時，會感到平靜。當然故事裡充滿著與眼睛、海或水有關的意象，幾次出現類「魚眼」的描述反而都在男性的葉聲秋身上。但在葉聲秋的解讀中，女性殺人犯毒殺小孩的原因、「看到死魚的眼珠心靈平靜」、以及「出嫁後就變魚眼珠」的意象，他們之間又是互文的。

在文中沒有聚焦在珍珠變成魚眼珠（父權倀鬼？）這個過程。甚至有婚配的女性們，丈夫的存在和婚姻的影子在她們身上都是相對淡的，但是最為接近的，關於「將淹大水」的解釋是我全書最喜歡的一段，在書末葉聲秋的小說裡有用更物理的場景寫出那個「大水」與殺人動機的關連，但是在領悟到動機那一章的美感與戰慄感我更喜歡，雖然薛西斯說葉聲秋的小說都要由作者本人幫他代筆，但我還是覺得在筆力上薛西斯>葉聲秋 （同一人物。

此外是關於母系的連接，在講座上讀者有個很有趣的提問，關於「史料中的女性殺人犯陳高連葉冠夫姓，但是小說中的對應角色郭蓮子卻沒有採用冠夫姓的命名格式，是為什麼呢？」薛西斯回答的大意是，因為陳高連葉槍決前後，夫家都是靜悄悄的，只有母親出來聲嘶力竭地主張她遺體的眼角膜被盜走，感覺到了母女之間一脈的聯繫。

故事裡從母姓的角色、以及相依為命的母女之間、主動或被動形成母系家族的結構在好幾組角色間被凸顯，無論是過去還是現在，幾個重要的場景中，男主人們是缺席的，卻又不是要諷刺喪偶式育兒這類現象，薛西斯有提到故事其中一個場景設定在台東，是因為想要神秘的鄉間豪宅，有海有山，故事裡也能感受到，如果要說偵探和助手是冒險者，那麼他們探訪的地圖和NPC甚至面對的BOSS，都是以陰性的謎團存在，之所以難解，是因為有著性別上的隔閡，而最後故事在最現代這一層，還有一段很精彩的詭計與謀殺，讀起來恍然像是陰性與陽性的翻轉和廝殺，不是殘酷原始的肉搏，而會感覺到像是高維的符號彼此消長一樣

最後的最後，可能也不能準確解讀作者原意的，各章節標題讀來像是人從胎內逐漸成形到出世發育為人的過程、有母親的苦難和異變、有時又像是野獸或神佛像的出世，從標題就神聖又妖異，而結尾的章節名稱和實際的劇情相反，並不真實的「母女」一脈各自的行動，像是歸位又像是成形，感覺到了……結構之美……，我要像動森小動物看大衛像一樣拿放大鏡欣賞 （好廢又好過氣的感想結尾

您的心得長文怎麼可以這麼好看讀一百遍

xerses_s: 怎麼釣到作者大大 真的很喜這本！好想看花氏雙子和海鱗子在同個世界線出沒 （講自己的

再補個小廢感想，很喜歡看角色命名的我這次特別覺得規整又讓人心生愉悅的也是命名，紡織豪門兩代兩組子輩的名字都在繼承了同一個中間字後，組合出兩組完全不同的意象，往往是男性來繼承族譜，成為o字輩來彰顯家族的認可、規訓與期許，而故事豪門中某位女性則選擇把自己的名字放進這樣的脈絡中承續下去，這一小段母系脈絡其實有點拼裝、扭曲，有毒性和毀滅性，還保留了一些空白，今天看到脆討論雄中會頒獎給家族三代校友但女性因為失學、外嫁、從父姓的緣故，很難達成家族三代女性都讀同一間女校的紀錄，格外喜歡這一小段安排。
另外姓花的男孩們的名字都有些二次元的感覺也很像現在日本新一代命名逐漸dnq化的趨勢（
三個以花命名的女性也看似南轅北轍卻有著一些共同點，不是按血緣強行固定成同一個姓氏，各有姿態卻又屬相似同類，真的很喜歡看作者們幫角色取名字……！