習近平認為「沒有強勢外交就稱不上強國」，展露了「強國」的野心。習近平貫徹強軍思想，希望2027年為止實現「建軍百年奮鬥目標」，目標是建立「世界一流軍隊」。

習近平雖然打造出對他國絕不妥協的強力領導的形象，這也是為了治理因貧富差距而使得階級裂痕更深的中國社會。利用「成為大國」的夢來訴諸愛國心，並轉移民眾的不滿。

對日問題也在這樣的脈絡下被利用。中國不允許向過去曾侵略中國的日本妥協，經常表示強硬立場。習近平的目標「偉大復興」裡面包藏著洗刷「民族屈辱」的背景，也包含了想要一雪過去對列強諸國怨恨的意思。特別是中國共產黨為了確保政權正統性，想要團結國民，透過「愛國主義」及「民族主義」，很巧妙地利用了民眾的怨恨。

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「你剛才說了無可挽回的話。不過，我已做好準備，因為你是我的丈夫，來吧，請你想好怎樣收場吧。」

當時我完全這麼認為：她因為自己所犯下的罪孽即將暴露，才這麼慌張。她知道事情已無法遮掩，才決定賴著，賭氣鬧彆扭地說話。於是我掏出手槍射向她的鼻子，接著馬上去追查那男人的下落。然後從男人口中得知事情的真相──妻子是無辜的。這時我才知道，那男人──立花春吉和我的妻子之間，完全沒有可咎責的關係。

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兩天前，在京都西本願寺御影堂外，其朗發現一塊刻著假名的石頭，好奇唸出謎語般的那行字，就這樣喚醒與他同名的鬼魂。

鬼的名字是Kilang，還有日本名字青山嵐。鬼有一張線條剛毅的臉，還有一種桀驁不馴的態度，即使搜索枯腸想要記起生前，也給人睥睨一切的觀感。

鬼幾乎什麼也想不起來，只知道自己是來自花蓮港的野球選手。

聽說自己死了已有一百年，鬼有些困惑。

「不對。我記得有人答應過我，要帶我回家。」

「這是指骨灰嗎？」

鬼搖頭，「必須有人走過我生前走過的路，我的心才能回家。」

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「好累啊！」這三個字可說是我每天必定會重複的吶喊聲，但在這本圖文書裡卻幾乎看不見作者用類似的文字描述自己很累，因為身為母親深沈的疲憊感已毫不隱藏地在插畫中窺見一二，不刻意強調母愛的偉大及放大自身委屈的風格，讓人讀來心情非常舒暢。

許多人都會說養育兩個孩子的疲累程度絕非雙倍而已，在作者的這本圖文書中可以發現大女兒是小學新鮮人的年紀，而小兒子則是語言能力尚未發展成熟的幼兒階段，但姐弟倆倒是沒有上演時常爭吵的戲碼，反倒是姊姊的早熟體貼，展現了對弟弟無私的愛，讓人看了覺得溫馨且逗趣。

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1867年生的夏目漱石，並不受父母的歡迎。雖說命盤裡顯示他的命格大好大壞，要不是大人物，要不就江洋大盜，使得雙親皺眉頭，但更主要的原因是，這一年父親直克50歲、母親千枝41歲。

在兩百多年的江戶時代傳統觀念下，漱石的母親認為歲數這麼大了還生孩子是件「難為情」、「見不得人」的事。為了化解災厄，取名為金之助的漱石立刻被送到一戶鄉下人家寄養了。

漱石在《玻璃門內》寫道：「這對（貧苦）夫婦把我同器具店的廢舊貨一起，擺在小小的筐籮中，每晚在四谷大街的夜攤上擺出來。」

為什麼日本第一位英國公費留學生夏目漱石，回國後宿疾越來越嚴重？道草：孤獨與迷茫的極致臨摹，夏目漱石創作生涯唯一自傳體小說 - 夏目漱石 | Readmoo 讀墨電子書

全身性紅斑性狼瘡可說是最善變的模仿者，常沉潛徐進，變化莫測，但在早期可能會有一些值得我們特別留意的症狀，藉由蛛絲馬跡，以求早日發現。

其中最常見的是兩個 F，其一即莫名的倦怠（fatigue）。幾乎所有病人都會有同樣的經歷，就像罹患感冒後提不起精神一樣，當然多是因疾病本身慢性炎症反應造成，但也可能源自心理因素、睡眠障礙、貧血甚或藥物影響。

另一則是不明原因的發燒（fever），大約八成病人會有此經驗，其表現多是低度（＜38.5℃）且持續性發燒，但若伴隨寒顫，則需先排除感染。

「最善變的模仿者」：不可輕忽的紅斑性狼瘡早期徵兆與身體信號紅斑性狼瘡：診斷治療與照護指南 - 張德明 | Readmoo 讀墨電子書

《微物線索》是英國鑑識科學專家雷．費許於「鑑識科學服務中心（Forensic Science Service，簡稱FSS）」擔任「專家顧問」一職的二十年回憶錄。

作者在《微物線索》中揭露的鑑識項目遠超出我們的認知與想像，觸及的科學領域更具有「大膽假設，小心求證」的開創性。例如在DNA、指紋皆無法完整採集到的情況下，如何鎖定嫌犯，甚至舉出不容質疑的鐵證，讓兇手伏法呢？

作者特別仰賴「纖維辨識」這項鑑識技術。作者深信「凡接觸必留下痕跡」，即便兇手犯案時特別謹慎小心，不留下DNA、指紋、毛髮、鞋印等常見線索，也不可能細心到完全不在犯案現場遺留織物的纖維。

【讀者舉手】犯罪偵查中的鑑識項目遠超出我們的認知與想像！《微物線索》微物線索：英國鑑識專家雷．費許的重案緝兇實錄 - 雷．費許 | Readmoo 讀墨電子書

故宮三寶搶先看！李唐〈萬壑松風圖〉：以斧劈雕塑立體空間✨

李唐的〈萬壑松風〉見證著他對「小斧劈皴」技法的精熟。斜壓著筆腹猛地拉起，在畫絹上形成一個個三角形暗面，分岔的筆端，讓切面細節有更多的變化。

以遠景主峰左側為例，李唐常將斧劈皴的上緣連綴在一起，形成石頭的一段節理；每一段深淺不同的皴線，代表受光角度不同的巖面；只要調整斧劈皴的角度，就能製造兩個巖面交會時的隆起；一段接著一段、一層接著一層，李唐施展斧劈皴，將這個山頭雕鑿得宛若一個傾斜的碩大陀螺。

以斧劈雕塑立體空間！李唐〈萬壑松風圖〉大美近觀：百年故宮．書畫百品的翰墨風華 - 何炎泉 | Readmoo 讀墨電子書