0046 這句很久很久以前可以fade out

0053 這邊音樂會收得有一點突兀，可以把拉大跟fade out的時間拉得更長，或是跟下一場的音樂/環境音dissolve。

*關於報幕的處理方式，這裡插報幕很適合沒有問題，不過更常見的方式是報幕的音樂會從序場延續（例如目前使用的搖籃曲，其實也適合繼續放到報幕結束）。另外就是負責報幕的人聽起來蠻開心的，語速也快，會跟慢速、小調的報幕音樂不太搭

0118 這是報幕完的第一場，一開始就進情緒這麼重的音樂其實聽眾會有點跟不上。另外鳥叫聲會給人一種春暖花開、早晨、輕鬆、正面的感覺，這會導致這個音樂的衝突感變得更明顯。也不需要讓這個音效整場都存在。

0129我會覺得如果兩人從小就認識，那自稱獵人蠻奇怪的，如果真的是因為階級關係，那也可能會是其他稱呼，皇后應該也會用不同的方式稱呼他。

0145 皇后開始講自己跟獵人小時候的故事，但聽眾其實還不認識這兩個人，還沒對角色產生興趣，自然就不會想聽他們以前的故事。如果真的想在一開始就說這段故事，那直接演出來就好，然後再接現代時間點皇后與獵人的對話，聽眾就會好奇說，欸，他們小時候是這種關係，為什麼長大之後疏遠了？現在這種手法是明顯的編劇意圖大過角色意圖。

0230 如果皇后這麼討厭國王，那麼國王早死應該蠻值得開心的。這樣的台詞會讓角色矛盾。

0258 這邊稱呼轉換成了哥哥。首先是台灣中文語境中其實很少稱呼非親哥的人哥哥，前面的故事也沒有給出兩人為乾兄妹的足夠提示。另外在從0129到這裡的一分半鐘裡面，角色沒有經歷任何事件，於是角色不應該發生轉變，這就會讓聽眾不太懂為何這邊稱呼進行了轉換。

0300-0330 這段很像八點檔。那就可以來討論說為什麼像八點檔，因為角色轉變突然、台詞刻板、音效浮誇。只看報幕後到現在總共兩分鐘的劇情講述了這些事情：皇后跟獵人以對方的身份互稱、皇后跟獵人是青梅竹馬、皇后跟獵人曾偷跑去看煙火、皇后被迫嫁人、國王死亡、皇后跟獵人互稱兄妹、皇后表達心意、獵人愛上了別人。這些東西在戲劇裡面需都要大量的鋪陳跟時間，原因在於聽眾是跟著「角色」在看故事的，現在很明顯是編劇想寫某些劇情，於是把台詞塞到角色嘴裡。

*後製目前對於場景跟角色之間的關係是比較沒有進行處理的，廣播劇雖然沒有畫面，但也要考慮「鏡頭」的位置。
從一開始的媽媽跟女兒到皇后跟獵人再到小木偶跟送報人，這幾個場次其實都聽不太出來鏡頭在哪裡、角色之間的遠近如何。

0416 這個車輪的聲音沒有變大/變小（靠近/遠離），就會聽起來像是腳踏車在原地空轉。

0518 銜接帶鼓點的音樂進行轉場的這個想法是好的，不過同時這個音樂的調性也有點太激烈了。

0536 父親這句台詞打破整個世界觀。首先是，在這個西方奇幻底的故事中，為什麼會有台灣國語跟電視？其實可以有，但會需要更多的處理，做得好會有反差的笑點，但目前就會突兀。

「恁爸」的意思是「我/老子」而不是「你爸」，是男性的自稱，所以這裡的使用方式並不適合。父母如果說話方式是這樣，小木偶的說話方式又為什麼是那樣？父母親的憤怒又從何而來？父母有存在的必要嗎？

0605 演員很明顯不擅長使用台語。口音不順那也就罷了，但如果是國台混雜又發音錯誤，那其實只會造成反效果。而且台語過去幾十年已經受了足夠多的醜化了，實在沒必要再刻意地去讓這樣負面的角色去說一個破台語。另外，這段的大量鍋碗瓢盆掉落聲是有趣的設計，但執行起來效果並不好，因為場景沒有建立起來。正常來說如果我們在聽爸爸說話，而媽媽在廚房的話，那鍋碗瓢盆的聲音應該會聽起來有距離、有方向、有悶悶的感覺，但現在就只是在我們面前掉下來而已。

0819 這邊聽不出來小傢伙是什麼東西。而且通常小傢伙會指稱有生命的物體，所以讓接下來拔花瓣的動作顯得特別獵奇。

*目前的聲音都放在正中間，沒有畫面感。

*既然小木偶決定要去當裁縫師，那麼就會給聽眾一個期待是「他成為裁縫師的冒險旅程」，但接下來劇情卻直接跳到了皇后穿著新衣遊街，前面想說的故事跟後面想說的故事不連貫。

*結局有點小恐怖，小木偶跟皇后是沒有情感基礎也沒有鋪陳的，突然私奔有種小木偶是來拐人的感覺

*獵人再也沒出現過，導致前面跟皇后的那段意義不明

*小木偶自己的目標是什麼？為什麼突然從想當裁縫變成救人離開皇宮？

*劇情結構有多處不合理。

*其實童話不太適合剛開始進行廣播劇創作的新人，因為它需要大量的音效建構世界觀，而且童話故事與我們的日常生活並不貼近。建議可以從更現實、日常的題材開始。

*最後一個小小疑問，為什麼同時使用123廣播劇團跟癒雪重聲工作室這兩個團隊名稱？

再補充一點好了，爸爸在客廳看電視，媽媽在廚房忙碌的設計我很不喜歡。2023年了，不該再出現這種刻板印象。