正片開始時，先是從一張張攝影機望去的景象構成，緊接著就是男人倒臥浴室的死亡面孔，懸疑感十足。我在前期一直很期待兩條線（吉洙沛帆／阿龍）會如何交會，後來也很有趣，吉洙開設的Up攝影棚坐落於髒亂巷弄之中，主要業務是拍攝情色相關的影像，而阿龍也是因為要拍攝露臉照放在應召網站上，才到吉洙的攝影棚去。

對吉洙來說，阿龍跟那些他以往的客人無異，就是個黑社會內不乾淨的小混混男妓。但沛帆卻看出他的潛質，不僅額外掏錢拍攝，還邀請他跟自己到韓國去當模特兒。

對阿龍來說，這個邀約他原本是意興闌珊，但在老大發現了那組他離開酒店的照片（＝明明有接待客人，卻假裝沒有，如今客人失蹤生死未卜）後，沛帆的邀約就成了他的救命稻草。如果到韓國去，他就可以擺脫死亡威脅，還有機會到令人嚮往的模特兒界。

整部《景深之中》，散發出某種濃濃的同志片氣息，但怎麼說呢，片中的兩種情感旋律——快速火花四射的上床VS節制內斂的自我欺瞞——對我而言都火侯控制不佳，無法順利挑逗情緒。

先談一下阿龍好了，他在片中的定位似乎是某種，魔性魅力男？從一開始闖禍後，就很自然找來的仲介中村先生幫忙，對方一上門立刻湊上去撒嬌哀求幫忙。前往投靠沛帆，發覺吉洙不喜歡自己，要把自己趕出去，也是立刻運用魅力優勢，去勾引對方。他是那種，嫻熟於利用身體優勢去安撫、懇求、交易的人，就算是男妓工作，我也覺得他也不是不樂意。包含他對於自己的業績高，顧客指名回頭率不錯，雖然不到露骨的志得意滿，但多多少少也有些得意？或者更準確說，因為他可以自信的事情不多，所以也還是得意的。

但怎麼說呢，我覺得這個角色對我來說還是不夠「媚」，所以裡面他一些勾引人的橋段，就給我很粗暴廉價感，特別是他勾引吉洙那段，那些模板台詞，什麼「我知道你只是嘴巴壞」、「你其實很寂寞吧」、「真可憐」在當下我完全沒有魅惑感，只覺得很想笑，未免太容易得手了吧？是因為吉洙本來就有那方面的性趣，還是他真的因為被未婚妻拋棄而心靈太脆弱呢．怎麼那麼輕易就淪陷了？

但吉洙其實還算好理解，最矛盾的其實是沛帆。沛帆在片中有種鶴立雞群的存在，他是同期中發展最好的攝影師，在韓國也算是新生代新銳了，他已婚、有孩子、重道義，因為放心不下友人而甘願逗留日本多天陪伴。即使知道吉洙的攝影棚的主要顧客源，也沒有批判沒有瞧不起，即使知曉阿龍的男妓身分，也沒有太大的動搖，還很正直地要阿龍想清楚，不要沒頭沒腦做出決定，好好觀察他工作、想清楚再說。但在片末其實透過一小段情節，暗示了沛帆也還是有被阿龍所吸引，只是他會猶豫，也很清楚哪裡是自己的歸所。

老實說，沛帆因為太正直太紳士了，所以我反而看不出來後來的三角關係的衝突感，而且我也覺得有些衝突似乎太晚才點明才爆開，好比說吉洙其實對於沛帆隱約有種「你什麼都有了」的忌妒感。這種情感其實理性上可以知道（片中數次強調沛帆是同期發展最好最優秀的），但在片中卻並沒有特別著墨。而且我也不覺得吉洙對阿龍有執著到會去哀求「至少把他留給我」（他們更給我一種是各取所需的交易關係）。

就是，情感沒有出來欸？我覺得以往我看濱口龍介的片，都很喜歡那種膠著而緊繃的情緒張力，但這部真的沒有。唯一打動我的，感覺是阿龍對沛帆的某種期盼？可能是我過度解讀或投射嗎？但阿龍似乎一直遇到覬覦他肉體的人，所以這樣一位認認真真為他著想、沒有所求的人，他那種狐疑、猜測又渴望依賴的情緒，才是真正打動我的地方。

話說阿龍雖然對我來說魔性不足，但我還是滿喜歡他的塑造，可能讓我想到某類型（容易被拐走）的學生吧？就是憑著本能生活、沒什麼特殊技能，因為沒有長處所以偶爾被誇被肯定就會傻傻暗爽，但又沒有耐性很容易一下子受挫就放棄。他在拍攝時老是不耐煩或老子不幹了這點，看了超眼熟的。

啊，是說沛帆幫阿龍拍的照片，雖然確實有展現出來「比本人更有魅力」這一特點，但真的沒有一看驚艷非得栽培不可的亮點啊，再加上阿龍光拍攝就處處不配合，我完全懂吉洙的質疑。

對了，吉洙對有香（前．未婚妻）的態度也是很微妙，雖然有做出沮喪感或崩潰行為（燒照片什麼），但更偏向麻木一些。我覺得比起背心愛之人背叛，更像是被事業夥伴單方面拆夥，渾渾噩噩，不曉得下一步該如何是好。然後我也很討厭他會說什麼「暗房是為了有香才弄的」，但其實根本沒有看暗房內的線索，像沛帆才稍微看一下，就看到了有香幫短髮女（跟有香手牽手逃離婚禮會場的人）拍攝的照片。我覺得他與其說是愛有香，不如是愛那個自己跟事業夥伴一起共組家庭的藍圖吧？

然後我一直在等沛帆跟阿龍何時會散？因為不相信阿龍真的會那麼順利離開日本去韓國，所以在等那個契機。本來以為阿龍跟飯店其他客人勾搭上，會因為錯過相約大廳見的時間而自然分散，但後來卻是阿龍有順利起來到大廳去，但沛帆已經先一步結清了飯店住宿費用，先一步離去。

該怎麼說呢，如果腦補一下，會覺得沛帆的邀約就是他在意亂情迷下的衝動吧。雖然一直將自身行為定位成挖掘模特兒，但一個理智、有社會地位的攝影師會這樣衝動地邀請一個不清楚底細（清楚後又更令人擔憂）的日本年輕人到韓國去嗎？我覺得可能是因為沛帆的外在形象給人太理智太克制的印象，所以觀眾反而會忽略他的行為失其章法的不合理之處。

所以當真的要去搭機了，遇到班機取消、住宿飯店、一度想去阿龍房間但放棄、妻子來電後，他才越來越被迫面對現實，認真想清楚，我真的要這樣嗎？最後不告而別。

最後兩人搭計程車錯身而過，原來刪掉照片的沛帆又下意識舉起相機想拍攝什麼，但錯過最佳時機什麼都沒拍到。這種落空惆悵其實也很不錯。

該怎麼說呢，這部片其實情節線我都喜歡，但人物間散發出的糾結張力就不夠，變成好多都要靠腦補啊！

@sm101010 - 《景深之中》是濱口龍介2010年的作品，電影展開了大約30分鐘，我驚喜的笑出來。...看了這噗，可能我想像的同志片是比較偏向色慾派吧？

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