是枝的作品我之前只看過《無人知曉的夏日清晨》，是很美很寧靜也讓人很痛苦的作品，但完全體認到是枝是真的很會拍小朋友
所以這次以小孩為主角的《怪物》也很期待
然後《無人》的姊姊也有出演《怪物》，查了一下是演保利老師的同事（但對臉沒什麼印象

坂元就沒什麼看過了，《四重奏》只看了前面一點點，沒有很喜歡劇情跟節奏，之後可能再看看要ㄅ要看下去

不過這部細節真ㄉ太多，跟朋友討論的時候搞得很像什麼記憶力大考驗

為了找這個截圖另外發現有趣的東西，左上角有一本「輝ける闇の異端児 アルチュール・ランボー」 ，看起來是講詩人韓波的故事（？

從詩人到軍火商、顛覆世俗的虐戀、到截肢慘死：法國知名詩人韓波一生，超越你的想像 - A Day Maga...「不顧眾人眼光，韓波與 Verlaine 的同志愛戀」
兩人的故事曾翻拍成電影《全蝕狂愛》（Total Eclipse），由李奧納多主演

這部片真的很多有趣的前後呼應
女友的下一次跟再聯絡（また今度、また連絡する？）
喜歡高畑充希在這部裡面的造型

關於依里閱讀障礙／學習障礙的事
寫字的怪異感是由湊媽媽先點出來，到後續寫作文到唸課文才比較確定應該是有這方面障礙
讓我想到小時候有類似的經驗，同學的有某種狀況，家裡也很難管教，是班導師建議對方父母去看醫生才發現不是難教，而是真的生病了

繼續補充（對繼續）

關於洗衣店的場景：
是枝裕和跟坂元裕二兩個人都很喜歡「洗衣店」
是枝的《小偷家族》、《嬰兒轉運站》中都有出現，他喜歡洗衣店中燙衣服的聲音、蒸氣音，還有沒有火卻有熱的存在。
坂元喜歡熨燙的美麗姿態，《最完美的離婚》、《Woman》等劇作也都讓角色在洗衣店工作。

而洗衣店的提問，是枝後面延伸到故事中是從「火災」開始、有「湖」、「颱風」，而「洗衣店」是匯聚了兩者概念的場所。再到保利老師飼養的「金魚」，他感受到坂元是有意識地在寫「水」，自己也考慮了這點在導演。

還有關於一些提問是枝裕和也會很坦白地說自己不太理解這點很可愛。
像是湊撿橡皮擦持續很久的奇怪行為，是枝說他不能理解但還是拍了。
雖然有幾場戲在兩人討論中消失，但是枝覺得這一幕很重要所以沒有多問坂元而保留了下來。
校長在超市絆倒孩子的一場戲也是如此。

來源：『万引き家族』『ベイビー・ブローカー』に続きクリーニング屋が登場する理由が明らかに 『怪物』カンヌ公式会...映画『怪物』是枝裕和監督が10回目のティーチイン...
（如果日文我有誤讀ㄉ地方也可以跟我說><）
（我忘記那ㄍ好像能顯示縮圖ㄉ語法ㄌ）

我覺得很有趣的是，我們（觀眾）在理解《怪物》的時候，是枝裕和也在用自己的方式理解坂元裕二的劇本。
在我們大多習慣或者期待作者論的是枝裕和的時候，《怪物》強調劇本本身的存在。《怪物》之所以特別，大概是觀者解釋的歧義從兩人的合作當下就開始，也因此延續到螢幕前時產生了更多解讀的層次。
另一面展現了是枝如何處理題材的理解跟消化，或許坂元裕二這樣的劇本，只有是枝裕和能這樣呈現出來。

對ㄌ來源的那兩篇，我自己滿喜歡第二篇裡面提到ㄉ東西（7/8的宣傳座談應該算比較近期的）
有提到「小學場景」對是枝的意義、還有電影中「湊與衣里」畫的圖都是演員兩人畫的（「怪物」是黑川畫的！）