女主真的超級搞事。我覺得這部一定要說不合理的地方，應該就是男女主之間的感情線，充滿了莫名其妙的味道，難道要說吊橋效應嗎XD？
總之女主從開頭路上看到帥哥男主就開始犯花癡（？），甚至還乾脆翹課上學遲到跟上男主跑到廢墟，在廢墟一邊自言自語吐槽自己這台詞不就搭訕有點好笑。但如果不是女主隨便開門不關+把封印的要石拔出來，今天也不會有這齣。嗯，沒錯，這部真的超認真在宣導「關門」的重要性。
至於中間的劇情，因為男主被變成了椅子，逐漸喪失「人性」，漸漸失去意識，而女主為了喚醒他選擇了KISS…但你倆只是結伴同行的旅伴，或者說朋友，如果男主不是椅子狀態，女主這算是偷吻吧…想想超級不妙的耶，性別調換瞬間變得有點噁心，細思極恐。

但設定上真的挺有趣的。
－「常世」：門的另一端。是「死者之居」，在那邊沒有時間的概念，即使在現世擁有能看到彼岸的眼睛也無法以血肉之軀抵達（但有例外）。
例外：每個人一輩子只能穿越一扇常世之門，只能通過那扇門以血肉之軀前往常世。
－「蚯蚓」：門後的巨大黑影真身，擁有首尾兩端，需要兩枚要石封印其首尾。蚯蚓一旦出現倒下，就會引發劇烈的地震，傷亡數百萬。
－「要石」：一共兩枚，分別定住蚯蚓首尾。西側在九州，是白色的「大臣」貓咪，右側在東京，是黑色的大貓貓「左大臣」。目測要石的身分會讓本體冰凍（鈴芽拔出要時時感覺冰冷，草太變成要石時身體結冰），一想到可愛的，有點任性的白色貓貓，就這樣成為封印被冰凍不知道多少年歲，也難怪他想成為鈴芽的貓了吧…（畢竟是鈴芽把他拔出來解除了要石狀態）。

－「閉門師」：當現世中屬於「常世」的後門被打開，「蚯蚓」就會現身於現世，而負責關閉這些後門的人，就稱為「閉門師」。進行關門的過程中，關門師必須先在腦海中描摹在這塊土地上生活上的人、事、物擁有過的風景，產生共鳴，才能打開門上的「鑰匙孔」，並且一邊詠唱咒文，以特製的鑰匙將「門」鎖上，即可完成關門儀式。這方面沒有血統的限制，重要的是腦中描摹景象+鑰匙。

另一頭，因為女主突然就衝出門不回家，也解釋不清楚箇中原因，作為監護人兼唯一親人的阿姨超級擔心，同時直接採取行動，透過帳號的扣款推測女主的位置，這點真是科技的進步，同時也讓人感覺非常真實。那個55則未讀沉重到我都笑了，但對比隔壁細O守的《竜O姫》家長直接把人送到車站放人獨自去東京，這個合理性真的百分百ry。
女主一路自助行遇到的人也都很善良稻草富翁。
－千果：在愛媛縣遇到的同歲少女，家中經營民宿。給了女主旅行袋+便服。
－瑠美：載著女主從愛媛移動到神戶的小酒館媽媽桑兼雙胞胎的媽。給了女主一頂鴨舌帽。
－芹澤：男主草太的朋友兼本劇最大工具人，載著女主和女主阿姨兼兩隻貓咪，一路往女主老家移動，中間車子摔下田間，爆出安全氣囊，駕駛座的門掉下來了，但被這對姨甥女丟在田間自生自滅w。

這次的核心從一開始就點明了是「地震」。
同時將那場災情慘重的「311地震」寫入其中，女主原本就是單親家庭，與作為看護的母親相依為命，卻也在那場災難中，失去了媽媽，轉而和阿姨相依為命。
另外搭新幹線移動的時候，不知道是不是受到疫情影響，女主我記得臉上也有戴口罩？

另外關於貓貓。
最開頭因為大臣（白貓）將男主變成椅子，於是男女主就順理成章以為所有壞事都是白貓幹的，認為是白貓大臣把後門打開，導致蚯蚓霍亂人間，但看到最後才發現，門並不是白貓貓開的，他只不過是知道那邊要開門，才引導男女主過去關門，並且在最後因為女主不要自己，所以再度與黑貓左大臣一同再度化身為要石，再度自我犧牲，繼續封印蚯蚓，這真的是讓人難過。嗚嗚，貓貓阿QAQ！

撇開我滿腦子的嗚嗚貓貓不談，我最喜歡的一段，應該是男女主到了東京之後，發現後門的位置不妙，難以進入，那段的音樂與畫面我真的非常喜歡，打在建物上反射的陽光流動，預知災難將至的鳥獸逃跑，配合RADWIMPS的〈東京上空〉樂曲響動，真的是大難將至的感覺，我非常享受。

但另一頭我覺得蚯蚓的形象作為災厄，某方面讓人有點微妙，尤以東京上空那團像是香菇（？）長相的黑雲讓人特別，出戲。

除去災厄長相+男女主間奇妙的情愫+女主的存在這三點，其他部分我覺得都很棒，有洗去之前《天氣之子》造成的陰影。
但新海誠真的很喜歡下雨吧？每次關完門不知道為什麼都會下雨，總之我在電影院也被淋濕（？），想想可能是代表著一種「淨化」作用的具象化吧！