真糟

濱口吵架會是影時男女DC群前陣子辦的活動

雖然是作為濱口護旗手想了解「怎麼會有人討厭濱口」的角度參加，但意外地讓我想了一下近期看的兩部片《伊尼舍林的女妖》和《仇恨謎林》。以下有 #spoliers

總之因為有人說不喜歡濱口的原因蓋括來說是「明明有在偷看你，卻假裝沒偷看」、「用過度精緻和刻意去描寫日常」等等，我雖然不盡同意這是一種缺點，但仍換位思考了一下自己過往在其他作品中會感受到不適的情況是什麼，覺得可以歸納出「手段和目的有微妙錯位」的結構，但每個人會雷的那個錯位法可能不太一樣。

在這種結構上，我通常會覺得有點微妙的題材是「用很聰明的方法去拍攝沒那個文化資本的人」，有一點點像我之前看費里尼拍中下階層女人時感受到的不適（但其中當然又有性別的因素所以更多私怨）。看《仇恨謎林》的結尾時，那個旁觀轉第一人稱的變換、本土與西歐的意象對稱、被夾在中間的主角……我一方面覺得非常震撼、非常聰明，一方面就是感覺到有種微妙的道德疑慮——對失語的主角造成壓力的，莫不正好是這個更聰明的世界嗎——另一方面我更焦慮的其實是覺得這樣很像在道德審查人家，有違我這個享樂主義者的一貫主張。

同一時間我也想了一下自己對《伊尼舍林的女妖》如此喜愛的原因之一（畢竟就是差不多同時期看的）。以下言論希望不會有人覺得我在拉踩……只是自然而然地會想比較一下相似的切入點……

女妖的結尾連結到愛爾蘭內戰這件事，我當下其實有點牴觸（或者說，我有點牴觸以此明喻為電影主體/結論的評論）。但這種通常被我認為「作者意圖超越了角色」的結尾，後來被我找到了一個自洽的說法：其實「比喻」在兩人的關係間，一直是個有被經營的意象。康姆嚮往的文化、藝術，需要經過包裝的言詞，「能夠使用比喻=聰明才智」的連結有被建立。所以兩人最後藉此喻彼的結尾，亦是主角法洛真正成為聰明人=殘酷的人的角色曲線完成。

所以女妖在（我認為）手段與目的高度結合的成就上，如此有驚無險地成為我的年度愛片。但我後續的思考是，能做到這件事莫不證明了他在技術上更"聰明"嗎（quote起來是因為我現在覺得其定義有待商榷），所以我要嘛回頭修正「手段和目的的錯位」的結構歸納，要嘛回頭釐清「用很聰明的方法去拍攝沒那個文化資本的人」之中的「聰明」到底是什麼向度。

因為暫時還沒有什麼結論，所以這兩部片也只能懸宕在這。

濱口吵架會沒什麼共識。倒是我重新理清了自己認為濱口的強項：以乍看鬆散不明確的布線營造名為日常的錯覺，其實皆為必須，且在必要時刻達成盤面的致勝翻轉，簡稱AI下圍棋。 #這又是什麼意思