知名作家吳淡如一則關於 AI 的貼文，引發了網路大戰，也引來某些人提問：「吳淡如是誰？」
這句話也許有嘲諷意味，但對於年輕人來說，也許真的已經忘記了這位大作家當年的風光。
其實，吳淡如曾經自稱十歲就開始準備要當作家，至今寫了半世紀，創造一本又一本的暢銷書，也為自己賺進大量財富；而她當年出道時，採取的是臺灣出版界的新模式，幾乎可以稱為「偶像模式」。
在 1970 年代以前，出版界涇渭分明：「正宗」的報社和出版社，出版嚴肅的知識或藝術作品，在正統的書店銷售。而比較「輕薄短小」的作品，只能在租書店出現，進不了大書店，比如各種輕薄的言情小說、鬼故事都屬於此類。
（在這兩類之外，還存在第三類：一些對議題有強烈主張的前衛團體，也可能會自立門派，自行刊印，比如吳濁流等人主持的本土文學創作園地《臺灣文藝》。）
這句話也許有嘲諷意味，但對於年輕人來說，也許真的已經忘記了這位大作家當年的風光。
其實，吳淡如曾經自稱十歲就開始準備要當作家，至今寫了半世紀，創造一本又一本的暢銷書，也為自己賺進大量財富；而她當年出道時，採取的是臺灣出版界的新模式，幾乎可以稱為「偶像模式」。
在 1970 年代以前，出版界涇渭分明：「正宗」的報社和出版社，出版嚴肅的知識或藝術作品，在正統的書店銷售。而比較「輕薄短小」的作品，只能在租書店出現，進不了大書店，比如各種輕薄的言情小說、鬼故事都屬於此類。
（在這兩類之外，還存在第三類：一些對議題有強烈主張的前衛團體，也可能會自立門派，自行刊印，比如吳濁流等人主持的本土文學創作園地《臺灣文藝》。）
但到了 1980 年代，本來專出言情小說、屬於「租書店系統」的「希代出版社」老闆，希望自己的出版社也可以得到主流認可，想帶著這些書進攻書店。
要這麼做，需要有「份量」的作家願意找希代出版。但是，已經在主流站穩了的作家們，找既有的出版社就好，何必「屈就」希代？
希代因此把眼光投向大專校園，發掘新人（找有大學學歷的作者，在當時聽起來也比較有份量），剛好發現有一個創作獎，專為大專學生所設。
希代的老闆趕緊聯絡其中一位得獎學生，她的名字，叫做張曼娟。他邀請張曼娟在希代出版她的小說《海水正藍》。這本書最後售出十多萬本，獲得極佳的成績。
要這麼做，需要有「份量」的作家願意找希代出版。但是，已經在主流站穩了的作家們，找既有的出版社就好，何必「屈就」希代？
希代因此把眼光投向大專校園，發掘新人（找有大學學歷的作者，在當時聽起來也比較有份量），剛好發現有一個創作獎，專為大專學生所設。
希代的老闆趕緊聯絡其中一位得獎學生，她的名字，叫做張曼娟。他邀請張曼娟在希代出版她的小說《海水正藍》。這本書最後售出十多萬本，獲得極佳的成績。
捧紅第一位明星之後，希代緊接著就想要來開發一整隊的偶像。於是老闆創辦了《小說族》這本雜誌，英文名稱甚至就叫做 Fiction Star，擺明想捧紅明星！
這本雜誌內的小說作家有誰呢？
這本雜誌內的小說作家有誰呢？
希代繼續來找贏得全國學生文學獎的女性作者：楊明、彭樹君、詹玫君、陳稼莉、林黛嫚──以及最近的新聞焦點吳淡如。她們成為了第一梯希代希望捧紅的作家，其中不少人後來也在文壇中有了一席之地。
這群女作家寫作一些較為市場大眾導向、以情愛為主的小說。比如吳淡如的書，書名就包含《我們結婚好嗎》、《台北愛的故事》、《尋找初戀情人》等。
有些書甚至會採用作者的沙龍照當封面，或是在書中穿插作者的生活照，這在當時的文壇幾乎是不可想像的。
後來，包含許多人熟悉的侯文詠，也加入了希代的行列。
這群女作家寫作一些較為市場大眾導向、以情愛為主的小說。比如吳淡如的書，書名就包含《我們結婚好嗎》、《台北愛的故事》、《尋找初戀情人》等。
有些書甚至會採用作者的沙龍照當封面，或是在書中穿插作者的生活照，這在當時的文壇幾乎是不可想像的。
後來，包含許多人熟悉的侯文詠，也加入了希代的行列。
希代這個模式會成功，剛好配合當時「金石堂」等書店的成立，他們引進新的商業模式，書店不再只是按照品味擺放書籍，而會按照銷售量做出排行榜，鼓勵書籍搶占市場。吳淡如等人，就成為臺灣史上第一批真正的「暢銷作家」，而吳淡如當然更是暢銷中的暢銷。
這樣的作法，在當時頗受主流文壇側目與爭議。《中國時報》所下的標題，是「排行榜新青春偶像派爭議多」，認為他們不是嚴肅的作者，而更像是偶像，恐將「淺化了讀者對文學的品味」。
不過，換個角度看，吳淡如可以算是挑戰臺灣出版雅俗界線的第一波作家。（她也曾將電影《牯嶺街少年殺人事件》改編為小說）
這樣的作法，在當時頗受主流文壇側目與爭議。《中國時報》所下的標題，是「排行榜新青春偶像派爭議多」，認為他們不是嚴肅的作者，而更像是偶像，恐將「淺化了讀者對文學的品味」。
不過，換個角度看，吳淡如可以算是挑戰臺灣出版雅俗界線的第一波作家。（她也曾將電影《牯嶺街少年殺人事件》改編為小說）
一直到現在，她的多數作品，不會受一般文學研究者跟嚴格的「文青」特別注意。但她和同期「明星」們，是憑著商業的力量，讓自己不再「難登大雅之堂」，在台灣出版歷史上留下一道獨特風景。
至於暢銷作家是怎麼畫圖的。啊，那又是另一個故事了。
至於暢銷作家是怎麼畫圖的。啊，那又是另一個故事了。
芋編迅速跟上時事話題 
只能說，風波的造成就是拉不下臉。
又剛好踏到專業人士對ai技術擔憂的部分。
（又涉及到道德疑慮
又剛好踏到專業人士對ai技術擔憂的部分。
（又涉及到道德疑慮
但原來她是作家。難怪有種文人氣質
幫大家複習一下，吳淡如抹黑課綱的爛事
新課綱去中國化了嗎？別用大人的常識，要求孩子的知識 | 陳民峰 | 鳴人堂
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比較有印象的是這個
吳淡如抄襲事件 @ 瘋小貓的華麗冒險 :: 痞客邦 ::
吳淡如抄襲事件 @ 瘋小貓的華麗冒險 :: 痞客邦 ::
他的發文內容讓我沒辦法相信這種邏輯居然能寫書，顯然編輯的貢獻很大
windy8231: 感謝同事支援，我其實很不熟吳淡如QQ
windy8231: 最近一個人管4個社群平台，快發瘋，發文頻率因此降低，也請各位噗友多多見諒～～
小編辛苦了
原來是這樣，感謝解惑，我是真的不知道到底是誰
kity22023: 這篇是熟悉背景的同事幫忙撰稿的，覺得她發跡的故事真的很有意思！
bacteria_02: 哈哈哈，沒有沒有，覺得噗友們實在很溫暖，所以即使很忙也還是想維持一定的發文頻率跟大家互動～
其實吳淡如更早以前也有一些，新聞事蹟，只是當時網路沒現在好用
當時的吳若權感覺也是這一卦的「暢銷」作家......
說起來彭樹君的書我好像國中時也買過，不過就是打發時間看看，但最近買的書（讀書共和國那些認真的歷史書）看多了會胃痛，回去看國中時買的輕鬆小品也不錯。
所以某方面來說再後來的網路小說、乃至現在的輕小說/漫畫，能夠在一般書局上架也算是有這波商業模式奠基才能跟上的吧？
Lupins
說
從沒看過她的書XDDD
現在有一句中國流行語很適合形容當年看過他的書的感想 🤣
「聽君一席話，如聽一席話。」
「聽君一席話，如聽一席話。」
看了這篇才知道這段歷史，想當年張曼娟跟吳淡如在我讀國高中時期真的紅，我還是張曼娟的粉，陸陸續續收了她全套的書。吳淡如的書是曾入手兩本，但後來長大出社會後是連看都沒辦法看下去了，更不要提現在已是中年人
shoushoushou: 哈哈哈哈哈哈😂貼切
劉墉那時候也蠻可怕的，狂出書又暢銷
tabimen: 大眾文學本來也有大型出版社出版+正統書店販售，例如金庸由遠流出版、瓊瑤由皇冠出版，噗首講的應該是49元言情小說之類的？
我個人是覺得，網路小說、輕小說、漫畫，後來能由大型出版社出版+在正統書店上架，和他們是繼承了金庸，或繼承了吳淡如，沒太大關聯。
主因還是市場變化，出版社不出、書店不賣暢銷作品就會倒，不是書店接受他們，而是書店需要他們。就算不賣網路小說、輕小說、漫畫，也得兼賣一堆理財、減肥、養生等等的書，才能生存。
我個人是覺得，網路小說、輕小說、漫畫，後來能由大型出版社出版+在正統書店上架，和他們是繼承了金庸，或繼承了吳淡如，沒太大關聯。
主因還是市場變化，出版社不出、書店不賣暢銷作品就會倒，不是書店接受他們，而是書店需要他們。就算不賣網路小說、輕小說、漫畫，也得兼賣一堆理財、減肥、養生等等的書，才能生存。
Lupins
說
倒覺得劉墉的書還好看一些...張曼娟、吳淡如、龍應台等等都不是本人的菜XD
SR2198: 主要是依照噗首的介紹，早期那個年代的書店感覺除了知識性的書以外只買“入流”的東西，可能就是文筆有一定水準的作品（可能跟那時候國語運動的環境也有關），而金庸那類在文筆上就還算有一席之地能被接受
而依照噗首提供的故事，是否是這一波操作讓當時被認為“不入流”的娛樂取向、文筆較不嚴謹的作品類型開始能被書店體系接受，而再之後才接軌引進更多不同類型的書籍，於是更之後的網路小說乃至現在的輕小說類型的上架都不是問題
而依照噗首提供的故事，是否是這一波操作讓當時被認為“不入流”的娛樂取向、文筆較不嚴謹的作品類型開始能被書店體系接受，而再之後才接軌引進更多不同類型的書籍，於是更之後的網路小說乃至現在的輕小說類型的上架都不是問題
當然到現在網路商城時代、電子書時代讓出版社和實體書店都式微的情況下，當然就由不得書店挑三揀四了
同時現在社會變得開放多元，書店也比較沒有黨國時期那種一言堂、遵循一套選書標準的潛規則限制
同時現在社會變得開放多元，書店也比較沒有黨國時期那種一言堂、遵循一套選書標準的潛規則限制
shoushoushou: 同感。最近翻她暢銷的理財書，感想也是「聽君一席話，如聽一席話」
當年個人比較喜歡張曼娟，可以在皇冠上連載的作家真的有本事