摘自：蕭乾《自畫像》 ——

他愛漂泊，愛冒險，卻又怕黑暗。

他在絕對清醒時，便覺得生是一件無可奈何的事。然而他的手腳總在為生存忙著。

他常在夢寐中幻想自己會變成一個挽回危局的民族英雄，醒來才發現這壯志投的是這麼個凡胎。

害他最厲害的莫過於性格帶來的傷感和多疑，為了這個，他時常推測自己的結局不是自盡就是瘋癲。

它也許就是自我欣賞和自我憐憫的混合物。

有時對方一句話，一個眼神，當時我可能毫無察覺，但是到了午夜或者黎明時分，它會冒了出來。

傑克．倫敦《信條》

太過理想
可能生活條件還不錯吧
而現實
有時候不是你能選擇要成為什麼
而是你只能是什麼

摘自：吳承恩《金平府元夜觀燈》——

燈映月，增一倍光輝；
月照燈，添十分燦爛。
觀不盡鐵鎖星橋，看不了燈花火樹。

萬千家燈火樓臺，十數里雲煙世界。

綠水橋邊，鬧吵吵，錦簇簇，醉醺醺，笑呵呵，對對遊人戲彩。

這篇出自西遊記第九十一回
繪聲繪影，看著這篇文滿腦子都是花花世界
奢華的場景、各式各樣的燈籠
只需要盡情享受的夜晚，真正是「看之不盡」

摘自：張立憲《扁平化》——

而我們習慣性的判斷依據，往往是這個人的顯著性或稀缺性，而非複雜性、戲劇性。

長此以往，誰聲名顯赫、難以採訪到，誰就被越多的媒體包圍，記者強調「採訪到他了」遠勝於「採訪到他什麼了」，所謂的「獨家報道」也越來越不新鮮，稍有經驗的讀者在看到你的文字之前，早已想到了被訪的那個「復讀機」會說什麼，記者的筆下又會寫什麼。

用警句的方式來表達：如何寫得好？讀得好就是了。

讀過一些好書後，就知道好文字是什麼樣了。

摘自：約翰．斯坦貝克《憤怒的葡萄》——

當耕馬停止工作，走進馬棚去的時候，馬棚裡是有生氣、有活力的，那裡有呼吸，有溫暖，還有馬在乾草上換蹄和馬嘴裡嚼著乾草的聲響，耳朵和眼睛也都有生氣。倉棚裡有生命的溫暖，有生命的熱力和氣息。

但是拖拉機的發動機停下來的時候，四周卻向拖拉機的鐵殼一樣，死氣沉沉。拖拉機身上的熱氣消失，就像死屍的熱氣消失一般。

摘自：巴勃魯．聶魯達《今夜我可以寫下最哀傷的詩句》——
「夜鑲滿群星，而星星遙遠地發出藍光並且顫抖」。
這句為什麼會有哀傷感？反而這句我還比較有感覺 夜風在天空中迴旋並低唱。
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我的愛若不能擁有她又會怎樣？
群星滿夜
而她不在我身邊。
這就是一切了。
⬆️這段留下一大遍空白，很有餘波的一段話，讓人想說點什麼卻又不知道該怎麼說，因為他已經說明了一切啊⋯⋯