做人不老實之說可能不看結果還是買了好幾部金馬的人
#轟天雷
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02/11/2022 情慾二重奏 04/11/2022 #34：色慾法則 05/11/2022 鯨魚馬戲團 05/11/2022 最後華爾滋 07/11/2022 嚴密監視的派對 12/11/2022 童話在中陰 12/11/2022 秋蓮 12/11/2022 【劇情短片 B】 話語 & 講話沒有在聽 12/11/2022 大甲媽祖回娘家+淡水暮色
13/11/2022 倒數邊緣 13/11/2022 西施 13/11/2022 赤地＋外國的月亮圓些？ 13/11/2022 叢林裡的少年 13/11/2022 女巫不孤單 16/11/2022 青春屠宰場 16/11/2022 投奔怒海
選票標準一如往常是能配合時間的片就看，會上院線就沒買，當然還是有扼腕的地方。O_Q
一個memory，也六年前ㄌ
偶們鯨魚馬戲團同場！一起睡覺
Nov 2《情慾二重奏》映後座談，米丘導演出席。
隔壁觀眾應該是《排球少年》粉絲，拿著很常看到佐佐拿的娃娃（不確定是不是同個角色）在擺拍，突地覺得這尺度好高，心生佩服。
跟19年訪台時相比，22年的米丘導演氣場轉為內斂祥和，19年的他還是有種狂妄感呢。不過也可能是已經晚上11點該睡覺但還是參加了映後。
這次的映後問題特別針對場景、物件設計，甚至也有觀眾分享自己對於片名Keymak的解讀，讓導演說出「這招我學回去用在其他場合說。」挺開心的一場映後。
隔壁觀眾應該是《排球少年》粉絲，拿著很常看到佐佐拿的娃娃（不確定是不是同個角色）在擺拍，突地覺得這尺度好高，心生佩服。
跟19年訪台時相比，22年的米丘導演氣場轉為內斂祥和，19年的他還是有種狂妄感呢。不過也可能是已經晚上11點該睡覺但還是參加了映後。
這次的映後問題特別針對場景、物件設計，甚至也有觀眾分享自己對於片名Keymak的解讀，讓導演說出「這招我學回去用在其他場合說。」挺開心的一場映後。
02/11/2022
《情慾二重奏》（Kaymak，2022，Milcho Manchevski）
等著人生的紅綠燈通行，最後等到的綠燈不是自己要的，咬牙不面對的停止向前駛只是最後掙扎。
矮房與高樓間的差異，註定的錯開交集。人生是由許多荒謬巧合及相似處兜成一圈，笑到最後的不一定是贏家，燦笑背後的辛酸只有自己最清楚。導演對於人生的兜圈兒拿捏得恰到好處，基於現實的黑色幽默，笑得開心也哭得狼狽。春去秋來，走一回人生。
配樂猶如那根羽毛般巧妙連結兩家所面臨的情境，配合攝影剪輯，畫面透來的乾爽沉靜又壓抑的氣息，時而輕鬆吸氣、時而無法呼吸，事與願違、事如所願，整體內斂精幹同時帶著人性，猶如Kaymak鮮奶乳酪濃密使人上癮又夾帶著心血管疾病的風險。（下續）
《情慾二重奏》（Kaymak，2022，Milcho Manchevski）
等著人生的紅綠燈通行，最後等到的綠燈不是自己要的，咬牙不面對的停止向前駛只是最後掙扎。
矮房與高樓間的差異，註定的錯開交集。人生是由許多荒謬巧合及相似處兜成一圈，笑到最後的不一定是贏家，燦笑背後的辛酸只有自己最清楚。導演對於人生的兜圈兒拿捏得恰到好處，基於現實的黑色幽默，笑得開心也哭得狼狽。春去秋來，走一回人生。
配樂猶如那根羽毛般巧妙連結兩家所面臨的情境，配合攝影剪輯，畫面透來的乾爽沉靜又壓抑的氣息，時而輕鬆吸氣、時而無法呼吸，事與願違、事如所願，整體內斂精幹同時帶著人性，猶如Kaymak鮮奶乳酪濃密使人上癮又夾帶著心血管疾病的風險。（下續）
（續上）
樓上拼出自己一條活路的成功商業女性猶如機器人似的活著，回到了教父／母家遇到了女孩後，事情產生微妙變化，機器人也逐漸長肉，那樣的過程看了於心不忍又覺得太美好。女孩因故在心智上有所缺陷，遇到商業女性後，也可說是鄉下女孩進城後的轉變，挺有感觸的。至於他與商業女性之間的較勁拉扯、關係緊繃，彷彿是對母女，檯面下的情感發展引人諸多聯想，設計的留白不言而喻。
矮房的一般基層人民拚命流汗工作，一對貌合神離的夫婦不再做愛，丈夫在市集上勾搭到一名賣Kaymak鮮奶乳酪的女子，之後的三角關係及兩名女子的相互傾訴，顯示了男女情感關係易與不易。二女舉手投足、一顰一笑、情感流動如沐春風般地舒心自然，導演在選角及排演上的用心相當完整的呈現在銀幕上。
此作也令人聯想到《暴雨將至》的人生兜圈，導演的風格及主題還是有一脈傳承的吧？
樓上拼出自己一條活路的成功商業女性猶如機器人似的活著，回到了教父／母家遇到了女孩後，事情產生微妙變化，機器人也逐漸長肉，那樣的過程看了於心不忍又覺得太美好。女孩因故在心智上有所缺陷，遇到商業女性後，也可說是鄉下女孩進城後的轉變，挺有感觸的。至於他與商業女性之間的較勁拉扯、關係緊繃，彷彿是對母女，檯面下的情感發展引人諸多聯想，設計的留白不言而喻。
矮房的一般基層人民拚命流汗工作，一對貌合神離的夫婦不再做愛，丈夫在市集上勾搭到一名賣Kaymak鮮奶乳酪的女子，之後的三角關係及兩名女子的相互傾訴，顯示了男女情感關係易與不易。二女舉手投足、一顰一笑、情感流動如沐春風般地舒心自然，導演在選角及排演上的用心相當完整的呈現在銀幕上。
此作也令人聯想到《暴雨將至》的人生兜圈，導演的風格及主題還是有一脈傳承的吧？
04/11/2022
《#34：色慾法則》（Rule 34，2022，Julia Murat）
觀影過程中想著好多片段可以剪掉也不影響整部片想點出的主題重點吧？但又想到自己是否真意識到導演想傳遞的訊息，接著就放寬心看完全片。整片赤裸卻不帶任何批判的充分點出女性情慾。Simone白天為受暴婦女發聲，夜晚為自己在陌生人前展現肉體尋求不同的高潮，看不見的危險匍匐前進著，旁觀者的你我只能感受Simone追求的刺激及心靈上的解放及脆弱，或許Simone要的是種發洩及出口，對於現實生活的不快，但也可能只是單純的追求情慾、腎上腺素飆高。（下續）
《#34：色慾法則》（Rule 34，2022，Julia Murat）
觀影過程中想著好多片段可以剪掉也不影響整部片想點出的主題重點吧？但又想到自己是否真意識到導演想傳遞的訊息，接著就放寬心看完全片。整片赤裸卻不帶任何批判的充分點出女性情慾。Simone白天為受暴婦女發聲，夜晚為自己在陌生人前展現肉體尋求不同的高潮，看不見的危險匍匐前進著，旁觀者的你我只能感受Simone追求的刺激及心靈上的解放及脆弱，或許Simone要的是種發洩及出口，對於現實生活的不快，但也可能只是單純的追求情慾、腎上腺素飆高。（下續）
（續上）
白天公設辯護人實習與同儕與上司或相關人員討論父權之於社會，入夜後卻讓自己受陌生男性支配，之間的衝突相當有趣，較為可惜的或許是整片重心焦點在情欲展現，Simone兩種生活的衝突火花激起太晚，相關聯性看似很高但卻有莫名疏離感。
配樂用得很好，相當喜歡。不過打到這裡還是想著有些片段是可以剪掉的，有點冗。電影結局懸在高點的長鏡頭引人緊張擔憂又有種希望在，應是全片最喜歡的片段。
白天公設辯護人實習與同儕與上司或相關人員討論父權之於社會，入夜後卻讓自己受陌生男性支配，之間的衝突相當有趣，較為可惜的或許是整片重心焦點在情欲展現，Simone兩種生活的衝突火花激起太晚，相關聯性看似很高但卻有莫名疏離感。
配樂用得很好，相當喜歡。不過打到這裡還是想著有些片段是可以剪掉的，有點冗。電影結局懸在高點的長鏡頭引人緊張擔憂又有種希望在，應是全片最喜歡的片段。
05/11/2022
《鯨魚馬戲團》（Werckmeister Harmonies，2000，Béla Tarr）
鯨魚是無辜的。
每顆鏡頭、每個凝視、每個側顏、每個街景，精準置放其寒冷程度與電影中的冬天不相上下，搭配左右人心的配樂，電影以魔幻寫實方式點出匈牙利當時社會現況，讓觀眾看到當年的東歐狀況不好存活，觀眾也跟著受影響，不讓人活。
片中許多長鏡頭，不乏凝視、群體互動、個體行走、奔跑，累積堆疊出完整故事，相當精彩。最喜歡的段落或許是電影開場Janos在餐館的太陽地球月亮呈現。Janos的天真善良從一而終，尤其是進結尾時選擇性告訴Piri嬸嬸Lajos叔叔的狀況。只是Janos和Eszter叔叔的結果卻是如此？即便鯨魚和王子是無辜的，但處在地獄時，人人皆是罪過者，無一倖免。
《鯨魚馬戲團》（Werckmeister Harmonies，2000，Béla Tarr）
鯨魚是無辜的。
每顆鏡頭、每個凝視、每個側顏、每個街景，精準置放其寒冷程度與電影中的冬天不相上下，搭配左右人心的配樂，電影以魔幻寫實方式點出匈牙利當時社會現況，讓觀眾看到當年的東歐狀況不好存活，觀眾也跟著受影響，不讓人活。
片中許多長鏡頭，不乏凝視、群體互動、個體行走、奔跑，累積堆疊出完整故事，相當精彩。最喜歡的段落或許是電影開場Janos在餐館的太陽地球月亮呈現。Janos的天真善良從一而終，尤其是進結尾時選擇性告訴Piri嬸嬸Lajos叔叔的狀況。只是Janos和Eszter叔叔的結果卻是如此？即便鯨魚和王子是無辜的，但處在地獄時，人人皆是罪過者，無一倖免。
電影前一個小時沒注意睡了兩三次，本以為狀況沒問題還是敗給了月經。也剛好有睡，下一場看演唱會整個人很嗨。
05/11/2022
《最後華爾滋》（The Last Waltz，1978，Martin Scorsese）
跟著銀幕現場搖滾著，心情轉變輕鬆舒服。告別演唱會與樂團訪談交錯的紀錄片方式猶如樂團台上台下的生活切割著。較為可惜是訪談的部分少了些，八成都在看演唱會，但光看許多當年甚至到現今仍為知名的音樂家在告別演唱會上的互動、演唱，能好好被攝影機記錄下來，實屬珍貴。
感謝金馬排這場在信義10廳，THX真的讓這電影很大聲、很震撼！THIS FILM SHOULD BE PLAYED LOUD!
《最後華爾滋》（The Last Waltz，1978，Martin Scorsese）
跟著銀幕現場搖滾著，心情轉變輕鬆舒服。告別演唱會與樂團訪談交錯的紀錄片方式猶如樂團台上台下的生活切割著。較為可惜是訪談的部分少了些，八成都在看演唱會，但光看許多當年甚至到現今仍為知名的音樂家在告別演唱會上的互動、演唱，能好好被攝影機記錄下來，實屬珍貴。
感謝金馬排這場在信義10廳，THX真的讓這電影很大聲、很震撼！THIS FILM SHOULD BE PLAYED LOUD!
沒料到會超過那麼多字，得重貼真是
也是有馬人士ㄌ 
強||
喜歡
07/11/2022
《嚴密監視的派對》（Metronom，2022，Alexandru Belc）
七零年代的羅馬尼亞，帶著微冷色調的4:3畫面，奏出一首面帶憂愁的高中女生與他男友、同學的青春曲，一首暗示強迫遺忘，節奏時而輕快時而沉重粗暴的的冷雨樂曲。
電影視角專注於高中生Ana的某一段生活經歷，正值叛逆倔強的Ana有著任性但在威脅下也懂得該如何選擇的冷靜理智。這樣的獨立個體放大到群體時，國家機器運轉，禁聲不費吹灰之力。整體故事手法及場景使用熟練，生活圈傳達物是人非，當下的每個決定、每個呼吸都是成就歷史及製造未來，環環相扣下的巧妙設計，生寒又哀戚。（下續）
《嚴密監視的派對》（Metronom，2022，Alexandru Belc）
七零年代的羅馬尼亞，帶著微冷色調的4:3畫面，奏出一首面帶憂愁的高中女生與他男友、同學的青春曲，一首暗示強迫遺忘，節奏時而輕快時而沉重粗暴的的冷雨樂曲。
電影視角專注於高中生Ana的某一段生活經歷，正值叛逆倔強的Ana有著任性但在威脅下也懂得該如何選擇的冷靜理智。這樣的獨立個體放大到群體時，國家機器運轉，禁聲不費吹灰之力。整體故事手法及場景使用熟練，生活圈傳達物是人非，當下的每個決定、每個呼吸都是成就歷史及製造未來，環環相扣下的巧妙設計，生寒又哀戚。（下續）
強||
喜歡
（續上）
非常喜歡紀念碑廣場的三個時機點使用，開場等待男友的Ana，中場尋找男友的Ana，終場與同學們遊玩聊天的Ana，完整傳遞不同情緒及國家介入後的各種層面影響。加上七零年代許多爭取自由及人權的不同歐美流行音樂的大放異彩，在面對共產國家壓制下，青少年本該是嘗試許多禁忌或是揮灑狂妄汗水的時刻卻蒙上一層灰影，夾縫求生存的避而不談，人人自危，開懷大笑背後的害怕有誰能想像？
好喜歡這部電影青少年的純愛性畫面，很真實又帶著悲傷，唯美的讓人想哭。
非常喜歡紀念碑廣場的三個時機點使用，開場等待男友的Ana，中場尋找男友的Ana，終場與同學們遊玩聊天的Ana，完整傳遞不同情緒及國家介入後的各種層面影響。加上七零年代許多爭取自由及人權的不同歐美流行音樂的大放異彩，在面對共產國家壓制下，青少年本該是嘗試許多禁忌或是揮灑狂妄汗水的時刻卻蒙上一層灰影，夾縫求生存的避而不談，人人自危，開懷大笑背後的害怕有誰能想像？
好喜歡這部電影青少年的純愛性畫面，很真實又帶著悲傷，唯美的讓人想哭。
我真的好喜歡～～嚴密監視～～～
看了五部有三部都有性愛畫面，都帶來不同的觀感刺激及心境影響，啊～～
真糟糕，時間沒算好有衝堂的片，還是要直接放棄小潘潘（幹
您這兩天好滿！
12/11/2022
《童話在中陰》（Fairytale，2022，Aleksandr Sokurov）
一切都是想像，劃出歐洲世界著名獨裁者陰間路上相遇的互動，並以deepfake和黑白寫畫剪影感，搭著戰爭砲轟連連與氣勢磅礡的交響樂，打出迷幻濃霧，掩住觀眾視覺及聽覺，不由自主被吸引，猶如當年因獨裁者而亡的人民戰士，被統治者的氣勢渲染而看不清的往前行，往死亡大道前行。
電影敘事方式特別搭上現代科技手法，光影明暗調度間拉近邪惡與良善的距離，是非分際線猶如被鉛筆刷灰，迷離間，何謂天堂？何謂地獄？具有人性的獨裁者，彼此間的調侃對話、懷念當年的黃金歲月，最後還是在黃泉路上相遇，何去何從其實是看自己。（下續）
《童話在中陰》（Fairytale，2022，Aleksandr Sokurov）
一切都是想像，劃出歐洲世界著名獨裁者陰間路上相遇的互動，並以deepfake和黑白寫畫剪影感，搭著戰爭砲轟連連與氣勢磅礡的交響樂，打出迷幻濃霧，掩住觀眾視覺及聽覺，不由自主被吸引，猶如當年因獨裁者而亡的人民戰士，被統治者的氣勢渲染而看不清的往前行，往死亡大道前行。
電影敘事方式特別搭上現代科技手法，光影明暗調度間拉近邪惡與良善的距離，是非分際線猶如被鉛筆刷灰，迷離間，何謂天堂？何謂地獄？具有人性的獨裁者，彼此間的調侃對話、懷念當年的黃金歲月，最後還是在黃泉路上相遇，何去何從其實是看自己。（下續）
（續上）
這片給人印象深刻的地方或許在於「我」。我能成為救世主還是獨裁者，剎那間的選擇能決定自己及為世界帶來的影響會是光明還是黑暗。當然光明面的背後一定有黑暗，要如何在其中取捨琢磨更是一大難題。或許，好人總是自以為是。
這片給人印象深刻的地方或許在於「我」。我能成為救世主還是獨裁者，剎那間的選擇能決定自己及為世界帶來的影響會是光明還是黑暗。當然光明面的背後一定有黑暗，要如何在其中取捨琢磨更是一大難題。或許，好人總是自以為是。
12/11/2022
《秋蓮》（Lotus in Fall，1979，賴成英）
《秋蓮》充分描繪出台灣人的認命和不認命。命運乖舛的角色和誇張的戲劇情節點出時代的悲劇。導演利用對白和剪輯、攝影堆疊出豐沛情緒和適當的詼諧幽默，使人淚中帶笑，彷彿暗示著台灣人再怎麼苦都還是可以笑著說沒關係。或許認命，或許抵抗命運，那股深深的草根性是台灣人很棒又帶點傷感的特點吧。
秋蓮是時代的悲劇，被視為物品的童養媳，因為美貌和能幹而引來許多不知所謂的蒼蠅，無法掌握自己人生的秋蓮，最後做出的決定是他一生中唯一能掌握的，相當諷刺呢。
鳳飛飛與柯俊雄的對手戲挺好看的，尤其是柯的無賴相當成功。映後聽賴成英導演和梁修身導演提到柯演戲都真槍實彈，鳳飛飛還因此身上不少瘀青呢。
《秋蓮》（Lotus in Fall，1979，賴成英）
《秋蓮》充分描繪出台灣人的認命和不認命。命運乖舛的角色和誇張的戲劇情節點出時代的悲劇。導演利用對白和剪輯、攝影堆疊出豐沛情緒和適當的詼諧幽默，使人淚中帶笑，彷彿暗示著台灣人再怎麼苦都還是可以笑著說沒關係。或許認命，或許抵抗命運，那股深深的草根性是台灣人很棒又帶點傷感的特點吧。
秋蓮是時代的悲劇，被視為物品的童養媳，因為美貌和能幹而引來許多不知所謂的蒼蠅，無法掌握自己人生的秋蓮，最後做出的決定是他一生中唯一能掌握的，相當諷刺呢。
鳳飛飛與柯俊雄的對手戲挺好看的，尤其是柯的無賴相當成功。映後聽賴成英導演和梁修身導演提到柯演戲都真槍實彈，鳳飛飛還因此身上不少瘀青呢。
12/11/2022
《話語》（Frontier，2022，李銘）
整體架構明確，有發展長片的空間，也讓人想看兩位孩童之後的發展會是如何（聽起來好BL）。純真童年，因複雜的成人世界為彼此畫下了無形的疆界，使得漢族男孩躊躇不前，甚至只因彼此文化不同，而無心有心地說出了傷害維族男孩的話語。從小孩的角度引致這複雜的人類社會，要如何共同編織美好未來或許就是先從一起遊玩，不帶預設立場起吧？
本片拍攝方式及剪輯都挺中自己的口味。導演除了使用兩位男孩家庭社經地位做了直接比較，還透過實景明示兩者之間的關係和差距，這樣的鴻溝是無法一夕之間就消失，要如何放下心房接納彼此，這是門人類學不完的科學。
《話語》（Frontier，2022，李銘）
整體架構明確，有發展長片的空間，也讓人想看兩位孩童之後的發展會是如何（聽起來好BL）。純真童年，因複雜的成人世界為彼此畫下了無形的疆界，使得漢族男孩躊躇不前，甚至只因彼此文化不同，而無心有心地說出了傷害維族男孩的話語。從小孩的角度引致這複雜的人類社會，要如何共同編織美好未來或許就是先從一起遊玩，不帶預設立場起吧？
本片拍攝方式及剪輯都挺中自己的口味。導演除了使用兩位男孩家庭社經地位做了直接比較，還透過實景明示兩者之間的關係和差距，這樣的鴻溝是無法一夕之間就消失，要如何放下心房接納彼此，這是門人類學不完的科學。
12/11/2022
《講話沒有在聽》（Can You Hear Me?，2021，李念修）
故事結構，起承轉合相當完整的作品，包含影片長度時間拿捏恰到好處。一叫醒來察覺自己過世的老兵，幽魂與家人間的互動風趣十足，讓家人過世的傷痛敷上一層薄薄藥膏卻又揭開妻子那暗藏許久的傷疤。逝者的執念要如何放下，生者的放不開又該如何鬆手？幽默詼諧手法帶出許多人際親情關係問題，如股清風吹進人心帶了點惆悵、帶了點釋懷。
《講話沒有在聽》（Can You Hear Me?，2021，李念修）
故事結構，起承轉合相當完整的作品，包含影片長度時間拿捏恰到好處。一叫醒來察覺自己過世的老兵，幽魂與家人間的互動風趣十足，讓家人過世的傷痛敷上一層薄薄藥膏卻又揭開妻子那暗藏許久的傷疤。逝者的執念要如何放下，生者的放不開又該如何鬆手？幽默詼諧手法帶出許多人際親情關係問題，如股清風吹進人心帶了點惆悵、帶了點釋懷。
12/11/2022
《大甲媽祖回娘家》（The Homecoming Pilgrimage of Dajia Mazu，1975，黃春明）
看著紀錄片想到兒時家裡似乎也有類似的紀錄光碟，紀錄家人去進香迎神的過程。繞境進香是台灣民間信仰重要大事之一，看著紀錄片詳實記載繞境過程，以媽祖為中心，虔誠、平和的信眾相互幫助，那般的熱情和善良從鏡頭中透進觀眾的心，搭配略為幽默的旁白，使得紀錄片更有聲有色。
12/11/2022
《淡水暮色》（The Twilight of Tamsui，1975，黃春明）
本片令人最訝異的或許是原來台灣橄欖球曾經盛行過呀？這就是紀錄片之所以存在的原因吧？讓人抹去沾滿塵灰或是歷經風霜被磨平的歷史痕跡，要是振興過去繁華還是為歷史哀悼，都是種回憶。
《大甲媽祖回娘家》（The Homecoming Pilgrimage of Dajia Mazu，1975，黃春明）
看著紀錄片想到兒時家裡似乎也有類似的紀錄光碟，紀錄家人去進香迎神的過程。繞境進香是台灣民間信仰重要大事之一，看著紀錄片詳實記載繞境過程，以媽祖為中心，虔誠、平和的信眾相互幫助，那般的熱情和善良從鏡頭中透進觀眾的心，搭配略為幽默的旁白，使得紀錄片更有聲有色。
12/11/2022
《淡水暮色》（The Twilight of Tamsui，1975，黃春明）
本片令人最訝異的或許是原來台灣橄欖球曾經盛行過呀？這就是紀錄片之所以存在的原因吧？讓人抹去沾滿塵灰或是歷經風霜被磨平的歷史痕跡，要是振興過去繁華還是為歷史哀悼，都是種回憶。
13/11/2022
《西施》（Hsi Shi: Beauty of Beauties，1965，李翰祥）
這幾年有幸看了《毋甘願的電影史》有大概了解當年台灣電影的大航海時代，能透過數位修復而一睹當年風采的現今除了感恩還帶了點唏噓。感恩的是當年影視圈前輩不斷拍戲，為名利也為台灣人民帶來不同的寄託。唏噓的是因故而落沒的台灣電影圈得再花好大的力氣才又樹立起新時代，這是台灣人民所要鼓勵及支持的（爛片的存在也有其意義，人總是在不斷檢討修正下描繪出更美的意象。）
（下續）
《西施》（Hsi Shi: Beauty of Beauties，1965，李翰祥）
這幾年有幸看了《毋甘願的電影史》有大概了解當年台灣電影的大航海時代，能透過數位修復而一睹當年風采的現今除了感恩還帶了點唏噓。感恩的是當年影視圈前輩不斷拍戲，為名利也為台灣人民帶來不同的寄託。唏噓的是因故而落沒的台灣電影圈得再花好大的力氣才又樹立起新時代，這是台灣人民所要鼓勵及支持的（爛片的存在也有其意義，人總是在不斷檢討修正下描繪出更美的意象。）
（下續）
（續上）
其實看完西施好像只有很粗淺的感覺，萬番訝異又欽佩著台灣當年能拍攝出如此磅礡史詩般的電影，除了佩服還是佩服。劇本上相對工整，西施與夫差之間是否假戲真做，後人無法得知。針對兩人關係電影幾句話扯出情感，肢體眼神互動讓人摸不清捉不著，這兩人間的互動挺好看的。君臣間的信任關係，乃至於相互利用也在此片因題材而有所著墨，整體下來相當精彩。
其實看完西施好像只有很粗淺的感覺，萬番訝異又欽佩著台灣當年能拍攝出如此磅礡史詩般的電影，除了佩服還是佩服。劇本上相對工整，西施與夫差之間是否假戲真做，後人無法得知。針對兩人關係電影幾句話扯出情感，肢體眼神互動讓人摸不清捉不著，這兩人間的互動挺好看的。君臣間的信任關係，乃至於相互利用也在此片因題材而有所著墨，整體下來相當精彩。
13/11/2022
《赤地》（Red Earth，2010，羅卓瑤）
極具實驗性的科幻短片作品。照片與影片間透過曝光及其他攝影手法拉出流動感及時光流逝，配著吳彥祖的旁白，整體節奏分明又自然推移著，反而使本片的冷漠、距離感更甚。
13/11/2022
《外國的月亮圓些？》（They Say the Moon Is Fuller Here，1985，羅卓瑤）
此為導演畢業作，一個人要如何奠定自己的風格或是初心真能從其最剛開始的作品看出端倪。本作中的風格及要點都還是能在導演未來的作品裡看到，搭配著政治、國家相關因素，基本上是扯不斷理還亂的關係。
本片以梁祝做引，如夢似幻、鏡花水月，要如何不放棄希望堅守立場，不迷失自我？最後成為時代悲歌，一股惡寒從中升起，怎麼拍也拍不掉。
《赤地》（Red Earth，2010，羅卓瑤）
極具實驗性的科幻短片作品。照片與影片間透過曝光及其他攝影手法拉出流動感及時光流逝，配著吳彥祖的旁白，整體節奏分明又自然推移著，反而使本片的冷漠、距離感更甚。
13/11/2022
《外國的月亮圓些？》（They Say the Moon Is Fuller Here，1985，羅卓瑤）
此為導演畢業作，一個人要如何奠定自己的風格或是初心真能從其最剛開始的作品看出端倪。本作中的風格及要點都還是能在導演未來的作品裡看到，搭配著政治、國家相關因素，基本上是扯不斷理還亂的關係。
本片以梁祝做引，如夢似幻、鏡花水月，要如何不放棄希望堅守立場，不迷失自我？最後成為時代悲歌，一股惡寒從中升起，怎麼拍也拍不掉。
13/11/2022
《叢林裡的少年》（La Jauría，2022，Andrés Ramírez Pulido）
送進矯正計畫的犯案少年Eliu，心境和理智上的甦醒過程緩慢、掙扎，眼神炯炯又帶著迷惘，要選擇繼續與小鎮人民間陷入無法爬出的毒品、酒品、暴力迴圈還是要把握機會力爭上游呢？類似的故事全世界遍地皆是，要如何掙脫枷鎖，讓自己融入光明社會與其之接納，要如何不走回頭路，這些挑戰都不是在銀幕前的你我能想像的，但卻可以透過導演營造的空間時間緩慢流動和Eliu的無語來試圖感受那種精神上的折磨拉扯。這部分的著重挺值得深思的。
（下續）
《叢林裡的少年》（La Jauría，2022，Andrés Ramírez Pulido）
送進矯正計畫的犯案少年Eliu，心境和理智上的甦醒過程緩慢、掙扎，眼神炯炯又帶著迷惘，要選擇繼續與小鎮人民間陷入無法爬出的毒品、酒品、暴力迴圈還是要把握機會力爭上游呢？類似的故事全世界遍地皆是，要如何掙脫枷鎖，讓自己融入光明社會與其之接納，要如何不走回頭路，這些挑戰都不是在銀幕前的你我能想像的，但卻可以透過導演營造的空間時間緩慢流動和Eliu的無語來試圖感受那種精神上的折磨拉扯。這部分的著重挺值得深思的。
（下續）
（續上）
這片看沒多久就睡著了，一方面是一直以來的少眠加上連續兩天連看四五部片，精神大受影響，但睡醒看片又覺得好像沒失去太多，就順順的又看下去了。但看這片就會想到人的眼睛是會說話這件事。電影裡的一些角色可以從眼神觀察他是否有可能從良或是又再犯，眼神中的瘋狂或許真無法被掩蓋的呢。
這片看沒多久就睡著了，一方面是一直以來的少眠加上連續兩天連看四五部片，精神大受影響，但睡醒看片又覺得好像沒失去太多，就順順的又看下去了。但看這片就會想到人的眼睛是會說話這件事。電影裡的一些角色可以從眼神觀察他是否有可能從良或是又再犯，眼神中的瘋狂或許真無法被掩蓋的呢。
13/11/2022
《女巫不孤單》（You Won't Be Alone，2022，Goran Stolevski）
視角不斷轉變，猶如大自然在一次又一次的動盪中不斷蹦出新生命般的流動轉換，每次的轉換背後的無常彷彿提醒著觀眾，不管做出何種決定，都可能因細微緣故而讓自己認為正確的選擇有了插曲。導演在劇本、攝影和剪輯自然揉合，虛實交錯，隨著時間演進和女巫的不斷掏心掏肺，心境上的成長和社會關係的也產生了一定程度的化學效應。
提到掏心掏肺，不僅是電影實務上的呈現，更是種比喻，也突然讓我聯想到〈綠野仙蹤〉裡的稻草人跟銅人呢。本片女巫間的互動是一種親子關係的體現，或許喜歡解讀或剛好親子關係有想探討的，看本片會有不同看法，也甚至備感壓力呢。
（下續）
《女巫不孤單》（You Won't Be Alone，2022，Goran Stolevski）
視角不斷轉變，猶如大自然在一次又一次的動盪中不斷蹦出新生命般的流動轉換，每次的轉換背後的無常彷彿提醒著觀眾，不管做出何種決定，都可能因細微緣故而讓自己認為正確的選擇有了插曲。導演在劇本、攝影和剪輯自然揉合，虛實交錯，隨著時間演進和女巫的不斷掏心掏肺，心境上的成長和社會關係的也產生了一定程度的化學效應。
提到掏心掏肺，不僅是電影實務上的呈現，更是種比喻，也突然讓我聯想到〈綠野仙蹤〉裡的稻草人跟銅人呢。本片女巫間的互動是一種親子關係的體現，或許喜歡解讀或剛好親子關係有想探討的，看本片會有不同看法，也甚至備感壓力呢。
（下續）
（續上）
真的蠻喜歡小女巫的成長史，他的各種嘗試也是提醒著觀眾我有時就是大膽嘗試，不要畏懼。後來變成的男子實在太俊美，真想認識他（欸）。片中不同女性在不同時機點所扮演的角色、散發出的光輝都相當引人入勝，有其精彩處。
攝影跟風景美到瘋掉喔，好想去賽維亞觀光。雖然本片是北馬其頓片，但看credit時才發現原來都是在賽維亞完成攝製的。
真的蠻喜歡小女巫的成長史，他的各種嘗試也是提醒著觀眾我有時就是大膽嘗試，不要畏懼。後來變成的男子實在太俊美，真想認識他（欸）。片中不同女性在不同時機點所扮演的角色、散發出的光輝都相當引人入勝，有其精彩處。
攝影跟風景美到瘋掉喔，好想去賽維亞觀光。雖然本片是北馬其頓片，但看credit時才發現原來都是在賽維亞完成攝製的。
有點感動自己最近看電影記憶力還不錯，過了那麼多天這幾部都還能記錄下來。
掏心掏肺這形容好適合……！！
（掏心掏肺獻出感謝
16/11/2022
《青春屠宰場》（Piggy，2022，Carlota Pereda）
炙熱夏日，被青春束縛制約的你無法掙脫如此懊熱，只能靠著邪惡甜食尋求一口新鮮空氣。青春期的你對於許多事物勃發好奇，無法抵抗的慾望只能靠著自己紓壓。高壓狀態下的你，突然有一雙手為你逐一卸下胸口大石，即便是沾滿血的手，你願意與他一起攜手邁向某種未來嗎？
節奏緩慢，和著微金屬尖銳配樂，雖然是會曬傷人的夏天，卻隨著Sara受霸凌時一股寒意刺進人心，讓人坐在觀眾席上不由自主扭動不舒服著，效果達成。期間劇情中家人及小鎮居民不斷尖銳插針更是讓人坐立難安的想衝上前與對方爭執喊叫，這社會會給予外型非符合大眾眼光的個體製造許多困難、嘲笑、霸凌，看似誇張惡毒的行為背後必定來期有自，本片一定程度的真實呈現。（下續）
《青春屠宰場》（Piggy，2022，Carlota Pereda）
炙熱夏日，被青春束縛制約的你無法掙脫如此懊熱，只能靠著邪惡甜食尋求一口新鮮空氣。青春期的你對於許多事物勃發好奇，無法抵抗的慾望只能靠著自己紓壓。高壓狀態下的你，突然有一雙手為你逐一卸下胸口大石，即便是沾滿血的手，你願意與他一起攜手邁向某種未來嗎？
節奏緩慢，和著微金屬尖銳配樂，雖然是會曬傷人的夏天，卻隨著Sara受霸凌時一股寒意刺進人心，讓人坐在觀眾席上不由自主扭動不舒服著，效果達成。期間劇情中家人及小鎮居民不斷尖銳插針更是讓人坐立難安的想衝上前與對方爭執喊叫，這社會會給予外型非符合大眾眼光的個體製造許多困難、嘲笑、霸凌，看似誇張惡毒的行為背後必定來期有自，本片一定程度的真實呈現。（下續）
（續上）
尤其是陌生人出現伸出援手時，Sara是否與他一起逃往他鄉，重新開始？有誰能保證做了哪個決定都是好的嗎？Sara內心掙扎，或說爆發後的清醒不僅是為自己開一條生路，還多了那麼點自信。願世上霸凌事件逐漸減少，願受霸凌者能求救成功並穩健地往前行。
本片最令人緊張興奮又有所期待的也應該就是Sara與該男在夜林裡的對手戲吧？男女張力感足，Sara本身對於整起事件產生新想法，進而影響他後續決定，處理得還不錯。
偷偷說自己覺得陌生男子好辣，眼神相當犀利。Pedro鮮肉真是好看。
尤其是陌生人出現伸出援手時，Sara是否與他一起逃往他鄉，重新開始？有誰能保證做了哪個決定都是好的嗎？Sara內心掙扎，或說爆發後的清醒不僅是為自己開一條生路，還多了那麼點自信。願世上霸凌事件逐漸減少，願受霸凌者能求救成功並穩健地往前行。
本片最令人緊張興奮又有所期待的也應該就是Sara與該男在夜林裡的對手戲吧？男女張力感足，Sara本身對於整起事件產生新想法，進而影響他後續決定，處理得還不錯。
偷偷說自己覺得陌生男子好辣，眼神相當犀利。Pedro鮮肉真是好看。
16/11/2022
《投奔怒海》（Boat People，1982，許鞍華）
本片修復畫質精細完整，不會讓人感受到這是1982年的片呢。主角芥川所見所聞的世界未必是真實世界，就跟你我透過不同媒體或親朋好友傳遞的資訊一樣，未必是真實的。單看一面，且是經過篩選雕琢的一面，所見之光明背後是殘酷不已的黑暗。這樣的設計在歷史洪流中俯拾皆是，許多無辜性命也因此消逝。
電影中的夫人戲份不多，卻令人印象深刻。從他的經歷中看到諸國爭利、眾人奪權，犧牲多少條人命、摧毀了多少人心，為了存活再怎麼都得忍辱偷生著。單看此，許多是非對錯都不是那麼重要了。（下續）
《投奔怒海》（Boat People，1982，許鞍華）
本片修復畫質精細完整，不會讓人感受到這是1982年的片呢。主角芥川所見所聞的世界未必是真實世界，就跟你我透過不同媒體或親朋好友傳遞的資訊一樣，未必是真實的。單看一面，且是經過篩選雕琢的一面，所見之光明背後是殘酷不已的黑暗。這樣的設計在歷史洪流中俯拾皆是，許多無辜性命也因此消逝。
電影中的夫人戲份不多，卻令人印象深刻。從他的經歷中看到諸國爭利、眾人奪權，犧牲多少條人命、摧毀了多少人心，為了存活再怎麼都得忍辱偷生著。單看此，許多是非對錯都不是那麼重要了。（下續）
（續上）
不確定許導演對於拍攝此片的真實想法，但可以看出藉著此片，觀眾可以更深入去思考探討自己所支持的事物是否真如其實，而非一種裝扮。此外，令人不寒而慄的政治迫害和利益勾結，不論是反思過去歷史也是投射到現今諸多國家的狀態，這或許是本片過人之處，也是使這部片能在不同時代中傳流、提醒著人類，自己的未來自己掌握。
不確定許導演對於拍攝此片的真實想法，但可以看出藉著此片，觀眾可以更深入去思考探討自己所支持的事物是否真如其實，而非一種裝扮。此外，令人不寒而慄的政治迫害和利益勾結，不論是反思過去歷史也是投射到現今諸多國家的狀態，這或許是本片過人之處，也是使這部片能在不同時代中傳流、提醒著人類，自己的未來自己掌握。
影展真的要多看不熟悉的國家作品，諸國作品力道可大可小，可看度都有，就跟看自己國家的作品一樣。
@karudon_ - 我要瘋掉～～～情慾二重奏樓上那對女女在女巫不孤單剛好是母女～～一看到媽媽的臉內心...
@karudon_ - 我要瘋掉～～～情慾二重奏樓上那對女女在女巫不孤單剛好是母女～～一看到媽媽的臉內心...
咦？原來沒把剩下兩部補完嗎
喔，有啦有啦（眼殘