https://i.postimg.cc/SK0CBQzT/1.png 萩尾望都與星野之宣對談參加者筆記摘選
"主持人：第一次接觸的科幻是？
萩尾：我是從《原子小金剛》入門的，所以有點懷舊的印象在。
星野：我也是《原子小金剛》。然後是石之森（章太郎）、橫山光輝老師，一開始覺得科幻就等於科幻漫畫。
萩尾：我很喜歡《人造人009》，截稿期快到了就會講「好，開加速裝置！」但我只是普通人類所以沒法變快。
主持人：您是受到科幻的什麼方面吸引呢？
萩尾：小時候人家說爸媽說的、學校講的都是對的所以要遵守，真讓我感覺無趣。所以就逃到科幻這樣的另一個世界去。要說的話，科幻對我自己來說是一種讓我能回到現實世界的復健。
主持人：二位第一部喜歡上的科幻作品是？
↓
"主持人：第一次接觸的科幻是？
萩尾：我是從《原子小金剛》入門的，所以有點懷舊的印象在。
星野：我也是《原子小金剛》。然後是石之森（章太郎）、橫山光輝老師，一開始覺得科幻就等於科幻漫畫。
萩尾：我很喜歡《人造人009》，截稿期快到了就會講「好，開加速裝置！」但我只是普通人類所以沒法變快。
主持人：您是受到科幻的什麼方面吸引呢？
萩尾：小時候人家說爸媽說的、學校講的都是對的所以要遵守，真讓我感覺無趣。所以就逃到科幻這樣的另一個世界去。要說的話，科幻對我自己來說是一種讓我能回到現實世界的復健。
主持人：二位第一部喜歡上的科幻作品是？
↓
萩尾：艾西莫夫的 《行星ＳＯＳ》，這是《星空暗流》的青年小說版，高中當時讀到裡面有句台詞說：「地球？沒有這個星球」，因為過去接觸的故事都是以地球為舞台，被這句話給震驚到了。
中学コース
星空暗流 - 維基百科，自由的百科全書
中学コース星空暗流 - 維基百科，自由的百科全書
星野：高中時候讀的手塚老師的《火之鳥》吧。後來還有布萊伯利跟弗雷德里克．布朗。
萩尾：布萊伯利我是20歲以後才認識的。讀了《十月國度》覺得很好看，馬上就買了下一本。《Fog Horn》真是很殘酷的故事呢，恐龍好可憐呀。
雷·布萊伯利 - 維基百科，自由的百科全書弗雷德里克·布朗 - 維基百科，自由的百科全書
十月國度 - 三民網路書店
The Beast from 20,000 Fathoms - Original Theatrical ...
萩尾：布萊伯利我是20歲以後才認識的。讀了《十月國度》覺得很好看，馬上就買了下一本。《Fog Horn》真是很殘酷的故事呢，恐龍好可憐呀。
雷·布萊伯利 - 維基百科，自由的百科全書弗雷德里克·布朗 - 維基百科，自由的百科全書十月國度 - 三民網路書店The Beast from 20,000 Fathoms - Original Theatrical ...
主持人：有哪些科幻作品影響了自己的創作呢？
星野：「2001太空漫遊」是國中時看的，可以稱得上是「體驗」的一部電影。再來是手塚老師的《火之鳥》。
萩尾：艾西莫夫的《鋼穴》那種很具體的未來感，影響我描繪未來社會的方式。再來是菲利普．K．狄克的《仿生人會夢見電子羊嗎？》在科幻故事多半描繪光明的未來社會時，這部作品呈現了「晦暗、令人難受的未來在等著我們」這樣的反烏托邦世界觀。裡面設想了仿生人有著寂寞的情感等許多事物，很奇妙的科幻作品。
2001太空漫遊 - 維基百科，自由的百科全書
鋼穴 - 維基百科，自由的百科全書
銀翼殺手 (小說) - 維基百科，自由的百科全書
星野：「2001太空漫遊」是國中時看的，可以稱得上是「體驗」的一部電影。再來是手塚老師的《火之鳥》。
萩尾：艾西莫夫的《鋼穴》那種很具體的未來感，影響我描繪未來社會的方式。再來是菲利普．K．狄克的《仿生人會夢見電子羊嗎？》在科幻故事多半描繪光明的未來社會時，這部作品呈現了「晦暗、令人難受的未來在等著我們」這樣的反烏托邦世界觀。裡面設想了仿生人有著寂寞的情感等許多事物，很奇妙的科幻作品。
2001太空漫遊 - 維基百科，自由的百科全書
鋼穴 - 維基百科，自由的百科全書銀翼殺手 (小說) - 維基百科，自由的百科全書 
主持人：自己畫的科幻作品相較於自己其他類型的作品有什麼特徵嗎？
星野：科幻作品要畫出有真實感的畫面是個重擔，這點是讓人很吃力。諸星（大二郎）可能就不是這樣了吧（笑）。
萩尾：咦？星野老師不是很喜歡才那樣畫嗎？喜歡機械的人好像都是這樣…
星野：我並不是喜歡畫機械，是有需要不得已才畫的。可以不要畫的話我是不想畫啦，但都上太空了不畫太空船也不行。
星野：科幻作品要畫出有真實感的畫面是個重擔，這點是讓人很吃力。諸星（大二郎）可能就不是這樣了吧（笑）。
萩尾：咦？星野老師不是很喜歡才那樣畫嗎？喜歡機械的人好像都是這樣…
星野：我並不是喜歡畫機械，是有需要不得已才畫的。可以不要畫的話我是不想畫啦，但都上太空了不畫太空船也不行。
主持人：科幻具備的意義，從1950年代到2022年有什麼變化嗎？
星野：我想在小松左京、星新一那時候，日本處於一帆風順的高度經濟成長期，所以他們才會描繪那種批判性的角度。後來日本狀況越來越差、到如今說不定是最晦暗的時代，現在可能反而該有一些光明的科幻故事呢。
主持人：今後想要畫怎樣的科幻作品呢？
萩尾：畫科幻作品越來越難了。以前那種把火星變殖民地的作品已經沒有真實感沒法畫了。現在要畫科幻作品需要龐大的科學知識。
星野：這我也很困擾。或許應該再回來畫像星新一那種沒有任何顧慮的科幻吧。
星野：我想在小松左京、星新一那時候，日本處於一帆風順的高度經濟成長期，所以他們才會描繪那種批判性的角度。後來日本狀況越來越差、到如今說不定是最晦暗的時代，現在可能反而該有一些光明的科幻故事呢。
主持人：今後想要畫怎樣的科幻作品呢？
萩尾：畫科幻作品越來越難了。以前那種把火星變殖民地的作品已經沒有真實感沒法畫了。現在要畫科幻作品需要龐大的科學知識。
星野：這我也很困擾。或許應該再回來畫像星新一那種沒有任何顧慮的科幻吧。
主持人：目前有關注的科幻作品嗎？
萩尾：我非常喜歡Ann Leckie《Provenance》這個系列，沒有什麼性別而混亂的世界這點很嶄新。此外柴納．米耶維的《Embassytown》則是很奇妙的幻想故事。
動乱星系 - アン・レッキー／赤尾秀子 訳｜東京創元社 
Provenance (novel) - Wikipedia 
言語都市-ハヤカワ・オンライン
柴納·米耶維 - 維基百科，自由的百科全書 
Embassytown - Wikipedia
萩尾：我非常喜歡Ann Leckie《Provenance》這個系列，沒有什麼性別而混亂的世界這點很嶄新。此外柴納．米耶維的《Embassytown》則是很奇妙的幻想故事。
動乱星系 - アン・レッキー／赤尾秀子 訳｜東京創元社 Provenance (novel) - Wikipedia 
言語都市-ハヤカワ・オンライン柴納·米耶維 - 維基百科，自由的百科全書 Embassytown - Wikipedia
主持人：之所以改編《百億晝千億夜》的來龍去脈？
萩尾：某次我跟秋田書店編輯吃飯聊起科幻作品，聊到當時剛讀的《百億晝千億夜》聊得很起勁，編輯說：「我認識光瀨老師，要畫漫畫的話就拜託妳啦。」我也順勢說：「有勞啦。」後來就打蛇隨棍上…
主持人：當時有做什麼取材嗎？
萩尾：有到興福寺看阿修羅像，當時也沒有網路，還去買了佛像的攝影集。
主持人：《百億晝千億夜》原著小說的魅力是？
萩尾：我覺得光瀨作品有種不可思議的寂寥感、讀畢之後會有一種哀傷浮現。《百億晝千億夜》也不是個勝利的故事，而讓人感到「束手無策」。我覺得就是被這給吸引了。
萩尾：某次我跟秋田書店編輯吃飯聊起科幻作品，聊到當時剛讀的《百億晝千億夜》聊得很起勁，編輯說：「我認識光瀨老師，要畫漫畫的話就拜託妳啦。」我也順勢說：「有勞啦。」後來就打蛇隨棍上…
主持人：當時有做什麼取材嗎？
萩尾：有到興福寺看阿修羅像，當時也沒有網路，還去買了佛像的攝影集。
主持人：《百億晝千億夜》原著小說的魅力是？
萩尾：我覺得光瀨作品有種不可思議的寂寥感、讀畢之後會有一種哀傷浮現。《百億晝千億夜》也不是個勝利的故事，而讓人感到「束手無策」。我覺得就是被這給吸引了。
主持人：您是在週刊開始連載前就將分鏡稿擬完了？
萩尾：因為是有原著的，故事都已經知道了，所以就控制在二本單行本結束這樣。我在素描簿先畫了些故事與大綱。
星野：萩尾老師的分鏡稿幾乎不畫畫面呢，這我滿驚訝的。
萩尾：分鏡稿還要畫臉就滿麻煩的，我只畫上基本的框格切分而已。
主持人：請談談二位的創作程序。
星野：不能一直空等點子掉下來，都是把過去輸入的資訊組合起來，所以要「熱衷閱讀」，不斷涉獵閱讀新作品。
萩尾：對，一定要閱讀，尤其在年輕的時候。創作是大量閱讀、把它們搖晃攪拌而生的。"
萩尾：因為是有原著的，故事都已經知道了，所以就控制在二本單行本結束這樣。我在素描簿先畫了些故事與大綱。
星野：萩尾老師的分鏡稿幾乎不畫畫面呢，這我滿驚訝的。
萩尾：分鏡稿還要畫臉就滿麻煩的，我只畫上基本的框格切分而已。
主持人：請談談二位的創作程序。
星野：不能一直空等點子掉下來，都是把過去輸入的資訊組合起來，所以要「熱衷閱讀」，不斷涉獵閱讀新作品。
萩尾：對，一定要閱讀，尤其在年輕的時候。創作是大量閱讀、把它們搖晃攪拌而生的。"
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最中義裕 on Twitter
@wolfenstein - 萩尾望都．光瀨龍《百億晝千億夜 完全版》 "光瀨龍壯闊的科幻小說，由萩尾望...
啊啊啊應該從這本開始看啦！
Ancillary Justice - Wikipedia（二十一世紀至今最喜歡的設定與SF trilogy至少前三名） 
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雷切帝國：正義號的覺醒（簡體書） - 三民網路書店
雷切帝國2：巨劍號的隕落（簡體書） - 三民網路書店
wolfenstein: 耶，日版的封面好Q酷！ 
等等竟然是簡中，這畫風難得 