我自己也很想重看⋯⋯昨天是下班後去，一直處於一個精神朦朧的狀態 😭

《游擊的風景》聚焦在Sonja的故事。
他年輕時跟同學一起讀左派書籍，加入共產黨游擊隊，作為政治犯被送進奧斯維辛集中營，但即使是在集中營，也還是有一小群人籌備反抗運動。

紀錄片的聽覺是Sonja的敘述，視覺則是導演透過他的敘述，到相關地點的取景，其中也包括了Sonja在拍攝期間逐漸老去、衰弱的身體。（極喜歡導演在映後所說的「body is landscape」）

導演Marta Popivoda在片中的第一篇日記提到，當Ana把自己介紹給他的奶奶Sonja時，這位老太太很自然地就接受孫女的女朋友了。
《游擊的風景》先後拍攝十年，後來還有數篇日記，是Marta連結到自己的身份認同與生命經驗，以及對當代恐同風氣、新型態法西斯的觀察。

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很喜歡他拍「風景」的方式，但真的太難以言傳了（言傳可能也沒什麼意思）。
開頭三分鐘我就心想，完蛋了，這部真的是「游擊的風景」！
雖然睡著也好醒來也罷，雖然精神朦朧還是可以知道他想怎麼呈現這部電影，但如此感官經驗的一部片，卻無法聚精會神沉浸體驗，實在是太對不起這部作品了⋯⋯

但真的沒辦法，尤其是開頭在某個類似沼澤濕地的地方，我聽到了很熟悉的聲音，就像《羅馬》裡女主角在山坡上說：這裡很像我的家鄉，那裡的動物也是這樣，聲音也很神似。
我不知道那到底是什麼動物，是鳥嗎？還是某種蛙類？但我曾聽過無數次，而且那個共鳴的節奏讓我安心。

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身體即地景。

有一幕是Sonja讓鏡頭拍攝手上的集中營編號刺青，他說：看得到嗎？我現在瘦了，刺青跑到後面了，以前比較胖的時候，刺青在這邊。

前幾天重看《房思琪的初戀樂園》，新劃線的段落之一是：
「思琪去抽屜翻找，伊紋姊姊給的玫瑰項鍊靜靜在首飾盒裡盛開，戴起來又低了一點。她有一顆鎖骨旁的小黑痣作標記。又瘦了。」
我直覺這樣的細節來自於經驗，而我從來沒有這樣觀察過自己或別人的身體。