我在這裡所說，在小說裡夾帶私貨有個範圍。小說的範圍先畫在故事年代現代，私貨意指的是作者自己現實生活中的文化文本喜好。

夾帶私貨的方式百百種，有些隱晦的與故事本身的設定或裏設定結合，通常要讀者經過比較嚴苛的途徑、或是日後作者成名了，在訪談中揭露。

比較明目張膽的會透過角色的喜好、身處的故事環境直接張貼出來。

舉個實例。

1.隱晦的

JOJO 替身能力與樂團名字的關係(雖然前述範圍寫小說，但通勤仔的隨筆不要期待嚴謹性)。

伊坂幸太郎某些書名、篇名與喜歡的音樂的關系性。這個我有點沒複習，印象中符合但可能要再驗證，ex：Fish Story 玩的梗。

2.明目張膽的。

鋼鐵德魯伊的主角在故事中表示自己是尼爾蓋曼粉。

伊坂某些角色在故事中展現的音樂品味。

菜鳥派克的查理派克時常喜歡讀並在敘事中用以比喻、分享的詩、文學書籍。

我認為看「明目張膽」的那些如何被縫入故事環境、達成契合，其實可以很巧妙的看出作者的功力（？）。

功力的範疇太深太廣，等我稍晚替換說法。

繼續，我決定讓這噗的分享保持輕鬆，用我觸發這個想法時最直觀感受到：「青澀感」。

我認為看「明目張膽」的那些如何被縫入故事環境、達成契合，其實可以很巧妙的看出，有些作者在建構理想故事世界時具有某種青澀的傾向。

這種青澀的傾向被辨認出來會造成一定程度的穿幫。

白話一點說就是：欸大！這個私貨體感成分也太多了吧？你是不是很好這口？

有時候這種感覺背後會覺得很好笑，尤其這個作者是你喜歡、熟知或是被普遍認知已有一定實力、名氣的作者時。

不過當這麼做的是一個默默無名的人，一但作者的存在感在敘事中被展露，超越故事的氛圍，可能會有反效果，因為讀者不在乎作者，只在乎故事本身。

這不見得是功力問題。因為雖然有名的作者更有機率具備去平衡的實力，但是同樣討論失衡的狀態（先不論為了製造笑料蓄意失衡），無名作者比較吃虧一點。

總結一句幹話：夾帶私貨要看場合。

不看場合的私貨會使作者形象在故事中明顯的被提醒。這個形象越突出，故事的虛假性就越顯眼。顯眼的虛假性在大多數作品裡都不吃香，會破壞閱讀體驗。

我覺得我打累了。
但我先預定要來講一個可愛的實例，這個例子就是菜鳥派克的第一集奪命旅人。

再三強調，這是我基本上粉在天上的系列小說。救命我都還沒推薦他很讚的地方，就要先吐槽他拙拙的地方，我根本是不及格書粉。

但是看看我用了很可愛這個詞！

因為我喜歡他，這種沒處理好的部分，就變成一種有趣的青澀感！