看他倆在後座那場對戲，我的思維活躍程度來到本片觀影歷程的高峰。試著描述一下我看到了什麼。

此前，家福未曾在高槻面前表達過多情緒，無論給予勸戒或指導，一直讓自己維持在一個高道德位置。他自己也一直忍耐著。其實觀眾也很清楚家福為何要將凡尼亞的角色給高槻：想要讓高槻也接受凡尼亞這角色的審判，從中感受到自己當年扮演他時所受的靈魂拷問。

這個用意，狡猾且帶有惡意（又，他實在也是忍耐得太久了）。家福在後座說出的幾乎每一句話，都冒著暴露自己（其實狹帶某種私怨）的風險。

坦承自己知道妻子外遇一事，故意說「可能和很多個人都有染，且一檔戲結束後換下一個」。那是他不惜犧牲妻子名譽，且賭上自己作為丈夫身份的武器——與伴侶的相處時長——做出的宣告：而你，只是我妻子的過客，你和她的連結不是特別的，你不是特別的。

那狡猾之處又在於，說出妻子有許多對象一事，又像是給眼前高槻一種台階——假裝不知道你是不是其中那一個。（安心吧！我那潛伏於暗處的敵人！）
也可以說正是這點刺傷了高槻——在宣示主權的同時，依然讓自己維持在滴水不漏的高道德位置上。這不是一場平等的對決，這個男人，是個將審判的權力和原諒的權力，都緊握在自己手中、不敢放開的人。觀影後的很久，我思考妻子音可能是如何裂解，才發現刺傷她的，亦可能是同一件事。

（寫到這裡，希望沒有人覺得我把家福講成壞人&幫高槻洗白，我只是個很興奮的賽評(?)老實講出自己感覺到的張力而已）

然而，感受到原來一切都是別有用心的、被刺傷的高槻，翻開了覆蓋的陷阱卡。
說故事這段的精妙之處在於，那本來是針對高槻說「自己從音小姐的劇本中感受到了奇妙的東西」，家福所做出的反擊：那些故事都是在我和妻子的性愛中誕生的。是我們之間關係的見證。
而高槻隨後所留的後手是：我知道故事的結局。

這個情報，甚至消解了家福單方面所認知的、自己與妻子的連結——若音的故事從性愛中誕生，那麼高槻知道故事結局一事，代表他在那之後又和音發生性行為，從而得到了故事結局。
——又或者，音其實並不是擁有兩種人格，她其實記得自己所說過的所有故事，那遁逃是一種展演，本身並無神秘。那些故事，就像是從音的裂縫裡，所吹出的森冷呼嘯一樣。而故意假裝自己遺忘，則是希望藉由丈夫的轉述，重新確認丈夫有看見她的裂縫。（這個假設，則會使得丈夫「不記得最後一次故事情節」的謊言、他的不承認，成為壓垮妻子的最後一根稻草般的存在）

（我後來甚至覺得，將女人神秘化的前者非常村上，將女人還原主體的後者非常濱口。而這兩種猜測的關係是拉鋸或是並存，簡直是整部小說改編電影的隱喻）

回到家福與高槻。高槻緩緩道出自己所知的故事，眼眶逐漸盈滿淚水（將生怎麼演這麼好啊！）那同時也是自己薄弱但堅毅的抗辯。察覺到了家福的審判的他，所做出的回應是「比起想要看清楚他人，先了解自己的內心吧！」
那淚水當然同時還有這樣的成分：高槻從背景知識的補足，某種程度上理解了這個故事的真義，空洞的心得到了身體。這樣的震動。

這場戲的 #後座力 (爛透了) 延展到後來的上台排演。高槻演出的凡尼亞甚至得到了家福的稱讚——但他接受的拷問終於隨之浮現。過去的罪此時找上了得到身體的自己（反過來說，也正是因為得到了身體，才真正理解了這次的罪名）。離開前，高槻對家福的鞠躬（究竟是感謝對方的指導或認可），以及在警局前，家福詢問是否可以再見高槻一面（究竟是追問還是…？）
交錯的了悟，簡直是妙不可言。我看到這裡也覺得搭了一輛駕駛技術高超的車，我完全沒發現自己在車上，但這台車的確是開了吧……（是吧……）

後座力很讚XDDDD 喜歡和樹的賽評講解

shosanna: 雖然已經先標明是垃圾車，但正經的部分還是講了太多ㄌ救命
我本來想講得垃圾的部分其實是：
西島秀俊的乳暈顏色……救……

幹

其實我一直以為我（們）有克制住但顯然TS都有感受到來自我倆的腦內萬馬奔騰……

幹乳暈XDDD太暈了吧XDDD

後座力真的好好看喔 Q_Q & 我也很認同女性神秘和還原主體的部分

但剛無關ㄉ突然想到男子張力莫非是村上的（靠腰）

woffymilk: 男子張力這credit當然非他莫屬
不過聽說原作的高槻不一樣耶，不知小說中的兩人張力有沒有因此不同好好奇 這幾天要為讀書會找來讀ㄌ！
cane220: 翻了一下大家心得發現 #不是只有我覺得 哎真的好需要探監後日談

VictorDark: 還不只出現一次ㄟ我不注意也難 （喔

繼續垃圾車/
衝著西島秀俊的我媽也上車了，問他心得，第一個感想竟是：「我覺得西島秀俊演得有點柴柴的⋯⋯如果是梁朝偉來演應該會好很多。」
我oO(是這樣沒錯啦⋯⋯但朝偉本來就不管演啥都好吧）

也是我oO(柴柴的失婚男也很好ㄚ）

什麼是柴柴的好好笑wwwww 肉的口感wwwww

救命我大漏噗
woffymilk: 但相比起來朝偉就很juicy (!?)這邏輯我莫名get了 （可能是眉眼的部分？？？