❝ 20 年前，臺灣以偶像愛情劇奠定席捲整個亞洲；20 年過去，「臺劇」的品牌成立了嗎？這個品牌是什麼？4 位受訪者給了截然不同的答案。

「為什麼韓國能，臺灣不能，這應該是我們這一輩還在第一線拍片的人都會想的問題吧。」有 30 年影劇拍攝經驗的資深影人方琳（化名）表示。

方琳認為，最重要的是臺灣人找不到自己的主體性。他看韓國，不管是哪部電影、電視劇，都離不開韓國文化，「看久了，你會知道韓國人喝燒酒的禮儀、會知道韓國媽媽去看女兒會帶泡菜、生日要喝海帶湯⋯⋯那臺灣要看什麼？你為什麼要看臺灣？」

「沒有這個主體性、沒有找到臺灣的符號，要成功是辛苦的。」方琳認為。

❝ 但三立謝慰雯認為，真正能打動人心的就是能夠通俗、各地能有共鳴的情感，至於裡面的內容是不是強調臺灣文化、有沒有臺灣意識，無形中自然會在內容中呈現，「我不覺得要先設定一個符號。」

她也認為刻板的「本土意識」反而限制了走出市場的機會。謝慰雯提到，「臺灣這幾年關於輔導金方向，有些內容是非常本土的，像愛情劇就很難拿到輔導金⋯⋯現在很多本土意識的內容國際不見得那麼好賣，不是上國際平臺就叫國際。」

謝慰雯仍認為臺灣的優勢在愛情劇，能把故事說得動人。「愛情相對通俗，易引起共鳴的常是愛情小品，雖然臺灣有拍懸疑、推理、職人劇，但這不是臺灣戲劇的獨特強項，愛情才是。」

❝ 公視徐秋華則認為，臺劇的特點就是自由與多元，「真正的臺劇不是以任何一種語言一以貫之，臺灣就是一個多元的社會，像主打多元性別影劇平台賣到國際的 GagaOOLala 就來自臺灣。」

她分享過去去韓國電視臺參訪的經驗，「我跟對方說我很愛看韓劇，對方電視臺的員工很驚訝，說你為什麼會愛看？韓劇都是公式耶。」徐秋華表示，「相較之下，臺劇很自由，沒有任何『主旋律』。」

❝ 「我自己也一直在問臺劇是什麼。」湯昇榮認為，「過去臺劇等於愛情偶像劇，那樣的時代已經過去了。」

湯昇榮說，「我覺得臺灣這幾年從類型劇開始，先推質、再推量，當每一種類型劇都做到很頂尖時，答案或許就會出現，或許因為臺劇很精緻、臺劇的明星很漂亮、說故事的方法很獨特⋯⋯」

但答案會是什麼？「這需要一點時間。我還蠻喜歡今年（2021）各種不同類型的臺劇，」湯昇榮說，「一棒接一棒的。」

❝ 綜觀 Netflix 臺灣排行榜，臺灣人看的劇以韓劇為大宗，其次是美劇、日劇，臺劇僅佔 10%。

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難怪熱門總是韓劇，以為是演算法推薦結果韓劇真的是佔快一半

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蠻喜歡文末大家對臺劇的想像的，有點像之前看到有人討論所謂的「臺灣漫畫」到底是什麼一樣，設計圈也蠻常有「臺灣設計是什麼」的討論（也蠻常看到類似廖小子＝臺灣、聶永真＝日本的粗暴分類）。我比較偏向自由混血的路線啦，感覺三立謝慰雯的觀點跟我比較相近，但希望臺劇有愛情小品以外的強項啊 華燈、俗女、我的婆婆那類也不錯