鏡頭語言非常藤井組、或者說很今村圭佑？如果剛看完雪崩的話應該會覺得很熟悉吧。

話說打開新聞記者大概沒有10分鐘就跟朋友說「熟面孔太多了很困擾」XDDD

案件背景蠻明顯在影射森友學園案

我喜歡利用相同的鏡頭角度描述不同人物，表達多線交錯的敘事，但是鏡頭的溫度感又完全不一樣。

藍色冷調、呈現死寂感的內閣情報調查室、暖色調的東都新聞社會組和松田杏奈的鏡頭、用大量白色燈光和光線傳達重壓的中部財務局等等。

第二集最後完全把聲音抽掉，完全只用鏡頭畫面來呈現角色受到的衝擊，真的非常優秀！

這個選擇也很藤井XDD

然後好久沒看到吉岡秀隆演戲了。

感染力還是好強啊

看到第四集，藤井導演真的有讓米倉的演技「收」了很多。感覺應該也花了時間磨合，默默想起米倉說藤井組的現場都超安靜這件事。

然後深刻地覺得畫面拍攝的方式，雖然對女演員是非常大的考驗（意思就是完全不會去修飾演員臉上的各種痕跡），但這種寫實感跟這部戲想思辨的議題其實可以說是一體兩面吧…

然後找寺島忍跟須藤理彩演姊妹真的是，好厲害啊臉型五官真的有點像！

以及橫濱流星好幾個鏡頭我都會一直忍不住閃神想說「流星你睫毛好長啊！」

還有裕介現在徹底是惡役擔當了耶

然後田中哲司整個人散發的那種隱形的壓力也是很驚人，他台詞都超少但是每一句都可以壓死人，運鏡也經常用從上俯看的角度來拍田中，就像面見上司的那種角度，幾乎田中的每個鏡頭我都意外地印象深刻。

然後綾野剛真的是控制自己身型跟姿態的專家（這樣說好嗎XD）

從前期泰然自若地向理財局長提出要求，到後期從身型可見地憔悴、走路的姿態、說話的畏縮跟膽戰心驚，一通電話都能讓他猶如驚弓之鳥，不愧是藤井拍得出來的綾野剛。

and強烈建議大家不要跳過片尾的工作人員名單，每一集的片尾的配樂其實會根據劇情進展有所調整。

這一點我也非常喜歡

看完了！

啊還有我很意外會融入疫情跟東奧延期的時事背景，小繭那一段我覺得也很畫龍點睛。

可以開始補訪談了啊…

藤井道人監督、再び『新聞記者』に挑んだ理由 米倉涼子の座長ぶり、綾野剛・横浜流星への信頼も語る (1)

話說我有好幾次以為小繭會跟亮告白結果居然沒有，這點大概是我最意外的事情（毆）

話說森友學園案爆發的時候，我因為一些原因，那個時期幾乎每天都會看日本的晨間節目，大致上知道這個案件的幾個重大轉折，不得不說看劇的時候腦袋裡想的也是「這完全就是在講森友學園案啊」

喔還要我要說，看到劇中還特別拍出報紙印刷的過程真的是，身為在這個產業裡面工作的人，看到報紙印刷那個一開始因為套色，所以會慢慢從各種顏色中浮出來的新聞版面，真的會起雞皮疙瘩…

上面貼的訪談，藤井導演說，米倉在拍攝現場就是可靠的大姊姊感，他因為會駝背，米倉就直接給他伸展用的器材說「每天都要用這個伸展肩胛骨喔」，還會擔心他的飲食習慣。

（現場では、頼りになる“みんなのお姉ちゃん”みたいな感じでした。僕は猫背なので『毎日これで肩甲骨を伸ばしなさい』とストレッチのグッズをくれたり、食生活の心配までしてくれて(笑)。）

嗯我也蠻擔心導演你的生活習慣的（毆）

然後關於綾野剛的部分我簡單翻一下。

藤井導演說ヤクザと家族裡面綾野剛的角色纖細中帶著野性，真要說的話他覺得拍到的是比較接近綾野剛的本質。這次新聞記者裡的村上一角，他認為是距離綾野剛本人非常遠的角色。

然後提到綾野剛改造身體來展現村上糾結的心境。藤井導演說，綾野剛是用深入角色的精神狀態這種方法，來推進自己的演技。村上因為信任的事物崩壞，所以吃不下而爆瘦。綾野剛是隨時隨地都在思考角色的心理，來塑造所需要的體型，要接近村上的精神狀態，過程是非常孤獨的，我想他應該非常辛苦才是。

然後關於綾野剛自己說過的、村上這個角色是他「演過精神煎熬程度算得上前三名的角色」藤井導演說「4天中幾乎連水都不喝，真的非常辛苦，但剛さん他啊，看起來很樂在其中唷（笑）。」

「因為拍『ヤクザと家族 The Family』跟剛さん建立了彼此信賴的關係，才能拜託他來演村上。因為這個角色，我很難拜託一個第一次見面的人來演。」

「剛さん是非常真誠的人，彼此對於創作都有著『只要80分是不行的，要做得更好才行』的想法，我覺得我們是很像的。」

談到新聞記者跟アバランチ，藤井導演認為「兩者是有共通點的，都描寫了內閣情報調查室，也都透過帶著娛樂性的作品，讓外界關注正義或聽不見的聲音。我認為アバランチ這部電視劇有著劇場型奇幻的性質，又帶著攻擊性。而新聞記者則是透過調查，賦予作品真實性。呈現手法雖然完全相反，但都是能成為觀眾思考契機的作品。」

藤井導演笑著說「『アバランチ』是剛さん拜託我加入的，只要是剛さん開口，我一定會無條件地說出『我會努力的！請讓出一份力吧！』然後積極地加入的。」

看到粗體的那兩段我心想…

雖然感覺要看你們繼續每年合作下去會有點膩，但、好啦好啦你們就繼續相思相愛然後互相折磨好了。XDDD