對凱薩琳畢格羅的初印象是據說風格冷硬的《底特律》，所以看這部帶到種族和警察暴力議題時，一直很期待有可看之處。雷夫范恩思飾演的軟爛可愛男主，和Angela Bassett飾演的超殺司機/超辣打仔成對比，也是有張力的組合。有種族衝突的暗線，也有黑色電影的懸疑明線，兩者開始交織時我是很興奮的，尤其一切的催化還是cyberpunk風味的記憶共享科幻設定。

但結局真的很荒唐，白人們的懸疑解密成了小打小鬧的多角關係，黑人(們)的切身危機正在發生，前者在豪華頂樓套房對峙，後者在街頭奔跑逃命。兩方的輕重差距還不明顯嗎？我甚至有一度懷疑，難道是主創故意想把白人線拍得很蒼白荒謬？暗示在黑人為自身權益奮戰的同時、白人能整天打高空是一種可笑的特權？

沒有，我想應該不會是故意的。而且那段揭密的剪接質地之爛，直逼實境秀的訪談環節，不斷切角度就算了，對白還很不知所云。
變態殺手的動機很白爛這件事，我在Deep Red領教過，但那多少還有點自我意識，知道撐不了場所以迅速結束。這部偏要揭露了一個很爛的動機後還來一場煞有其事的boss fight。

末世狂情 ——凯瑟琳·毕格罗和她的《末世纪暴潮》前半部有多少有意思的東西啊。不只是記憶、知覺共享，還有「加害者把自己的知覺同時共享給受害者」這種狂亂又令人髮指的疊加狀態。如這篇豆瓣的評：
在这样一部颇有情色、暴力内容的科幻动作类型片中，让男性体验女性被强奸杀害痛苦的桥段，这一手法彻底摧毁了以写实手法（包括裸露镜头）表现可能产生的观众的窥视快感。观众不再跟电影中的内容保持着距离，他无法仅仅在“看”，无法置身事外。最终，凯瑟琳·毕格罗以全然男性化的手法和内容，居然实现了女性主义的诉求！

「看與被看」的張力無所不在，作為觀眾在看這些第一人稱的記憶拷貝時，也彷彿和主角一樣被加害者強制共享自己並不苟同的、做案當下的知覺（這點蠻後設的其實）至於有沒有女性主義的訴求……我另外糾結的一點就是詹姆斯卡麥隆的掌控力到底有多少。當然編導兩人是合作關係而非角力，但我自己的感性上來說，男性主導的窺視鏡頭和女性主導的窺視鏡頭在意義上是全然不同的。觀後和他人討論，也無法不往剝削的方向去想，所以我才說這劇本作者一亮名是個男的一事讓我很怒

有種我只想和凱薩琳玩矇眼play結果睜眼才發現是3p一樣（靠邀）雖然和離婚夫妻玩3p有點中我性癖但是⋯⋯好吧我幹嘛挑一個和我自己有利益衝突的比喻
另外，作為一個性癖是看男性高潮臉的人來說，這部也算待我不薄（呃）但老問題就是，從有疑慮的產品中得到歡愉能算是一種賦權嗎&我覺得我開始想這些有的沒的，就代表電影本身的感染力與說服力失效了（前面罵那麼多還不明顯嗎）

也不是說我很左膠才如此偏袒種族議題線，因為那條線真的很真摯動人。Angela Bassett把黑警行刑證據交給警察局長，卻被帶走，還被黑警追殺。我本以為一切無望，結果黑警對她施加的暴力卻點燃旁觀者的怒火，上前圍攻警察。
看到這裡我的感動點是，即使她拼命取得的證據最終不被採信，她自己卻成了活生生的證據——因為每個被種族歧視者的肉身所承載的記憶與傷痛皆為共享，所有人都可能成為下一個被害者，所以所有人都能成為這暴力的見證人。

如果這部片就停在這，那我應該會比較喜歡⋯⋯事與願違，非常詹姆斯卡麥隆的部分插進來了：老白男局長從天而降，義正嚴辭指認黑警。黑警奮力一搏想開槍殺她，被主角保護。最後兩人確認彼此心意在跨年廣場上擁吻。好喔～～～～～～🤪🤪🤪🤪

......結論是應該會找時間去補《底特律》。

3P那整段我快笑死XDDDD

底特律我還沒看，但看過的幾部畢格羅我都不特別覺得有（刻板意義上的）feminine touch...(?) 可能跟選題也有關係XD 不過也懂和樹說的窺視的差別

shosanna: 我對此導演有興趣就是耳聞她的so called「陽剛」和「冷硬」XDDDD
上面貼那篇豆瓣影評提到這件事讓我很感興趣：「在艺术领域，很多女艺术家都避免强调其女性的身份和思维形式，尽力创作出与男艺术家并无特别不同的作品来；而在电影方面，绝大多数女导演的作品都带着明显的女性气息。」
說來慚愧的是，就電影類型來說，我就喜歡那種比較陽剛的題材，但又不想時不時被附加的男性幻想給干擾，才把一線希望寄託在此導演身上......