那是個充滿各種糾葛的年代，充滿各種人與人的糾葛，不只存在不同種族之間，也存在同一種族的不同立場之間，就連同一個人都有充滿自身矛盾的糾葛（尤其是法比歐飾演的李仙得），看完三四集我覺得本戲的編導選擇在這些糾葛之間拉出一條主線，好讓故事有個容易讓觀眾抓住和認同的主軸，那條主線是放在原本設定客串，後來卻不斷加戲的「水仔」吳慷仁身上

我可以理解編導的選擇，卻也對水仔和斯卡羅大股頭預定接班人朱雷的互動橋段感到不安。先說可以理解的部分：取材自真實事件的戲劇，為了追求更好看更順暢的「戲劇感」必然有不同程度的改編，如同取材自嘉義高農棒球隊的電影ＫＡＮＯ也有跳脫史實的改編，凡是改編就一定會引發不同意見，對該史實熟知的程度不同（曾花費過的苦心不同），見解也就不同

斯卡羅用了很多素人演員，演技自然離專業有一段距離，而吳慷仁是全劇演技最靈活又最搶眼的，加上「水仔」半漢半平埔族的混血在當時屬於原住民和閩客三方都不認同為自己人的外人，他為了夾縫中求生存，因卑微培養出一身見風使舵的本領，因卑賤甘於讓自尊低於地平線到挖坑埋起來，只要有他在的戲，自然就有充滿張力的戲劇感，就會「好看」

感到不安的地方在於，即使當年斯卡羅原住民處於武力的優勢地位，他們對待交租的人所展現的強勢，會是這種漢人意識形態的方式嗎？就我過去對各族原住民有限的認識，不少族對待敵人即使是死敵，也仍有一定程度的對等尊重，並不是敵人就予以任意踐踏，所以我在看這段時一直是皺著眉頭的　【斯卡羅】吳慷仁求生存 不惜學狗叫｜EP4 精華 公視｜SEQALU：Formosa 1867

儘管我幾乎是完全不認同朱的講法（他最先秀出的評論在我看來是未經深思的過度廉價），但我很認同這位噗友講的：在碰原住民文化這塊確實是要越小心越好……不是強勢文化，一般人不太會有「喔，這是創作，這個文化/這段歷史其實不是這樣」的認知，所以如果沒有人糾正或自己找資料來看，很容易就會掉進刻板印象 @anny2655 - 我突然可以理解為什麼有人對斯卡羅的評價不好，故事時間線有的真的跳得滿突兀的，有些...

不是說取材自原住民的歷史就完全不能改動，而是任何改動都要務求謹慎，盡量多方徵求該族原住民的意見，以免讓身為後進殖民者的漢族強勢文化和強勢觀點，「蓋過了」乃至「扭曲了」原住民本來就不為社會大眾所了解的歷史文化

《斯卡羅》引熱議 屏東女頭目：公視應對史實做出澄清 - 生活 - 自由時報電子報 這篇在噗浪引發一些不同意見，但我認同凱達格蘭族推友講的：「該地區的部落族人們的觀感永遠比外人的感受重要得多，因為他們的部落才是歷史事件的主體。」fight for horde🦉請各位離開部落領地前記得把中國垃圾帶走 on Twitter

容我再次引用今年二二八寫的 :@aboutfish - 當漢人祖先四百年來陸續殺了原住民祖先搶走他們的土地，逼迫諸多母系共生社會的他們...

當漢人祖先四百年來陸續殺了原住民祖先搶走他們的土地，逼迫諸多母系共生社會的他們改以漢人父權結構生活，將屠殺者的語言奉為官方語言，將屠殺者主導的歷史和教育奉為最主要學習的歷史和教育，將原本無需使用金錢來養活家人餵飽自己的狩獵田耕捕魚方式，以及原本拿來跟天地溝通的母語和祭典，全部以國家權力規定的教育金融醫療體系，與漢人法律保障所謂國有財產，和保障漢籍搶奪者的私人財產權和私有土地等方式予以剝奪.....
多年來的台灣現實至今仍是，許多偏鄉原住民老人和小孩能得到的稅金分配經濟教育資源，比不上目前看到這噗的你的百分之一，連最基本的溫飽乃至寒流來襲時洗個熱水澡都是奢求，更不用提能有手機與能夠上網抱怨，大家能否理解我之前所說的更加悲傷？

2005年我曾在"發表者的強權與曝光者的弱勢" 一文談到：「強權透過它簡單的存在來壓迫弱勢。」　因此我在看斯卡羅的過程中會不時提醒自己，這是強勢漢人觀點的改編作品，自己對於台灣原住民歷史認知實在太過有限，應該要用更謙卑的態度去找更多相關資料來增進多角度的理解．．．　發表者的強權與曝光者的弱勢 | 台灣好生活電子報

但我也知道在台灣影劇投資環境不成熟以及大眾對於原住民諸多歷史幾近無知的雙重限制下，要作到斯卡羅這種等級戲劇的改編和產出有多麼艱難，如同我之前在電影返校無雷感言談的觀點，斯卡羅的時代意義還是很大的，至少它打開了「平常沒甚麼興趣去主動了解原住民歷史的人，初步去接觸相關議題和史料」的市場，斯卡羅是一種向大眾述說台灣原住民歷史文化的方式，但不會是唯一的方式。斯卡羅在收視市場的成功，將有助於打開以後其他用上億資金投入的戲劇去說原住民故事市場的可能 @aboutfish - 本噗為電影返校 無雷 討論噗

就史實的追尋上，公視在週六白天播放了屏東縣政府出資的紀錄片，我只有空看了其中十幾分鐘的片段就覺得很不錯，在下週看斯卡羅新集數之前必會找時間看完，也放在這裡給大家參考　《社頂的孩子》羅妹號事件紀錄片！(屏東縣政府2021年出品)

今天印象最深刻的兩段台詞，一段是李仙得對蝶妹說，「沒有人會忘記母親教的歌，除非是恐懼，恐懼會帶走一首歌」．．．讓我立刻想起台灣的禁歌年代 https://storystudio.tw/....

另一段則是周厚安演的必麒麟用性器官描述李仙得處境的段落，當我看到他說道台和總督是兩顆睪丸在爭主導權，李仙得只能旁觀像是等待被射出，立刻笑了出來（好傳神的比喻，也很符合必麒麟的人設）

在非常嚴肅的硬派歷史改編大戲裡，編導讓必麒麟扮演討喜的軟糖角色，負責讓觀眾因各方衝突和糾葛而繃緊的神經，有喘息和放鬆的空間，而斯卡羅若有討喜人氣獎票選，把這角色詮釋得活靈活現的周厚安必是名列前茅的吧

至於本戲男女主角法比歐和温貞菱的表現，今夜（晨）實在沒力氣講了，可能留待看完全劇再說吧

有個噗友把三四集的重點劇情整理得很清楚，想回顧的可以參考　@j89627678 - [台劇觀後感] #噗浪觀影同好會 #斯卡羅 #公視 第三集&第四集 下收暴雷心...

我覺得, 不管哪個國家, 哪個族群, 哪個文化, 都有好人也有壞人~

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