@djlice - 又被寫了長文，不過看到一半比較是在耙梳J家這幾年的狀況跟KK特殊的位置，慢慢消化中… 掌握著傑尼斯未來鑰匙的KinKi Kids 瀧澤的前輩逐漸離去的同時 他們繼承著傑尼斯喜多川的基因
傑尼斯事務所的雙人組合KinKi Kids（堂本光一、堂本剛）迎接了出道第25周年，出道單曲「玻璃少年」1997年7月21日發行，首周就達成Oricon公信榜第一名的紀錄，最終賣出約180萬張。
由松本隆作詞、山下達郎作曲，為兩人最初創作的是剛的日劇主題曲「從Kiss開始的懸疑劇」，但這首歌沒有被當成出道曲，之後的作品也沒被選中，玻璃少年事實上已經是第三首為KinKi寫的歌。
7月15日播出的「松本隆 50年 時代と人をつないだ作詞家」中，松本描述了這段過去。
「ジャニーさん他啊，一直來問說『沒有更好的、真的沒有更好的歌了嗎？」猶如散發著怨念一樣，『從Kiss開始的懸疑劇』詞曲都已經很棒了，一般來說當作出道曲也沒問題，但他就說『再寫一首吧』。」
由松本隆作詞、山下達郎作曲，為兩人最初創作的是剛的日劇主題曲「從Kiss開始的懸疑劇」，但這首歌沒有被當成出道曲，之後的作品也沒被選中，玻璃少年事實上已經是第三首為KinKi寫的歌。
7月15日播出的「松本隆 50年 時代と人をつないだ作詞家」中，松本描述了這段過去。
「ジャニーさん他啊，一直來問說『沒有更好的、真的沒有更好的歌了嗎？」猶如散發著怨念一樣，『從Kiss開始的懸疑劇』詞曲都已經很棒了，一般來說當作出道曲也沒問題，但他就說『再寫一首吧』。」
已經過世的傑尼喜多川會這麼堅持是有理由的，KinKi在CD出道當時已經是光環遮掩不住的巨星了。
兩人1991年進入傑尼斯，出生的年份跟姓氏都相同，因此搭檔開始活動，隔年除夕就登上「NHK紅白歌合戰」為SMAP伴舞，1993年在「キスした？SMAP」節目中發表正式的團名「KinKi Kids」，隔年一起演出日劇「人間・失格～たとえばぼくが死んだら」，做為演員也獲得正面評價，同年除夕在日本武道館開了首次演唱會。
CD出道的前一年，就作為近藤真彥的加油嘉賓登上紅白，一起唱了光一主演日劇的主題曲「ミッドナイト・シャッフル」，之後擁有以「LOVE LOVE あいしてる」為首的各種固定節目演出，擔綱封面的雜誌銷售量可以增加好幾成，擁有極高的人氣。
兩人1991年進入傑尼斯，出生的年份跟姓氏都相同，因此搭檔開始活動，隔年除夕就登上「NHK紅白歌合戰」為SMAP伴舞，1993年在「キスした？SMAP」節目中發表正式的團名「KinKi Kids」，隔年一起演出日劇「人間・失格～たとえばぼくが死んだら」，做為演員也獲得正面評價，同年除夕在日本武道館開了首次演唱會。
CD出道的前一年，就作為近藤真彥的加油嘉賓登上紅白，一起唱了光一主演日劇的主題曲「ミッドナイト・シャッフル」，之後擁有以「LOVE LOVE あいしてる」為首的各種固定節目演出，擔綱封面的雜誌銷售量可以增加好幾成，擁有極高的人氣。
跟KinKi類似的案例，是2006年CD出道的6人組合KAT-TUN，出道前就在東京巨蛋舉辦演唱會，把前輩團體嵐跟NEWS甩在後頭，甚至被稱為SMAP接班人，氣勢銳不可檔。出道曲「Real Face」賣破百萬張，而成員龜梨和也前一年以「修二與彰」組合發行的「青春アミーゴ」也熱賣，連續2年都有單曲拿下全年第一名。
但是，KAT-TUN的高峰期卻很短，出道同一年赤西仁就以留學的理由一度停止活動，打亂團體的腳步，之後，包含赤西有3人退出，團體的失速也是無可奈何的結果。
但是，KAT-TUN的高峰期卻很短，出道同一年赤西仁就以留學的理由一度停止活動，打亂團體的腳步，之後，包含赤西有3人退出，團體的失速也是無可奈何的結果。
從這一點來看，KinKi在「玻璃少年」之後一直維持住聲勢，一直到2年後的「Flower」之間，一共有4張單曲達成百萬銷售，到今年出道日發行的單曲「アン／ペア」為止，43張單曲都保持首周排行榜第一名的空前記錄。
雖然剛也曾因為生病休養，但這對搭檔並沒有被打散，從入社開始經過30年，仍然穩定地持續活動，在其他為了團體解散、活動休止、成員退團等問題煩惱的傑尼斯團體粉絲眼中，對KinKi的粉絲是很羨慕的。
雖然剛也曾因為生病休養，但這對搭檔並沒有被打散，從入社開始經過30年，仍然穩定地持續活動，在其他為了團體解散、活動休止、成員退團等問題煩惱的傑尼斯團體粉絲眼中，對KinKi的粉絲是很羨慕的。
但是，情況還是有讓人擔心之處，就是近期傑尼斯事務所從資深到中生代陸續退出的狀況非常引人關注。
從近藤真彥到少年隊、SMAP、TOKIO、V6，雖然也有成員留在事務所，但是許多風靡一時、勞苦功高的前輩都陸續離去，背後的原因，跟這幾年來事務所的內鬥和重新主打新團體的路線有關。
2015年，一手帶起SMAP的經紀人飯島三智跟事務所高層的對立檯面化，創社的傑尼喜多川的姊姊、在經營面上掌權的瑪莉喜多川跟她的女兒藤島茱莉景子意圖打壓飯島，導致粉絲的反感，最後飯島跟前SMAP的3名成員離開另外成立「新しい地図」而且至今穩健運作，相較之下傑尼斯事務所則被外界認為高層向心力低落。
從近藤真彥到少年隊、SMAP、TOKIO、V6，雖然也有成員留在事務所，但是許多風靡一時、勞苦功高的前輩都陸續離去，背後的原因，跟這幾年來事務所的內鬥和重新主打新團體的路線有關。
2015年，一手帶起SMAP的經紀人飯島三智跟事務所高層的對立檯面化，創社的傑尼喜多川的姊姊、在經營面上掌權的瑪莉喜多川跟她的女兒藤島茱莉景子意圖打壓飯島，導致粉絲的反感，最後飯島跟前SMAP的3名成員離開另外成立「新しい地図」而且至今穩健運作，相較之下傑尼斯事務所則被外界認為高層向心力低落。
2019年傑尼喜多川過世，傑尼斯事務所改組成新體制，瑪莉退居名譽職，茱莉就任社長，前瀧與翼的成員瀧澤秀明擔任副社長。這幾年來離開事務所的藝人多半都是瀧澤的前輩，他們除了因為事務所的高層向心力低落，為了作自己想做的事而選擇獨立之外，在後輩（瀧澤）的手下很難做事這一點，恐怕也有影響。
這樣的新體制有加分也有減分，與強打新團體的路線有關的部分，就是想用綑綁銷售來推銷新人變得困難，就像過去SixTONES的田中樹或傑西會參加山口達也主持的NHK教育頻道節目「Rの法則」一樣，想要在前輩的綜藝節目或日劇裡搭配新人行銷，不能沒有具有實績跟人氣的資深或中生代藝人，然而現在傑尼斯銷售成績最好的嵐進入活動休止，想要重新找回向心力、培育具有人氣的新人，但昔日的人才卻陸續離開，是很大損失。
這樣的新體制有加分也有減分，與強打新團體的路線有關的部分，就是想用綑綁銷售來推銷新人變得困難，就像過去SixTONES的田中樹或傑西會參加山口達也主持的NHK教育頻道節目「Rの法則」一樣，想要在前輩的綜藝節目或日劇裡搭配新人行銷，不能沒有具有實績跟人氣的資深或中生代藝人，然而現在傑尼斯銷售成績最好的嵐進入活動休止，想要重新找回向心力、培育具有人氣的新人，但昔日的人才卻陸續離開，是很大損失。
在這樣的情況下，KinKi在事務所中占據了特殊的地位。在瀧澤的前輩當中，他們完好地生存了下來。以出道順序來說，嵐是瀧與翼的前輩，但是若以傑尼斯Jr. 資歷來看，瀧澤的地位遠高於嵐的成員，對現在的瀧澤來說，還必須要退一步說話的前輩，除了東山紀之和木村拓哉，就只剩下KinKi的兩人了。
此外，KinKi跟SMAP交情也非常好，SMAP因為是由飯島打理並成立子公司經營，在事務所內是難以高攀的存在，除了Kis-My-Ft2之外，跟後輩團體很少交流，但KinKi是例外，他們被稱做SMAP「最後的（直屬）後輩」。
此外，KinKi跟SMAP交情也非常好，SMAP因為是由飯島打理並成立子公司經營，在事務所內是難以高攀的存在，除了Kis-My-Ft2之外，跟後輩團體很少交流，但KinKi是例外，他們被稱做SMAP「最後的（直屬）後輩」。
雖然這麼說，KinKi也沒有跟主流派對立，不過曾經有這樣一段發言讓人印象深刻，2013年底的跨年演唱會上，各團體都陸續退場，最後台上只剩下KinKi跟瀧與翼，光一這時開玩笑地說。
「只剩中立派的我們留在台上了啊」
光一把傑尼斯粉絲都知道的派系鬥爭，當成哏在台上開起了玩笑。
「只剩中立派的我們留在台上了啊」
光一把傑尼斯粉絲都知道的派系鬥爭，當成哏在台上開起了玩笑。
這樣的兩人，被認為是所謂的「ジャニー派」，在畢生都致力發掘和培育傑尼斯Jr. 的名伯樂傑尼喜多川眼中，KinKi是少數在出道後仍被他用心關注的存在，作為傑尼喜多川繼承者的瀧澤，也無法忽視KinKi的存在。
舉例來說，如果KinKi能留下，傑尼喜多川在世時建立的發掘、培育人才的體系，就更能與新體制接軌，此外KinKi也能為木村以外的SMAP前成員，搭起回到事務所的橋梁。
舉例來說，如果KinKi能留下，傑尼喜多川在世時建立的發掘、培育人才的體系，就更能與新體制接軌，此外KinKi也能為木村以外的SMAP前成員，搭起回到事務所的橋梁。
相反地如果連KinKi都離開，傑尼斯過去60年來累積構築的歷史就會從此被切斷。山下達郎對「玻璃少年」曾這麼評價：
「在フォーリーブス（傑尼斯1967年出道的團體）時代成長的媽媽世代，與現今在KinKi的時代成長的女兒之間，有著跨越時間的連結，我想把這一點表現出來。」
從出道之後的20多年來，KinKi也的確站在了傑尼斯歷史長流的正中間，他們擁有的世界觀，能串起過去與現在。
「在フォーリーブス（傑尼斯1967年出道的團體）時代成長的媽媽世代，與現今在KinKi的時代成長的女兒之間，有著跨越時間的連結，我想把這一點表現出來。」
從出道之後的20多年來，KinKi也的確站在了傑尼斯歷史長流的正中間，他們擁有的世界觀，能串起過去與現在。
與其他的傑尼斯藝人相比，KinKi並沒有實踐過去傑尼喜多川偏愛描繪的那種世界觀，淘氣活潑類型的剛跟王子形象的光一，兩人的組合非常特別，瀧與翼跟KinKi有類似的構成，但是KinKi跟傑尼喜多川的關係更加深厚。
剛以過去事務所視為禁忌的創作歌手身分活動、也獲得認同，背後有著傑尼喜多川對剛的親近與疼愛。而光一對舞台表演克己自律的工作態度，也讓傑尼喜多川對他有如夥伴般信任。瀧澤退居幕後，捨棄作為藝人的身分，或許也是為了從喜多川那邊得到比光一更多信任也說不定。
剛以過去事務所視為禁忌的創作歌手身分活動、也獲得認同，背後有著傑尼喜多川對剛的親近與疼愛。而光一對舞台表演克己自律的工作態度，也讓傑尼喜多川對他有如夥伴般信任。瀧澤退居幕後，捨棄作為藝人的身分，或許也是為了從喜多川那邊得到比光一更多信任也說不定。
KinKi他們或許也知道自身被傑尼喜多川另眼看待，在談話節目上最先開始「惡搞喜爺」段子的就是他們，後來這成為傑尼斯藝人經常玩的哏，但最一開始能有勇氣惡搞喜爺，如果不是知道這麼做也會被原諒，恐怕也不敢出手的吧。
最能彰顯兩人「特別」之處的，莫過於去年發行的單曲「KANZAI BOYA」，這是他們最一開始的團名，他們一開始看到團名的關西不是寫成「KAISAI」而是「KAIZAI」，還去問了傑尼喜多川，結果得到的回答是「用ZA不是比較酷嗎？」，以此惡搞了這種傑尼喜多川獨有的感性，創作出了一首充滿喜劇感的歌曲。
最能彰顯兩人「特別」之處的，莫過於去年發行的單曲「KANZAI BOYA」，這是他們最一開始的團名，他們一開始看到團名的關西不是寫成「KAISAI」而是「KAIZAI」，還去問了傑尼喜多川，結果得到的回答是「用ZA不是比較酷嗎？」，以此惡搞了這種傑尼喜多川獨有的感性，創作出了一首充滿喜劇感的歌曲。
在上Music Fair節目時，光一曾說「今後傑尼斯事務所的團體，並不是跟ジャニーさん不再有連結了」，剛則說了「（喜爺）從最一開始就看著我們兩個人，給了KANZAI BOYA這個團名，如今看來不覺得很有愛嗎」，剛也說明了作詞作曲的心情。
「在東京巨蛋跟京瓷巨蛋數萬人的觀眾面前，唱著一直出現KANZAI BOYA歌詞的歌曲，想必在天國的ジャニーさん也會開心吧，這樣想著就即興創作了這首歌。我想事務所的後輩跟前輩也都是一樣，面對著這個讓心裡被挖出了很大的空洞的事實（傑尼喜多川過世），但在悲傷或痛苦的時候，反而更應該要把這樣的心情轉換成笑容。」
用惡搞喜爺來表達追悼，正是他們的作風。
「在東京巨蛋跟京瓷巨蛋數萬人的觀眾面前，唱著一直出現KANZAI BOYA歌詞的歌曲，想必在天國的ジャニーさん也會開心吧，這樣想著就即興創作了這首歌。我想事務所的後輩跟前輩也都是一樣，面對著這個讓心裡被挖出了很大的空洞的事實（傑尼喜多川過世），但在悲傷或痛苦的時候，反而更應該要把這樣的心情轉換成笑容。」
用惡搞喜爺來表達追悼，正是他們的作風。
傑尼斯事務所今後還必須要面對外界各種議論檢視，不論在繼承世界觀的意義上、或者穩定新體制的意義上，握有鑰匙的果然還是KinKi的兩位。今後或許能看到他們為新的團體命名一個「喜爺風」的名字也說不定。
====拉個分隔線====
這篇內文提到喜爺的時候，幾乎都寫ジャニー，害我很難決定要怎麼翻譯，論述的部分盡量寫傑尼喜多川，但有些部分翻成喜爺了，大家就看看吧。
謝謝翻譯！
感謝翻譯
感謝翻譯~
謝謝翻譯🙏
感謝翻譯🙏🏻
謝謝翻譯！！
謝謝翻譯！
🙇感謝翻譯。
謝謝翻譯~~
謝謝翻譯！
謝謝翻譯🙏
謝謝翻譯
謝謝翻譯～
謝謝翻譯 
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謝謝翻譯
謝謝你～～
謝謝!!!
謝謝翻譯m__m
謝謝翻譯🙏