為什麼會想來台灣發展劇團呢？

我都不知道你有這樣的過去

覺得工作最煩人或不喜歡的部分是什麼？？
最喜歡的部分又是？

有想問ㄉ都可以問
我想要知道一般人到底想要從什麼角度認識劇場

等我一下喔
第一次試著開這樣的問答小緊張

想詢問目前覺得在新加坡跟臺灣做劇團有什麼差異嗎

fish5796: 為什麼會想來台灣發展劇團呢？>>
因為家人... 不得已打包7年旅外人森回國

cherry4195: 覺得工作最煩人或不喜歡的部分是什麼？？
最喜歡的部分又是？ >>
煩人的是創作撞牆期......做什麼都不對的感受比防疫在家還難受。最喜歡的事坐在劇場的最角落看觀眾對戲的反應

bread7647: 窩不ㄗ道尼在縮什麼

是河道噗但沒印象追蹤過哪位演員/導演/編劇

做劇場最感動的時刻是什麼呢？

居然是河道噗 想知道為什麼當初想走劇團演員這條路？

有做過結合光雕的舞台嗎？

河道+1

太感謝了 以下問題想請教您
1.演員需要經驗 但是得不到角色就沒有經驗
前期是如何幫助自己成長，直到被人看見？
2.從自己是一位演員到親自營運劇團的過程，讓你覺得意外地傷腦筋的地方是
3.劇團在營運時會不會很多時候都是互相幫忙的人情，大家既是同事又是朋友，這種工作模式有什麼好處和壞處，曾經發生棘手的人際問題嗎？
4.決定要做ㄧ部戲之前會經過哪些評估？有什麼題材是就算賠錢也想做的？

udon5374: 想詢問目前覺得在新加坡跟臺灣做劇團有什麼差異嗎
>>
新加坡政府有在投資藝文產業 所以新加坡劇團有大型政府扶植的商業劇團。 演員的工作和薪水就比較好但政府會審核劇本內容，也有禁演的權利。 但在台灣劇場創作很多元不設限。 很多形式上的挑戰

另外是因為大型職團的經營模式。 演員工作的競爭也激烈。 職團做大型巡演演出都會有a卡b卡。而b卡在排練過程中就會參與，在旁觀看。所以若今天a卡的反應不夠快、狠、準 便會被替代掉

*補充說明：A卡B卡是主演跟替身

對不熟悉劇場生態的觀眾有什麼想說的話或有什麼感覺嗎？

在台灣劇場工作多久了呢?

覺得台灣劇場最需要改進的部分是什麼呢？

bread7647: plum6294: yeeeeee河道噗的部分等問答差不多的時候會解釋XDDD

想請問在戲劇經費吃緊的狀況下，有什麼是最不能省或最可以省的嗎？

我大概知道是誰 但很震驚 （？

謝謝大家的提問QQ詢問度比想像中的還好
需要花一點時間整理回覆

然後有一點小小的請求想請各位旅人幫忙
我們團想要做Podcast節目，但想要先做一些調查
看看大眾通常會問什麼問題跟對什麼題材有興趣
所以大家可以盡量往劇場這個大方向問
多小的問題都可可，安心來吧

fries4612: 做劇場最感動的時刻是什麼呢？>>
有一次演出印度史詩摩克婆羅達，裡面的盲眼皇后角色。在劇中一段悲劇的讀白中，發現全場的觀眾靜謐，並且跟著我同聲啜泣。後來連場上的對手夥伴也流淚 。
那個過程讓我著實體會了劇場的魔力。一種無法撞擬的渲染力。 而那是我看過生命中難得與那麼多觀眾共時的瞬間 。很感恩 自己能有這樣的體會

moose178: 有做過結合光雕的舞台嗎？>>
沒有類似的經驗。只有看過光雕的展出。是否可以聊聊您的想法？因為滿好奇觀眾會期待看到劇場跟光雕做怎麼樣跨領域的結合？

raisin8279:
1.演員需要經驗 但是得不到角色就沒有經驗
前期是如何幫助自己成長，直到被人看見？>>

演員需要在生活中累積及自主練習或修行。 建議可以看《致演員-契克夫的表演訓練方法》一書有提到一些練習項目是可以自主練習的。 演員應該有一套自我修行的清單。 例如：核心訓練、呼吸訓練、聲音訓練、創作訓練、身心平衡的小練習...等。幫助自己在沒有工作（角色時）也能夠自我修行

2.從自己是一位演員到親自營運劇團的過程，讓你覺得意外地傷腦筋的地方是>>

營運端需要思考財務規劃。商業模式，以及組織架構等...

3.劇團在營運時會不會很多時候都是互相幫忙的人情，大家既是同事又是朋友，這種工作模式有什麼好處和壞處，曾經發生棘手的人際問題嗎？

這個在許多劇團經營的前期應該都遇到缺人、缺錢，並且劇場裡缺的是志同道合的人，並非一時半刻可以找到。的確容易請身邊親友幫忙，但劇團也可以考慮一開始就從商業組織的模式下去規劃、架構，對此利弊也未定
我們算是滿年輕又迷你的團，還沒碰到這種棘手的人際問題

4.決定要做ㄧ部戲之前會經過哪些評估？有什麼題材是就算賠錢也想做的？>>

影響力的評估 、製作費成本的評估、票房回收評估、團隊創作意願，以上三項評估我認為至少要有基本概念
若是影響效益大獲團隊創作意願強，那就會賠錢做

想問比較尖銳一點點的，如果讓噗主不舒服在這邊道歉QQ
因為這邊算是關注台灣劇場很長一段時間的觀眾，但一直以來都會有一種「劇場圈對非專業人士有一點排外」的這種感覺，當然知道是絕大多數的劇團還是都很友善的，但還是想問問噗主對於這方面的看法？（相信噗主一定也有聽到演員朋友的內心話）
另外前幾年開始，劇場圈開始有所謂「迷妹」文化，想知道噗主對這件事的看法～！
謝謝你！

jaguar9481: 想請問在戲劇經費吃緊的狀況下，有什麼是最不能省或最可以省的嗎？>>

人事費不能省。製作費可以但要以相對應的形式。就是如何用簡單的製作達成你原本預期的劇場效果（給觀眾的效果）

鵝大約會回覆到十點就差不多要先休息了
但依然歡迎大家持續提問

venus3690: 在台灣劇場工作多久了呢?>>
共7年
前期2007-2010
後期2018-2020

durian9124: 對不熟悉劇場生態的觀眾有什麼想說的話或有什麼感覺嗎？>>
在台灣看戲很幸福 創作多元、型態豐富！歡迎大家，放下追星或是追劇的想法來看戲，看看對於作品的敘事、美學、演員的表現、設計整體風格，和作品呈現氛圍，是否有其他令你耳目一新的地方

durian912: 覺得台灣劇場最需要改進的部分是什麼呢？>>
產業結構，企業應該攜手藝文產業發產台灣文化。

whale407: 一直以來都會有一種「劇場圈對非專業人士有一點排外」的這種感覺，當然知道是絕大多數的劇團還是都很友善的，但還是想問問噗主對於這方面的看法？（相信噗主一定也有聽到演員朋友的內心話）
另外前幾年開始，劇場圈開始有所謂「迷妹」文化，想知道噗主對這件事的看法>>

迷妹文化...我老人家不太懂
劇場給人排外感，我想還是跟它本身工作的模式跟其他朝九晚五的工作型態差很多， 也有許多我們自己的內規（例如進劇場穿全黑色）這種事情， 所以可能會被獨立在一般工作同溫層外？ 這是否也造成一種神秘？或排外感呢？ 但我想讓更多的人認識劇場工作者的工作內容是更好可以打破藩籬的方式（雖然未必所有劇場工作者都認同我的想法，打破藩籬..）這個就各自觀點不同

我覺得鯨魚407提到的排外感可能是劇場圈對迷妹群體或是一般觀眾不夠友善而且會試圖貶低非劇場圈的群體（先撇除違規的人因為我覺得會違規的人就是會違規不管哪個群體都有），但又同時很愛喊台灣觀眾不愛進劇場，做為一個迷妹兼邊緣觀眾就會覺得那劇場圈到底歡不歡迎更多不同的人進劇場看戲呢？

想詢問噗主認為台灣一般人的薪資所得跟劇場的票價比例有過高或過低的狀況嗎？有沒有對台灣劇場造成什麼樣的影響？

我自己遇到的狀況比較像蜥蜴7714說的，可能是為了特定的演員去看戲，結束後該演員的粉絲群會被其他人有些針對地說「只是來看偶像，根本不是來看戲」（當然這是比較偏激的例子
久了會有一種無助感，不知道自己是不是該假裝清高當個看完就走路人比較好？

如果要做podcast節目，我想知道舞台後面各個位置的人都在忙什麼，畢竟一般狀況下都只看得到演員而已，其他職位給人神秘的感覺。

不好意思因為今天還要加班，沒辦法回應
但明天依然會從8點回到10點
謝謝後續有發問的朋友

這陣子狀況穩定下來了，把題目撿回來繼續回

謝謝Lizard跟whale提出關於迷妹文化的部分，想要再小小的做個延伸討論
後來經過友人和網路資料補充後，有比較理解迷妹文化在此前提之下，但如果不是很全面，可以再補充。
我在思考有幾個角度：迷妹對觀眾的影響、迷妹的對演員的影響、迷妹對作品的影響。迷妹可能給觀眾感到排外感。我想這個排外感是一種比較私人的感受，也會因情境不同而有所改變。所以這個我可能無法評價太多。
但另一個角度思考，如果迷妹因為某些演員而有機會多進劇場似乎也不是壞事。但，為什麼一個作品裡的其他元素都無法引起迷妹們的關注（除了那位演員外）也是很值得思考的事情。
迷妹對演員的影響：我想如果迷妹的行爲在戲劇進行的當中沒有對演出造成很大的影響，應該就還好...至少不會打斷。例如：演出中突然站起拉布條為演員喝采之類的..或是演出中為偶像演員拍照..等等。

最後迷妹之於作品的影響：這邊除了上述提到的以外，是否把演員當明星這件事，明星和當演員還是有那麼一線之隔。所以把演員完全當明星在追可能也對演員的可行性有些設限了呢？

yam2565:
想詢問噗主認為台灣一般人的薪資所得跟劇場的票價比例有過高或過低的狀況嗎？有沒有對台灣劇場造成什麼樣的影響？

票價的高低肯定會跟著社會消費水平走。但在台灣戲票，如果以中、大型劇場的平均票價1500元來算。跟國民平均所得來比（2020年數據國民平均月薪42000）票價站所得的3.7%左右。那麼以新加坡的平均票價與年平均月薪（100新幣/10000平均月薪）1% 我們的票價似乎是高一些些。但我想票價的定位也要考量到幕後製作的成本。一齣大家在中大型劇院看的完整演出製作。製作費沒有百萬以上是很難達到一訂的品質和效果的。

所以這個票價的訂定機制也很難評斷。若是希望有便宜一點的戲可以看。應該是要思考，更多元類型的戲種（不論大製作或是小製作）是否都有足夠觀眾群？如果有更多的觀眾願意去觀賞不論大或小型的製作。那就有更多不同價位的演出可以觀賞了

zebra8142:
如果要做podcast節目，我想知道舞台後面各個位置的人都在忙什麼，畢竟一般狀況下都只看得到演員而已，其他職位給人神秘的感覺。

先放個 幕後結構製作圖

我自己是作幕前工作居多，有編、導、演、教學
幕後工作在大學時期做比較多，有：服化妝組、燈光執行、舞台監督、製作人、執行製作、舞台設計及執行。但沒有做過道具和燈光設計。
另外補充一點小知識分享：進劇場後的那一週，在劇場裡是舞監是最大的。在那段時間裡，導演都要聽舞監的。

謝謝各位以上的提問，讓我們大致了解一般觀眾會喜歡什麼樣的主題方向，這一個月下來我們也已經訂定好Podcast的主題與內容，將會以新人苦魯的視角，最純粹的白紙經驗，帶著大家認識劇場內的哩哩扣扣，同時也會做書的分享與推薦，推推各位關於演員、導演、編劇等等適合閱讀的書（這陣子改為線上團練，我們的團員們也被我逼著看了不少關於演員培訓的書 ）
不定期會跟著時事討論看看（例：葉毓蘭想要砍藝文補助預算之於劇場仔來說，更深層的焦慮是什麼？）

之後Podcast如果順利產出了，會再拿上來這噗跟大家分享的！！

期待podcast！