因為是教廣又在有環繞音響的車上，微冷的天氣，已有些涼意，一轉台《淒》的片段入耳，頓時有進入另個空間的錯覺。
剛開始覺得耳熟，然而思緒卻被曲中的情緒打得零散，除冷，甚至令人打從心底發毛，一種無形的壓力迫使聽者沉默，最後甚至升起想拍打車窗、脫離這個空間的念頭。
是的，沒有想切掉或轉台，或許是當下覺得空間的控制權被奪了去，也或許是覺得父親可能很享受電台完美的音質與環繞效果，我們家人間對彼此的職業病有非常大的容忍空間（？）。

對教廣的節目還算熟，所以在最末不忍吐槽下，「怎麼難得播這種音樂。」
爾後得知是《樓蘭女》，只得重重吐出了氣，難怪呀。
雖有購入原聲帶與節目冊，得到兩張不同的選曲，但在摘錄其中一段並配上環繞效果後，這威力也太懾人了。
題外話，這次2021年的節目冊竟附上演出紀念選曲，實在很慷慨，尤其發現選曲還重新剪輯摘錄，對我而言又可以是新的一曲了。

《樓蘭女》是1993年的作品，私認為它是一部很難貼合時代的作品，無論是初演時，或是再演的現在，它所提的議題腳步忽快忽慢，一開始它太早了，但一轉眼又被追了去，然而這部的藝術創作（音樂創作、服裝設計、舞台設計、念白與表演），拉到現在仍不覺落伍、令人驚豔。
當想談的太多，不知道該怎麼開始時，還是習慣以原聲帶先切入，不過許博允音樂家曾有性騷的事蹟。（默）

附上廣播節目連結，為教育廣播電台《世界夢想表演廳》的節目，主持人邀請魏海敏和林秀偉老師介紹《樓蘭女》。
上週聽到的是這場《美的奇思妙想》，但更早之前還有一集是《大師的沙發》
裡面有魏海敏老師現場唱段與講解，強力推薦戴上耳機欣賞！
之後繼續絮絮叨叨的，多少也會引用到廣播裡的訪談內容，然而還是聽原聲最好啦。

戲是年初在台中歌劇院看的，為魏海敏老師量身訂作的戲怎能不朝聖？且又是當代傳奇的作品。
一直以來，對於將角色刻在動作與唱腔內的戲曲有所偏愛，尤其是相同演員的舊劇，每個細節同樣會到點，卻又會有些不同，乍看下像演員輕鬆地抬起腳跨到了下一階，然後也能窺看到時間的洗練與心境的改變。然而，除了演員連觀眾也依時代有所改變，這是這部戲很有趣的看點。
前段有提，覺得這部劇怎麼也生不對時代，尤其是聽到林秀偉老師提到曾看過首映的人再看後的反應，以為此次上演的內容有再改編，然而卻是原封不動，而這剛好與自己的感覺很不同，在觀看的過程它還是可以讓我感到有些內容在過去的時代中。
前一代的人覺得新，對我而言還是有些老了，主要還是得聚焦在性別這個議題上，畢竟美術設計等直接命中我的好球帶，無論是什麼時候都會覺得剛剛好吧。

像是服裝設計，在讀過幾篇評論後，得知首演當年或是之後一段時間，這結構性、誇張化的設計，被認為遮掩住演員的身軀，令人感到沉重、困惑。
但我還挺喜歡這把一個人的背景穿在身上的風格，暗喻有了，像美蒂雅服裝一開始的沉重與遮掩來帶給人同樣的心理負擔，像教師服裝的束縛不也是教條與誇框架的展現？
而且，這樣的服裝也是給演員炫技用，像那裙得踢得多高才能飛那麼美，或是身體要多穩，才能撐得起服裝，走得出搓步，營造出整個人平飄未著地的效果，底下都是工夫，我很喜歡看這些古老身段在新的服裝下碰出的新效果。

看這甩袖與回身多美啊，黑色海洋憤怒下的波濤洶湧。

從《樓蘭女》看奧斯卡金像獎最佳藝術指導葉錦添的美...

總覺得還有好多沒寫完，今天先記到這邊，接下來既沒連假又要忙搬家，大概會再拖一段時間吧。XD