先簡單說一句，大友克洋的作畫體感真的是4Dx級的

這部三十年前的作品呈現陽剛暴力的份量感、痛楚，隔外讓人感受到後來許多電影是把暴力輕量化娛樂化到了什麼程度

人物的刻畫和對白設計也很成熟，金田是放到現在已經很罕見的角色，鐵雄原型倒是處處可見，畢竟對創傷社會來說，創傷暴走人格還是比較容易理解吧

看到有人好奇為什麼金田去追鐵雄時，看著屍橫滿地的收費站笑了一下，腦迴路母湯如我當時就在心裡替他os配音:不用收費了好爽XDDD

整部片兩男主的劇情線基本就是
鐵雄我來救你！！！！
金田你好討厭！！！！
鐵雄你聽話！！！
金田你去死！！！！（然後一直下意識讓他活
鐵雄！！！！
金田救救我！！！！
最後幼馴染flashback

馬的暴走族神鵰俠侶

《阿基拉》的經典意義（下）：日本泡沫經濟的「廢墟城市」末世寓言 | 李政亮 | 鳴人堂

MCML用了類似甘美朗的聲音，這部的配樂主調也是甘美朗，音樂直覺告訴我其中必定有什麼思想關連性（？

＂大概是纸上画图终究比组织上万群众演员容易，或者要比说服制片人拿出几千万特效费用实效，在我个人有限记忆中，东京乃至整个日本已经被大友克洋一个人前后灭掉了三次，而这数字已经成为号称狂虐的日本导演团难以企及的神圣高度。
你叫詹姆斯·卡迈隆怎能不崇拜大友呢，一个Titanic最多也就消灭掉上千条人命，而大友克洋轻描淡抹画一部《Akira》东京就能被灭掉两次，尤其邪恶的是，大友居然凭借他多次毁灭东京的经验获得多次大赏。＂
哈哈哈哈哈

剛好前幾天才讀過一個社會學家爸爸的育兒文章，提到幼童首次發現身體可以對外在環境造成影響後，做的第一件事通常一定是破壞，比如推倒積木，因為幼童還無法掌握精細動作，破壞行為是可以最快得到成就感反饋的。本片透過獲得力量後的鐵雄極其精準的刻畫了這種狀態。

很喜歡這張。同世代的動畫大師在作品裡大多有一個精神形象，我想這就是大友克洋的。在集體主義中反身而行，即使只有手槍也要面抗恐怖的少年。

劇情裡血淋淋刻畫了人類能做出如此可怖的事，但所有色彩、線條和細節仍然充滿了對人類和生命的愛。沒有這樣目視真實的愛，是畫不出如此份量感的。

當然還有趕工期間只能躺在動畫桌下睡兩小時，動畫師們燃燒的肝ry

日本漫畫的世界觀分成「大友克洋之前，大友克洋之後」 - The News Lens 關鍵評論網

手塚大神直到晚年都毫不讓賢的和新進者競爭，但唯獨只有大友克洋的作品讓他崩潰喊出「不這我真的畫不出來！！！」，這篇文章一讀覺得很可能不光是作畫技巧而已，而是連看見的世界都截然不同了。

對了，差點忘記說上校的氣質和個性讓我想起誰！！PR的史塔克元帥！

如果金田好好長大了、將保護的目光從飛車黨投向了更大的人群、累積更多經驗與智慧後，或許就會成為像上校這樣的人，我感覺他們在劇裡的行動一直是有呼應關係的

忽然想起來金田和鐵雄第一次對決，雷射槍射到沒電，金田氣噗噗把槍丟掉說不然我們來拳頭輸贏！！！
鐵雄：哼哼哼現在你懂得什麼是不甘心了吧
然後金田一臉 蛤？？？的時候我內心大爆笑
不....鐵雄......你搞錯了......他只是很不爽雷射槍沒電.......

不會自卑的人.....就算只剩一條內褲都不會自卑........

birf哪個XDDD天才剪刀手剪的XDDDD

分析《阿基拉》(Akira) 的光影連用

後知後覺的發現，整部滿滿的東洋臉和東洋身材令我好快樂......惠的走路姿態也畫得傳神到不行，完全就是八零年代日本女子會有的樣子