🎥鋒迴路轉/Report：
🙌🏻🙌🏻🙌🏻丹尼爾克雷格🙌🏻🙌🏻🙌🏻
辣🌶️🌶️🌶️🌶️🌶️

🎥婚姻場景/Report：
自戀、驕氣，無時無刻不為自己不是理想的樣子而不滿。
在FB電影社團裡曾有人詢問，有哪些跟本片一樣討論離婚的電影？那時答了伯格曼《婚姻場景》，現在想想真是後悔。

🎥十月：震撼世界的十天/Reflection：
跟電影本身不無相關地想著純粹影像，沒有剪輯、配樂、敘述輔助下所體悟到的五感，你聽見什麼畫面？看見什麼聲音？我還是需要攝影（包含繪畫與展覽）的。

🎥燃燒女子的畫像/Review❤️：
將死電影，愛慾更似是瀕死絕望的抓握攀附。
迴廊下從聽說裡現形的佇立背影、突然動身，推門逃出戶外，描述演化成現實的驚恐，深怕追不上——“不要丟下我”，迴異/對立脈絡下結論出同等情動，觀眾於是體會了Eurydice見丈夫終於回頭時可能的心意：安心。為彼此心意相互牽連、傳遞。
還是以上面這顆尾隨鏡頭最勾魂懾魄；野宴重唱、篝火搖曳模糊了視線，一如被淚眼凝視（這也可能跟觀眾代入的是被凝視者有關），還有轉身即見鮮明的白衣亡魂，都還有些差池，未能抵達。

婚姻等同死亡，男人笑話著的“婚姻是愛情的墳墓”、在女人來說實是“婚姻就是墳墓”；死亡的陰影籠罩，時陰時晴不曾散去：日常早餐見到坐在你餐桌上、吃你食物、用你餐具，由你親暱女傭朋友伺餐的車夫，“只因我不能停步等候死神/他便親切地為我停下”。
完成的肖像畫被釘入棺木中。
婚後的兩次見到，都是不能影響被觀看者的凝望、都是陰陽兩隔，關於繪畫或音樂的影響都來自生前/婚前，韋瓦第《夏》風雨雷電震顫下的泛紅淚眼，隱隱展現未來中年婦嫗可能有的徬徨失據神色。

——最後一景實際上的情況應該是中遠鏡，畢竟有一定的距離，才能保有窺視者看與不被看的安全；但沒辦法、電影特有它的窺視特權，一定會被要求，太接近了，作為觀眾我其實很害怕她突然轉過頭來。
再次見到Adèle Haenel<3
以Eudyrice與Orpheus神話的理解、借喻、延伸來說，覺得燃燒女子的畫像比整部Hadestown都好。

🎥外出偷馬/Report：
配樂音效比較誇張⋯⋯另外有種奇妙的感覺，對這樣垂垂老矣回顧此生的電影來說、手法有點太”潮”了。

🎥巴黎小情聖/Reflection❤️：
看到哭、眼淚一直掉，已經很久未曾感受過如此純粹的喜悅與感動。

🎥南方車站的聚會/Report：
百、百無聊賴的現代江湖武俠電影？

🎥兔嘲男孩/Review：
新造詞：好孩子導演。製片、投資方、高層還有媒體喜歡的導演。