先上BGM
房東的貓 - 如常
你就是如此令人神往的角色
在造物主的手中不拘一格
鋒利中帶著柔和 柔和裡伴隨冷落

你就有如此不可多得的神色
你每種表情無需費力把我俘獲 平靜裡帶著譴責 譴責卻沒有慍火房東的貓《 不知歸期的故人 》Lyric Video 等了幾百個天黑 等到紅牆變成灰 你化作一個稱謂 卻時刻驚惹是非

我是 那遲遲不肯腐朽的　一寸輝 幻想絕處逢迎細水 長流直至痛醉 張嵬在噗上推的這首真的極好。 宋冬野 08 關憶北 你可知道你的名字 解釋了我的一生

碎了滿天的往事如煙 與世無爭

當你裝滿行李 回到故鄉

我的餘生 卻再也沒也北方

---------接下是這幾天寫完的部分

靜下心來想要認真的寫些什麼，然而真的很怕，就算已經完稿這麼久了還是很怕，很怕寫著寫著就哭出來。
加之今天真是久違的痛到生不如死，就這樣甚麼都不管的寫下去，會不會還沒寫完我就先哭死了，死於一種雙重的痛苦，不慎相關卻也相關。

在心理模擬過很多次這篇後記應有怎樣的架構，要在噗上直接寫下多少是會緊張，但還是有三分把握的。以下正文。

前情提要
《這麼好的日子》是我目前寫過篇幅最長的故事，時間帶從1945橫跨到1960，15年的光陰照理說是能寫很多東西的，不論正文或者後記。
然而在這篇後記上，我非歷史專業，我對整個歐洲近當代史的理解奠基於藝術史的範疇，因此二戰前後作為歐洲藝術發展的黑暗時期，要說我對那段歷史不甚瞭解也未嘗不可。然而作為一則根源於有著強烈時代背景原作的衍伸創作，我想我在執筆前仍有義務必須對當代的歷史背景做一定的閱讀與爬梳。我盡力了、但仍舊力有未逮，瞭解概況卻也知道自己在短時間內是怎樣都無法在歷史層面說得足夠深入的（推薦歷史知識的部分要去看鏡太太的徒然花分析文，我覺得看那篇則足矣，我能說的都只是些班門弄斧的東西）

因此這篇後記將不會太聚焦於歷史背景的說明上，我會盡量深入並且細緻的就情節安排、角色形象與他在文中所佔有的份量與位置，以及一些我認為比較重要的對話進行論述，希望這樣能讓沒看過又不怕被雷的人，以及看過的人能對這篇長文有更多的理解與想像。要是能因此激起更多討論則甚好，這是我放在心中最深刻的夢想。

動機
1.
比較早開始追這篇的人，或是更早以前就看過我河道的人也許會對我寫這篇的動機有印象。要說這長篇為什麼會誕生，首先果然還是要提到兩顆大炸彈，其一來自於三輪老師自己妄想的1960Ｄ，很多時候我都會想，若是三輪沒有畫1960，我會不會動筆寫這長篇？我個人在JG的同人上極度愛吃原作線的糧食，愛到甚至對D課跟D組都有點潔癖的地步。我著迷於原作帶給我的那種，一群菁英在大時代下依舊無法力挽狂瀾的無奈與惆悵裡，動畫裡很多話的結尾都有傳達出這種無奈，這是我個人認為JG這部作品最吸引我的地方之ㄧ。機關員的身影經常讓我聯想到卡珊德拉，眼睜睜的看悲劇發生卻無力阻止，卡珊德拉作為希臘神話裡的先知或許已能稱作萬能，先知尚且如此，更何況間諜說穿了終究是凡人。有時我甚至覺得自己對於原作線糧食的執著已經到了有點病態的地步。

因此1960Ｄ的出現，不得不說是為我的各種妄想開啟了新的主線。初聞1960是在咪嚕的某則噗上，當下心裡的激動簡直難以言喻，而後又見三輪發推暴雷1960神永，被炸到整個人都神智不清，回過神來已經跟團下單了。等待畫冊入手的這段時間我其實沒怎麼想像三輪筆下的1960D會是怎樣的容貌與設定，一來心裡的期待讓我不自覺地選擇不做他想，二來是我真的想像不到。30年代的他們個個都青春正好，儘管有人離開有人留下，但原作發生的時間帶對應上他們的年紀，都讓他們與歲月得無情在某種程度上是絕緣的。我甚至沒有想像過甘利會變得怎樣。
開畫冊的當下根本是在拆炸彈，收到小夏寄來的包裹當天還是我生日，又喜又怕的翻開後，先是笑出聲，然後過了好久都說不出話。這份禮物真是不能再更特別。

看著畫冊久久無法言語，歲月的無情是那樣洗練的在三輪筆下被展現。30年代的青春正好，過了30年或者更久，果然都讓這群人變得既陌生又似曾相識了。我在看著畫冊當下、第一刻的感想與結論是這樣的。
但總有人會特別吸引我的目光，或者說我如常地、絕對會去注意那兩個我特別在乎的人。一早拆完畫冊後忙了一天，直到晚上才終於又有時間重溫，早上一時間沒忍住的笑沒有回來，我卻看著甘利和田崎說不出話了。收到畫冊前我已經以這兩人寫過幾篇，不知從什麼時候起，我在心裡默默做了田崎的容貌不易改變的設定，我想那是一種我出於對這兩人之間情敢描寫的堅持，田崎是內斂的人，等待的艱辛再怎麼令他難受，都不會輕易寫在他臉上。

然而也不知道是碰巧還是大家搞不好都有著相似的想法，那天晚上我看著畫冊一角還若當年的田崎，又看到另一角已經改變到幾乎像是另一個人的甘利，一下子沒有想法，腦中卻有很多情緒在沸騰、有很多想像開始馳騁。想起來那時候應該是有嚇到才對。

2.
另一個炸彈是ハル太太的這則推
ハル on Twitter這推出現的時間其實比1960D早，但也是讓我心裡感慨萬千的一則，看到的當下我幾乎是直覺得聯想到模仿遊戲的結尾，圖靈和他的同事同樣也在戰爭結束前在火堆前銷毀了自己在戰時為了破解德國密碼機所做的各種研究與數據資料。印象中圖靈一行人邊喝酒邊將成堆的資料拋向空中，再任由他們落如火堆、化作灰燼，我記得自己在看電影的當下心裡是有很多情緒的，但模仿遊戲終究是比較早的電影了，當時的情緒其實已經淡去許多，卻在看到這張圖得時候，我不由自主地講兩者互相重疊，雙重的情緒在心底爆發，連發噗亂該的時候，文字都毫無章法。

另外一提，這則推上的一句日文：最後在燒掉機密文書的時候，情感上最先想到的，會不會是田崎年輕時的樣子呢？（註：我對自己的日文翻譯沒什麼自信，若有錯誤還煩大家指正）
其實是比較晚時才注意到這句，但仍舊不意外的狠狠的被捅了一刀。個人對這句話有這自己的解讀，我將「一番感情を見せるのは」理解為一種直覺，那似乎也隱喻了神永對田崎的各種在乎。不管我對日文的理解是否有誤差，這都為我的寫作提供了一些方向與想法。

題解。

最早時候，這篇長文的原始題名是《巷底咖啡館軼話》，從我撰寫「前述」開始到下篇結束，都維持在這個題名。我一向不擅長取名，不管是在畫圖還是寫文的時候，常常長篇大論的幾千字過後，仍舊為著該如何題名困擾不已。《巷底咖啡館軼話》全然是一種看圖說故事的結果，明白的點出了文中田崎在戰後開設的咖啡館在整篇文中的地位與重要性，亦即一個故事發展的主要舞台，不僅提示了我對田崎的性格的各種想像與揣測，也鋪墊了甘利與田崎在故事中關係的轉變。然而卻也因為太過於直白，加上我對軼話一詞在某種程度上的看不順眼，因此最後沒有採用。

到了校稿階段我才從文中拉出「這麼好的日子」一句來作為提名。有吃完全文的人應該不難發現，《這麼好的日子》即是這長篇裡出現次數最高的一句話，而其後總會接上一句「以後不會有了」。而「以後不會有了」一句並未同時成為題名，一來題名若是太長，那真是觀眾還沒昏頭我會先看不下去。二來則是，「這麼好的日子，以後不會有了。」作為一句完整的話語，在整篇文章中所具有的意義是多麽重要。那意味著這篇文章的中心思想，指涉著兩位主角從過去到當下，不論經歷多少波折，最終都恆常不變的關係與他們之間獨有的無奈與釋懷。同時也象徵著一個記取並珍惜當下的信念，因為這麼好的日子，以後不會再有，可卻是誰也都說不準，在人生的哪個機緣下，他們會遇上對彼此而言都會是這麼好的日子。因為難得，所以不必強迫自己奢求，然而一旦遇上了，則非得好好把握。

角色

我想這個段落也許有點像論文，但說穿了終究只是我將我的各種腦洞與妄想做出了比叫條理分明地爬梳與整理而已，其實是第一次做這件事，真的很怕會寫到哭。

開頭果然還是很想該一下官配說。（這邊真的大腦洞覺得煩可以直接跳過真的）
已經不曉得在河道上亂過幾次這個腦洞，但動畫裡給這兩人的設定真的太多連結，叫人想不做他想都很難（只有你
先說視覺與形式上的各種連結與細節：小孩（亞細亞少年與艾瑪）、動物（鴿子與狗）、女人（艾蓮那跟辛西亞）、情報上的關聯性（控制情報與控制人物）瀨戶內海、最後一集還坐隔壁、共用一集單行本...這邊要寫下去簡直族繁不及備載，第一次意識到的時候真的是雞皮疙瘩掉滿地。
我不知道關放在設定這些細節的時候是否真的有要讓這兩之間有著某種顯而易見的連結的企圖，如果有的話只能說官方真的非常惡意。但表面上的關聯應該是沒那麼容易打動我的，引起我注意的、這兩人間最深刻的關聯其實是在於六七集結尾的時候他們各自的台詞。

@hod30425 - JG/短打翻到一個很舊的噗，那時候還沒站這對，想來現在的一切似乎早就是有跡可循的...很早以前寫過一篇這樣的短打。我想那就是開端，一切在那之後都一發不可收拾。
「算了，這也沒辦法。」
「算了，總會有辦法。」
我一直都盲目的相信這兩句話之間有著某種必然，不只反映了這兩人在各人特質上的對比，也為他們之間的情感立下的某種必然的路線或走向。或要說得更激烈極端一點，我所有的腦洞都是從這兩句話開始向外延伸的也未嘗不可。
下面進到正式的角色分析，要開始寫最胃痛的部分了。
分成三組寫，甘利田崎、神永艾瑪，以及其他。

甘利與田崎
先說一件事，不管我在這裡對這兩人論述得再多再詳盡，對我來說那都是不夠的。因此真心期望有人能在看完後提出任何想法，每多一分討論，就能補足更多東西。
一體兩面
低調說過這兩人是一體兩面，完全同意這句話。關於一體兩面的全是可以衍伸出千百種像想。原作的限制在於對於機關員的設定真是基本到不能再跟基本，不管是腦洞還是寫文的時候能根據的基本上就只有機關員在各自回合理的各種行為表現與該集的內容，然而原作的級數之間基本上是沒有任何交集的，這讓我在寫作的時候總會面臨一部分的困難，要去想像很多事情用以將一個故事拼湊的完整，有時候我甚直覺得這根本就是在越級打怪。（有點離題了趕緊扯回來）

吃飯的時候想了想，一體兩面套用在這兩人身上，乍看之下其實是不合適的。因為甘利與田崎，這兩人在外顯特質上的差異是那樣的明顯，我本身也贊同這兩人個性上有著鮮明的差異。既然如此，為什麼我又會讚同所謂一體兩面的說法？
因為本質上的相似與特質上得互補。本質上的相似我想是很容易理解的，首先同樣作為情報員這件事本身就是一種證明，有著相似的才智與差不多的能力、對世事的洞燭機先，讓他們對凡事都看得透徹，自然也持有差不多的價值觀，物理環境讓他們擁有某種程度上的共同生活，精神上的層次相當，則讓他們有更多的餘暇去尋找對方的哪些特質是自己所沒有的。而也正因如次，任何小細節得相異都會很輕易地吸引彼此，儘管那些差異在感受到的當下可能十分細微。卻都有可能成為開啟一段情感或者牽掛的契機。
然而為什麼非得是甘利與田崎？這點我想是必須分開說明的。

我眼裡的田崎是早慧的人。
相對於甘利則更是。對上了官方賦予甘利與神永的最年長設定後，我就更加確信也堅持這件事了。
原作動畫裡的田崎給人一種溫厚知性的印象，總是彬彬有禮，不論說話或行事風格都溫柔而不踰矩，謹守本分、恰如其分並讓人安心。再者，田崎的早慧成就了他的沉著與內斂，讓他行事果決而不拖泥帶水，在各種狀況下的判斷都是精準到位的，這些特點在第六話裡面其實都相當清楚且流暢地予以呈現，在移動的列車與一定的時限內漂亮的完成任務，乾淨俐落的功臣身退，順便還幫Ｄ機關又收服了一位線人，這會是難度多高的事？然而田崎辦起事來行雲流水，不論思路上的清晰或者面對危險刺客的時候都是毫不費力地完成，還完美的運用了小孩的力量來完成任務。我覺得這就是原作所傳達出來的田崎，溫和卻也俐落。甚至說有點冷酷也未嘗不可。

然而田崎的早慧，卻也造就了他在情感上的稀薄與空洞。
我和不少太太一樣，是支持並相信田崎是最後留在D機關內而沒有係其他人樣被派往海外的。長篇裡我曾經這樣寫過
那一位曾說過，你心思最細，適合留在這裡處理這些沒人要做的瑣事。
最重要的是你沒什麼感情。
我藉著中佐的台詞說出了我所認為的，田崎在情感上的缺陷，簡言之，他是個太知道什麼時候該用什麼感情的人。每次的判斷都精準到無以復加，久而久之成了習慣，情感的顯現對他而言彷彿是已經是一種機械式的反應。那麼對於自己的情感呢，終於碰到自己的事情的時候，田崎反而是比誰都不知所措的吧？田崎是個碰到自己情感上的困境時，不求外援反而先硬是藏進心裡的人。在我的想法裡面是這樣的。

如果田崎是早慧，神永就是通透，那麼甘利能算是什麼？這個問題我沒有答案，換句話說，不管用上怎樣的詞彙，那都只能說明甘利的一部分而非全部，這個人真的太過真實也太過複雜，卻也因此讓人著迷吧，包括田崎。
同樣說到動畫裡面甘利給人的印象，且不提官方白紙黑字地為他設定了最年長的定位，單就立繪看來，那就是一副可靠、甚至是讓人想要主動親近去依靠的樣子。如前所述的是，甘利在外顯的特質上與田崎是截然相反的，同樣是溫柔，這個人風流瀟灑，而富有溫度，對於弱者的照顧與垂愛都是慷慨大方而不求回報的。同樣作為年長組，甘利的長者特性比神永要來得明顯太多，多到甚至讓人懷疑他是不是演出來的。

而這些特質也同樣在動畫第七集裡得到了完整的呈現，很多時候我都會想，如果今天六七兩集的主角互換，那麼這兩個任務成功的可能性與他成功的方式會不會有所轉變？在任務中的每個人各自的下場會不會有比較好或不好的解法？那其實也間接對應到了他們之間各自缺乏的東西，以及我所認為的，這兩人會被彼此互相吸引、甚至最後萌生情愫的原因。

甘利有著田崎作為一個人所沒有的瀟灑與真實，而田崎，則有著甘利作為一個間諜所沒有的精準與俐落。
@hod30425 - JG/短打翻到一個很舊的噗，那時候還沒站這對，想來現在的一切似乎早就是有跡可循的...終究是對應到這噗裡所提到的一切，今天兩集的角色互換，不管最終任務的結果如何，我都不認為他們心安理得，田崎不會像甘利一樣能夠毫無牽掛的離開，而甘利若在田崎的任務裡，儘管環境比起第七集來說真的單純許多，但他就真的能夠處理得像田崎一樣乾淨嗎？我個人認為，第七集的最終會導向甘利離開的結果，或可歸咎於間諜在任務當下會遭遇到的種種無常，但說到底也終究無法忽視的是，他們事前並沒有算計到克爾伯洛斯的存在。換句話說，在甘利與田崎的任務裡，他們其實都因為無常的因素（或者就直接說他們都闖禍了）讓原先單純的事情變得複雜，只是誰善後的比較像個間諜而已。

回到兩人間的情感本身之上，在我的理解裡，那狀況就是，他們是在共同生活的時空當下漸漸感受到了對方擁有而自己從前不曾有、往後或許也不可能會擁有的事物。於是相互吸引、漸漸開始在乎彼此進而開始有所交集，直到最後不自覺地交了心。
不自覺地交了心是我一貫堅持的主張，只是當這個「不自覺」被分別套用到他們身上後，那份意義或許又各自不同了。換句話說他們之間，究竟誰真的有意識到這個不自覺，這部分我是沒有答案的。
但不論如何，這個不自覺最終還是在關鍵的時間點上爆發開來，以致這兩人之間從此無法挽回，而讓我有了這麼多的妄想和故事。甘利的離開造就了這兩人日後的各種糾葛與掙扎，連帶牽扯進了一些或無辜或旁觀的人，直到重逢，那份心結都無法可解。

神永與艾瑪
旁觀者與守護者的形象應該可算是神永在這篇文裡的表徵吧。早先前我說過的，神永是通透的人。同樣頂著最年長的設定，第一時間我甚至是不相信的，然而順這這樣的思路去理解神永這個人，到後來卻發現他的溫暖反而更令人眷戀。
神永機靈聰明，這部分八分像到田崎，對於眾生平等的博愛卻也五分像到甘利。神永的博愛特質是他在文中所有行為最原始的出發點，作為一個站在甘利與田崎之間的人，神永俯瞰一切，卻也承受一切。而我說神永通透也正是如此，正因為有著足夠的智慧與經驗，才能站在旁觀的角度還能如此深入，深入卻不會過頭，無私的包容所有無處可去的情緒，適當的時候播上兩句話，或調侃或告誡，抑或責罵，有時也會是緩頰或者安慰，在這篇故事裡，真正掌握全局的人其實正是神永。而這是他最讓人喜愛的地方。

然而神永對田崎的情感呢？我確實是有設想過的，神永的博愛來到田崎身上時會不太一樣，或者說，我私心覺得他必須不一樣。說是作為年長著的本性也好，是相處時日漸久而有的牽掛也好，或者更極端一點的說，神永單方面的對田崎有著情愫，這些觀者愛如何去解釋，我都認為是說得通的。人對人的情愫往往都是許多情緒的累加，然而牽掛與關懷卻是很單純的東西，在神永身上則更如是。

艾瑪的部分相對複雜許多，說真的我一直遺憾在這篇文裡沒辦法對艾瑪童年時期在夏威夷的生活多加著墨，若是藉由戰爭的背景來描寫甘利與艾瑪的處境進而帶出我在文中所欲傳達的、甘利對艾瑪的照顧，與艾瑪對甘利的情感的話，我想那應該會別具一種閱讀感受上的張力才對。無奈這段歷史也非我所擅長的範疇，就怕寫了反而弄巧成拙，終究是沒選這條路。

甘利與艾瑪之間的感情是這篇文的另一個重點，基本上我的策略在於，讓甘利的情感用一種對著田崎的虧欠的樣貌現身，然而說到虧欠，甘利的虧欠除了對著田崎之外，當然也包括艾瑪，畢竟第七集是那麼讓人胃痛。然而在那樣的境況之下，這些悲劇其實都不該錯怪給誰，只是最殘酷的就是，即便誰都沒有錯，卻總要有人出面承擔後果，每次想到這裡我就會為甘利的性個與選擇感到揪心不已。常常我設想當時的時代背景與日本人、或日本移民在二戰時的美國是怎樣的處境，關於這段歷史，雖然我只有在高中歷史課短暫碰過，然而稍微試想日美在二戰時期的關係，這兩人的處境真的就是不能再更弱勢。弱勢到我都不禁懷疑，甘利再怎麼有通天的本領，又如何能在這種處境下全身而退，還要保護一個什麼都不知道的小孩？

於是虧欠說（？）就在我腦中成形了。艾瑪的存在為這兩人的關係擴充了很多想像與書寫上的可能性，這邊特別要提出的是我對甘利這個人的「博愛」的見解，如果說神永的博愛是恰到好處的關懷，那甘利的博愛，幾本上我認定的，那就是出於一種英雄性，這種英雄性肇因於這個人在本性上的絕對自信、慷慨無私、甚至是自戀，這些特質讓他看起來坦然瀟灑，見誰有難則出手相助，永遠都義無反顧而不後悔，但那卻也指出的事，甘利是個時時刻刻都在逞強的人，就像田崎對艾瑪說的
他本性如此，眼裡從來就沒有自己的事，笑著犧牲一切，只為旁人的歲月靜好
這也是虧欠的根底，甘利終究是厲害的人，再怎麼愛逞強卻也不曾失手過，而艾瑪的事情就那麼不巧的是第一次，還是一次對上兩個人，某方面來說我甚至認為那是甘利實質上的第一次失敗，不論是作為人或者情報員。

這份虧欠很沈重也很踏實，對甘利這個人所造成的打擊也絕對是實在的。然而和田崎一樣的是，甘利也是個逞強成習慣的人，所以即便知道接納艾瑪的當下意味這自己未來，將面臨前所未有的困境，他也都義無反顧。所以在那些戰亂的日子裡也不讓艾瑪有過任何不安、不斷地強調只管安心就好、用盡一切讓歲月靜好填滿艾瑪的童年，這些在我的解釋裡，都是甘利對於心中的虧欠所做的轉化。每次思考至此我都覺得這個人真是不能再更中二，可是即便中二成這副德性依舊是帥到滅世，只好含淚忍著心臟痛繼續愛他（蛤...

於是扯回艾瑪對甘利的情感，那就和田崎對甘利的情感是複雜到讓人難以理清是一樣的。艾瑪之於甘利，有著景仰與傾慕，還有著與親情之愛差不多的感情，其實單就第七集來看，是很難斷定艾瑪的個性與理解力的，然而在原作什麼都沒講的情況下，相對而言二創發揮得空間就很大。於是我幾乎是不做他想的直接假訂艾瑪就是個聰明的小孩，連帶著在和甘利一同生活的耳濡目染之間，習得了他的敏銳，儘管甘利沒有刻意教他。

這邊可以帶出另一個重點，甘利對艾瑪的出自於他對艾瑪與田崎的虧欠，這件事是確實的，不過對於田崎的虧欠，那說到底是甘利藏不住或沒藏好的？亦或者其實就像艾瑪對田崎說的那樣，那是他刻意讓我看的，為了某個誰、或某些事，他毫無憑據地相信，這場豪賭不論最後的輸贏如何，他都不會空手而歸。?
關於這個陰謀論（？）的答案，雖然艾瑪在文中篤定那是甘利的某種刻意，於我來說，解答卻是開放性的。我會這樣定論是因為這整個故事，最後終究是回歸到甘利與田崎的情感上作結，因此只就艾瑪的答案來斷定甘利的本心基本上不太完整，田崎對於艾瑪的論述僅僅給出了「你很聰明」的評價，在我個人的解釋裡，田崎的評價看似肯定實則模糊，一方面是出於對艾瑪真心得讚賞，卻同時也是在掩飾自己許久未有的情緒，於是對錯與否對那時的他來說，也就不那麼重要了。

其他人

文中雖然大半篇幅都拿去寫上述四人，但姑念到是值得紀念的長篇，寫作前就在心裡發願說什麼都要讓全員上場才算數，簡要說明一下餘下的人出場的用意。
福本：和田崎點出了陳年咖啡豆的用法與保存方式，斷定了咖啡豆不能使用的同時卻也給出契機，讓甘利與田崎在最後的重逢中多了那麼點看似不確定、卻也還帶有那麼些希望
三好與小田切：在銷毀資料的時刻帶出了這兩個已經離開的人，不論或死或生都已經與還在的人無緣，除了是還在的人對他們的緬懷，亦可說是對時代的緬懷
波波：第一次登場其實是在1960田崎的咖啡館，畢竟如果依照官方給出的各種線索，二戰結束前波波人是在德國的。一部分的私心真的是想看神永跟波波鬥嘴，光想就很可愛。但更多的是，果然還是想藉波波的人格特質讓整個故事看起來稍微光亮一點，不然田崎跟艾瑪的糾結無盡氾濫我簡直是寫到快抓狂。

實井：實井和神永在資料室裡大戰一場（？）那段是我心頭真愛之一，實井的登場其實真的就是私心想看總裁80神永一回然而寫完全篇之後我極度想對神永懺悔QQ
中佐：基本上除了藉中佐的話點出田崎的弱點之外，應該是整個故事裡最中規中矩的角色了一個草民不敢在太歲爺頭上動土的概念
文末我基本上也照著三輪的設定讓這兩人一起在戰後消失，也順便偷偷圓一回我的實井中佐說（這個很早以前我也開噗該過，有人有興趣聽我再講

一些段落與設定得分析（啊啊啊啊終於要到頭了雖然不知道什麼時候才能真的去睡

就講幾個關鍵的設定與場景，說明一些特別有感覺跟揪心的段落。其實本質上真的是在碎碎念啦開始飆車

屋頂與咖啡館、寫真館

不知道諸讀者對屋頂的鴿舍與田崎在戰後開在半地下室的小咖啡館這種設定上的對比有何感想？我想動畫裡田崎跟屋頂的關係是相當密切的，畢竟雖然是輪值但這人根本就已經被官方認可成鴿舍固定當番了。雖然基本上還是根源自動或設定，但屋頂上的田崎（？）給人的印象應該是挺開闊的，私以為這種設定跟這個人內心糾結的形象實在不搭，但同時又反差萌（完全自說自話），不過每次我想到田崎獨自一人在屋頂照顧鴿子的身影，每當他對著天空點菸，曾幾何時起，我開始覺得那其實就像是他正直面著自己內心的迷茫與糾結，而最令他痛苦的是，實際上這些糾結都無法可解。甘利在時是他們沒能互相把握，等到甘利走時，這些糾結早就已經是絕症了。

前面說到田崎早慧，我想早慧當中除了聰明之外，應當還包含著一種不輕易言說的多愁善感。多愁善感與為賦新詞強說愁大約真的是年輕人的專利，我覺得田崎所處的年紀正好趕上這份專利的尾巴，而他本性裡也真的有這麼一塊存在，只是這些年輕可愛的部分，終究因為他的早慧而被他藏著了，說到這裡果然又會對應到甘利身上，都是愛逞強的人。
以前我說過我覺得田崎就像是雪女，冰冷而平靜無波卻是外冷內熱，遇上了卻又裹足不前，因為害怕凍傷對方、也怕自己被對方融化。於是就這樣錯過了彼此。

咖啡館設定在半地下室其實是為了呼應兩個設定，一是田崎的本心、二是1960的Ｄ機關。
我私心上認為田崎的早慧真的雕琢了很多他在外顯性格上的特徵，而那份早慧或許也同時造就了他經常獨行的習性，田崎是好靜的人，我是在心中這麼認定的。所以才會讓他的店開在半地下室、一天只開五小時、只做熟客生意、開店隨興而沒有招牌，這除了對應到田崎的本性之外，也對應到了戰後的這群人終於能有一段比較愜意的生活的想像。
在三輪設定的1960Ｄ裡，中佐最終將魔王的位子交給神永，然後跟實井一起私奔。個人相當喜歡這個設定，同時也在心裡開始想像1960的Ｄ機關會是什麼樣子？陸軍省在戰後廢除後自然是沒有D機關容身之處了，何況一群戰敗國的間諜在自己國家剛戰敗的當下還組織諜報機關這種設定，真是不能再更ㄎㄧㄤ

然而我終究是原作線糧食的腦殘粉，對於三輪得設定明知有瑕疵還是卻盲目地想要幫他打圓場，況且這群間諜的本事，這點小事怎麼會是困難？要不要做的問題而已。於是最終就把1960Ｄ機關的本部妄想安在了田崎的咖啡館上，想來竟也有可能是電影或動畫看太多的緣故。
不過我突然很想後設一點個人想法，文中我就是把田崎的咖啡館當成了新的大東亞文化協會，然而新魔王也就是神永的寫真館其實就開在咖啡館的巷口，神永的店說到底應該是不適合的，但田崎願意接納，讓自己的地方某方面也變成了一群人的地方，一方面是因為神永的半強迫，另一方面，我想那就是一種他對於神永對他的包容與關懷的報答吧（不用理這段沒關係

陳年豆

我是為了寫這篇才去惡補咖啡相關知識的，陳年豆在我讀到並整理出的資料裡，是一種從當季採收的咖啡豆中，選出體質健康的豆子，並在精密且細緻的保存技術之下讓它熟成，最後成為另一種別俱風味的咖啡豆。
我看上了陳年豆在製程上的繁瑣與風味轉變的特色，幾經思考後決定將它作為串聯整個故事以及甘利和田崎情感的關鍵物。
在前述篇裡，福本對這田崎道出了陳年豆的保存不易以及茶罐裡豆子應該已經早就不能再用的推測，這種安排應該是足夠顯而易見了，基本上就是為了要觸發田崎的回憶與情緒所做的安排，而在前數篇的最後，我也讓幅本來埋梗，只是當時的話在前述篇裡沒有說清出，只是讓神永靜靜看著，一直到下篇才破梗。

陳年豆在田崎這邊的地位，象徵著他對過往回憶的懷念與逃避，文中田崎總是把甘利還在時用的工具收得很好，不論是細口壺、磨豆機還是酒杯，裝著陳年豆的茶罐也總是貢在櫃子裡，對他而言，這些物件得重要性自是不同一般，也就只有被他認可的那些人有資格用上那麼幾次。儘管那些人未必知道這些東西在田崎心中的份量，但用來回味過往，仍然是十分愜意的。

甘利是在到了夏威夷之後才知道陳年豆的存在，然而按照檔時的現實狀況他大概是無暇培養這種嬌貴的興趣了，也就當作故事一樣的說給艾瑪聽。那裝著陳年豆的茶罐在甘利與田崎心中的意義其實是差不多的，放直白點說，這兩人的感情也就真的像茶罐裡豆子的處境那樣，說開了也不是不開也不是，索性就一直放在那裡了。

關於撒謊的質問

甘利與艾瑪在巷口對質那段，是整篇故事裡我寫起來最胃痛的一段，數度將文句刪去後又重新寫上，如此重複了好幾遍，真正定下來之後覺得自己好像已經折壽好幾歲。
不過選擇做出這種傷天害理（？）的安排，動機與用意其實都很單純，一是為了劇情上張力上的邊排，二是我意在讓甘利說出這些不講理甚至可以說是非常過分的話，來強調這個人在精神上不輕易見光的脆弱和焦慮。
甘利的質問出於對艾瑪的懷疑，是真正的懷疑，不是玩笑亦不是試探。那是甘利第一次對對自己的自信與判斷力產生動搖，而這種動搖源自他對田崎得信任、同時也源自他對田崎的懷疑。他在質問艾瑪的當下，同時也是在質問著田崎，然而他卻忘了艾瑪不是田崎，所以這份焦慮才會顯得真切有揪心，我還讓甘利連問三次，現在想想那時真的是什麼都不管了O<<。

所以在艾瑪答不出話的當下我也跟著答不出話，因為我心痛到快死，最後只好搬神永出來救援嗚嗚嗚嗚我愛神永（真心的）

真好，你都沒變。
你變了，卻還像從前那樣好。

以前我說過：很多時候我只是為了讓某個人說出某句話。就這樣幾萬字的幫他寫了一大篇。
這篇就是這樣。

文末，茶罐終究沒有打開，甘利選擇不開，說明了他的轉變，田崎順著甘利決定不開，那說明了他不曾改變。這麼好的日子說到底，我最想講的也就是這種無疾而終的惆悵與接納那份惆悵之後的坦然。歷經滄桑的那個人期待著對方不會改變，而守在原地的人除了寄望對方安好之外也早就不求其他，因為無論如何，我都是這個你熟悉的樣子。這兩人間的情感，奠基於一種無奈與釋懷之間的循環，它們互相之間有輪迴亦有因果關係，而那也間接地，成就了只屬於他們的、僅存於當下的和解。最完美的狀態不是就該如此、而是只能如此，因為過去鑄下的傷痛早就無法彌補，所以互相看了看對方的傷疤，笑一笑也就過了。

他終究必須留下，而那個人也終究必須離開，他們都帶著各自的無奈回到屬於自己的地方，然而無奈中，卻也調和了釋懷。互相知曉彼此今後會在何處，未來不會更好，但也不會更糟，平靜如水無波，如此足矣。

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在開word檔寫與開新噗寫之間猶豫了很久很久，終究是決定先寫在噗裡。是我深知自己在一張白紙上，不論作畫或書寫文章都難以控制自己的緣故，畫圖時就陷入精刻小垃圾的死亡輪迴，換到寫作上則是無意識也無止盡的讓字數飛到天邊，這很恐怖。我明明是要寫後記的。
想來一則回應字數限制360，真是個相對安全的選項，只是辛苦看的人了，我知道這種閱讀方式並不太舒服，但卻也能像觀者保證，日後這噗終究會整理成完整的文字檔，一來交代諸位，更甚者、給自己一個完滿的完結與安慰。終有一天，我也懂得嘔心瀝血，拋棄各種形式的成本，去書寫一個注定只能以這種形式存在的故事，無法登上更高的殿堂，卻能踏實讓自己感受到文字的溫度，這種如此足矣的坦然究竟有多難得？我甚至想花費一生去品味。這是種極度烏托邦且不實用的想法，然而我覺得創作的本質即是如此。

當初BGM我就是從<不知歸期的故人>接著聽到<如常>，我覺得歌詞處處都在形容我從文中感受到的、那種田崎對甘利的感覺 歲月靜好帶著惆悵的情感。
透過這篇後記能夠更深刻地感受到太太透過文字編織的情感與溫度。
同感有時在創作時會愈發沒辦法控制自己，當對於人物、或者情感、劇情已經反覆咀嚼、構思並梳理出一種連創作者本身都無以名狀的悸動之後，便難以停止想要更加大篇幅去詳細敘述的那種喋喋不休

另外分享感受。看文中提到的神永對於田崎、跟對其他人是有不同的，我自己的感受是這樣( 對依舊是房東的貓
【HD】房東的貓 - 短嘆 [完整高清音質] ♫ The Landlord's Cat - Short ...或許沒有極端到單戀、但就是一種、很綿長的守護與陪伴

letswindup: 後來又想，那種歲月靜好中的惆悵其實也是建立在一種共識上，就像甘利最後決定不開，是因為知道了不開比開來得更好，田崎的話，從當年甘利離開的那一刻起，他就認定不開為好了。我只是想到他們都互相在那個當下意識到這件事，沒有開口卻都在心裡有了默契與共識，一想到我就心好糾 ，人到底要浪費多少時間、錯過彼此多少回才能漸漸意識到這種事qq
神永對田崎，其實他們之間的情感我到現在都還沒理的很清，可是又會覺得這種迷濛的狀態非常美，到底該如何掌握才好，一下子竟沒了主意
可是短嘆也真是極好，把神永的特質說到了八分qq，說不定還說到了一點田崎對神永的感覺