憑什麼把賈樟柯、婁燁、姜文、高群書這樣的電影工作者，跟「中國」畫上等號？你知道他們的作品為什麼被中國打壓、甚至禁演？因為電影就是他們的對抗、就是他們的革命。

你可知道《大同》這部記錄片，談的是經濟發展的邏輯下，就業人口面臨的轉型陣痛、數十萬戶市民被強制拆遷？如果你關懷過大埔、曾為張藥房的主人抑鬱尋死而憤憤不平，請告訴我這樣巨大的社會關懷，為什麼不該獲得肯定？

你可知道這屆入圍重要獎項的除了講述阿美族與土地關係的電影外，還有藏人導演講述如何在迷失後重新追尋自我認同的作品？他們是「中國」嗎？

當你奇怪為什麼總是「中國」演員拿獎的時候，可知道當台灣很多經紀公司只想賣藝人的青春肉體，賺過水財，中國卻連偶像劇演員都是數年如一日每天喊嗓練基本功不敢懈怠？

批評的人，是否又真的知道除了《灣生回家》之外，這屆台灣電影為什麼仍如此耀眼傑出，傑出在哪裡？

是否知道舒琪、張艾嘉、林嘉欣這些努力的演員，也是傑出的香港和中國電影工作者，一起砥礪出來的？還是只一句「抱中國大腿的獎我不屑看」？

（金馬獎）展現了台灣電影人不向商業市場妥協，面對社會陰暗角落的勇氣。你有看過哪個國內外主流影展，願意在最後的壓軸要揭曉影后得獎人前，還去談產業裡偏重男性的（謝謝張艾嘉發揮她的影響力！）

你們知道要支持「純國片」，有一個越來越具規模，且地位節節近逼金馬的《台北電影節》嗎？某些台派人士，和喜歡抄網路酸民反應炒作衝突的媒體，在每年為了金馬獎抽風之餘，也許該多花一點力氣，去讓台北電影節可以成為全台灣的影展，讓各種住民所用的語言，包括原住民、新住民的影像作品，也可以在這個平台上發聲。

=摘錄結束=

不完全同意但這篇真的有很多重點都點出來，包括提到偏社會面甚至對抗高壓體制的中國片、西藏的認同，還有批評現在台灣那些物化的問題（雖說這點我想看他多罵些w）

不完全同意的地方，一來是我覺得政治與藝術本來就是很難切得乾乾淨淨的，畢竟這兩者的影響是可以很無形的融入其中不被容易察覺。

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二來我覺得不只是性道德，而是道德一有瑕疵（或說異於普世價值）基本上就不用玩了，這個是很容易發生的（即便是我也很難完全客觀）。不只性侵，包括爭議言論或是“不入世”性格等，都會影響到一個作品是否能得獎。不要說道德與藝術能獨立，在其他方面要能跳脫道德思維也很難，因為這是人性（聳肩

台灣偶像劇基本上我個人覺得沒救了，但是近年來中國電視劇我覺得反而也大不如前了（以前的經典範例就是雍正、乾隆）。至少我這幾年被迫跟著看的中劇普遍不論是劇情還是演員表現都沒以前那種感覺。

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