《青春（春）》一開始想到自己高職、專科懵懂的青春記憶，大概就是長那樣吧。
也想著所謂啟蒙的「人類時間進程」，自己不是早熟的人，而是有些尷尬的時間性，比起同期研究所同學年紀還大上許多算是「過期的創作者」，所以創作出「過期的作品」好像也不太意外…。

加工廠記憶同時有交會著小時候樓下金屬加工廠國中被老媽叫下去打零工，或甚至家庭代工一個小小零件0.1角，家人邊看電視邊做。好羨慕那些天生靈活身手的人，邊做還可以愜意的聊天。（而我則是後來去紙廠折紙箱發現，機械性的「忘我」這件事情）

《青春（春）》最後是，在外面打拼超過20年的父親在中國的歲月，很佩服他的員工都跟他蠻要好，去探親時也認識工廠員工，也後來一夕致富的，也有農村很local的。

剪接絕對要記上一筆，可能一半的功勞是消化背後海量的素材，以結果來說，長期紀錄使得《青春（春）》成功地以人物關係直接切入（而非是要先交代什麼背景），漸漸地已結構揭露織里做為全中國最大童裝生產地的製程，背後的經濟模式，物質與金錢交易，漸漸逼近真實這件事情。

而兩百多分鐘的長度中，也在質（單一個案的情感與狀況的深度）與量（作為統計學上樣本的不同情形）之間達成平衡，展現有別於以往帶著某種過於閉鎖與沉悶感的王兵作品（自己也看得津津有味，而非視為去看藝術片那種挑戰心態）。使得《青春（春）》能以樸實感紀錄片之姿入圍坎城主競賽絕非僥倖。