也許是導演年紀大了，動之以情的嘗試 (但也是坎城最佳劇本阿)，看得出來做足田調，以社會機構庇護所為中心開展的四位未成年少女懷孕「個案」，多線敘事交錯，家家有本難念的經。例如：一位少女的媽媽，愛小孩，少女不想拿掉硬要她生下，卻矛頓的愛搞事，難以戒除的壞習慣，另一個少女則是被生母棄養，被少女半路認親，卻避不見面。如此種種已經難以說要怎麽解決問題的「社會樣本」感。

形式上事件與事件的隙縫，是自己比較喜歡，不是單純「賣慘」，不斷展示一個又一個現實無言的結局。比較像是隨機抽樣，單刀直入的蒙太奇，觸及到社會各階層，例如有位未成年少女的事主父母是在健身房上班，都是有別於電影聚焦的底層之外，例如比較富有的人，像是擴增了世界，感受到你在辛苦的時候，搞不好別人在享樂，那種不同階級的殘酷的共時性。

孩子還沒長大就要決定是否捨棄小孩，連結到了《孩子》達頓兄弟早期的成名之作，年輕不懂事為了換取流行外套只好販賣自己的兒子；或是未婚少女其來有自的父母也尚未長大，想起肯洛區《甜蜜16歲》兒子已經在街頭hustle但媽媽還在家裡鬼混；或是未成年少女迫不得已只好辦理領養，想到河瀨《晨曦將至》的階級跨越。

電影後段，各方衝突四起連環爆開，不忍直視。導演或許會跟你說，真正的社會狀況更慘。於是看個電影好像還負擔某種社會責任，心中盤算著僵局如何化解，甚至不得不出現的同情；或質問著電影藝術，能否夠給我們眼前困頓的現實世界，帶來一種純粹、清明。

應該也是以彈奏音樂吟唱著詩作作為結尾的用意，呼應著另一個小孩的嬰兒拉鈴（就是放在嬰兒床旁邊往下拉會有發條音樂的物件）。自己對兒時片印象很深刻那個泛黃的蜜蜂拉鈴，果然看完電影發現媽媽又打電話來，說提早出門（看片）不跟她說害她擔心。。。 親子的相愛相殺隨時隨地都在上演。