其實搞不好也不用上集中。（

反正就是吃不了飯很震驚的日常。（

第32屆女性影展_ 10/17觀眾票選問卷

三人家庭，一個失去丈夫就無法獨立照顧孩子（因為她自己也需要被照顧），一個失去孩子之後也跟著失魂落魄最後離世……是因為地點在特洛伊所以選用馬與海倫，還是木馬屠城記有他的隱喻在？
然後影片介紹能和影片完全不同應該屬於詐欺的一部分（我認真的）。
不誠實的影展我真的無法喜歡，明年的我可能直接癱瘓。（已經兩個月沒看電影適應良好）

我剛才讓座位的對象是熊谷博子本人（震驚）

確實補上很多日本電影中女性導演部分的拼圖。（我只知道田中娟代。）

職業女性的歷史就是奮鬥史，又是涉己作品（涉己作品）時更有感情與共鳴了。

粉紅電影應該有版權問題吧。不能成為素材。（

喔喔因為想強調身為一般電影導演的定位，所以不強調以前作品的片段（一般作品即可作為代表了）

哇女兒也在電影圈奮鬥……

生產紀錄片因為攝影是資深男性，內容一直被否定甚至因為無法等待而失去機會，所以沒辦法拍出（剪接出）真正必要也重要的畫面……聽了好遺憾喔。

前面一題「家族中的男性是否支持你從事電影工作」，提出的是也加入這個世界的女兒，究竟是沒有男性存在的家族，還是即使存在也跟不存在一樣的男性呢。（

受訪者都是東京女性影展的參與者，全部都有採訪到。😊

啊啊原來在 25 屆停止舉辦了。（記錄片是為了 15 屆時拍攝的。）

台灣女影……希望能持續下去……存在本身即是希望……

？？？？所以父親是灣生？？

一起集中。

2025台北金馬影展觀眾票選

拍照好難。

聽到 12 廳座位發生災難，有觀眾打翻飲料之類 der。

聽說今天場次那個位置都掰比了。（

糟糕今天是影人場，但我中間有約事情，聽不到了。

2014 年拍到，到幾年啊去年？今年？
然後整個家族都在現場好可愛喔。

看自製到等高線地圖模型真是嚇壞我了，所謂人文地理？？？拍家族歷史會一路拍到整個族群，那族群歷史同時也是地理文化史。😌

因為案件跑了十幾年，中間經過許多工作坊接續投資（投資）與協助指導，拍片方向多少會受到不同的影響與改變，收到來自各方不同的意見，有好的影響但也有不少干擾ww 但在日本駐村閉關剪接時，才搞好整部作品的架構，之後又花了一年半年剪接完成整部片。
作品成果（Gaga）和最初（長輩這麼說：企圖記錄族語）的提案已經完全不同。

唉拍片給我們這些白浪看。🥲

我該……移動了……（

我個人對打獵文化的傳承比較感興趣，阿公當時就決定不傳承下去了，所以兒子們都不會（讓小孩在台北念書……），獵場的紋理孩子們也就都不知道了，但還是有人知道祖靈要菸、要小米酒。就還是有一部分是流傳著的（也許不在他們這一隻，但其他人還是有傳下部分知識，然後讓導演拍攝下來。）

導演自己還是比較聚焦在語言（包括各種不同的對山路山況的形容）

夢到阿公的部分某種程度是傳達了泰雅的靈觀？

以口簧琴做配樂，是因為族裡本來言語傳達不出來的，就會用口簧琴代替，是更深入的溝通方式，所以作為配樂，要深化傳達。

口簧琴也是獨傳技藝……請負責傳承的組內大師錄一些內容然後發展。

剪接師真的好重要啊。（畢竟是紀錄片）
剪接師：你希望這部片是怎樣的片子？
導演：溫柔的。

謝謝。🥲

真的拍出了文化消失時每個人就算是長輩也不斷向彼此探問儀式該怎麼作的內容，但也拍的極為溫柔而不是控訴。

忘記拿水壺了難怪背包那麼輕……（躺下）但真的在趕路，希望晚上找得到地方拿。（

我今天就不該出門。🫠

連看兩部沒有框架沒有起承轉合的作品真的跟坐牢一樣，腦袋乾到回程捷運一直在看漫畫做腦力電擊。劇情難看沒關係，你敘事分鏡要做啊……釋放壓力全靠音樂你拍什麼電影。

昨天先看了《我的爸爸是死刑犯》，但我沒看過《我的兒子是死刑犯》，映後導演提到這部新作和前作用了不同的模式（前作是偏向報導與辯證，他自述有「想吵架的味道」），對我來說是蠻遙遠的是。比較麻煩的是，開頭其中一名訪談者，當然是個男的，對其他女性加害者家屬說話的方式讓我完全失去對這部作品的耐性：如果主述角色是這樣性格的男人，那我真的不想看到更多屬於他的深層想法。以至於後來導演企圖讓觀眾窺看受刑人家屬的一般日常、企圖讓觀眾深入他們的生活，我就，我就直接睡覺了。（

這部作品到底想表達什麼呢？我必須承認我一坐下就不想看了。最簡單的問題是，你看，死刑犯，不是爸爸就是兒子。

很少有女的。

我不是想說，大家不想為女性受刑人與其相關事件平反（或紀錄），但就像這部作品，三個受訪者，只有一個願意露臉，那當然一定是男的。

然後電影一開頭就要讓我聽到一個男人誇誇其談，說如果父親最後特赦被放出來他會如何如何，否定其他訪談人說的「有多遠我就躲多遠」的心情，
我當下煩得不行。

這部作品沒辦法展現男性與女性的差異的。雖然這不是他的目的，他根本不曉得「就算都是受刑者家屬，男性與女性也有完全不一樣的想法」，他覺得人就是人，每個人有不同想法是當然的，所以儘管其中一人是這種想法，那也是他個人，所以一個紀錄片如此就該有足夠代表性了。

我同意，我都同意，但我不想看。如果你不懂對女性家屬而言，一個被放出來的死刑犯會對他的生活有多大困擾，那你就不該在螢幕上面談論你與死刑犯的關係。那不是你與死刑犯的關係，是你與死刑的關係。

他要討論的是死刑，不是死刑犯。

你可以說，因為我們很容易將自己帶入受害者（或家屬）立場，所以在討論死刑時，已經可以減少這個立場的論述，所以他聚焦在受刑者與其家屬立場，作為紀錄片當然沒問題。
我也同意，但我不想看到一個不曉得女性被男性長輩（而且還是會犯下遭判死刑如此大罪的男性長輩）掌控的恐懼的人討論他的人生與他和被關押的父親的關係。

那太男了。

附帶因為我找機會就睡，聽到女性的聲音才會睜眼，所以我不知道男性受訪者與女性受訪者的戲份比例，但女性受訪者有女朋友這件事，紀錄片本身不避諱他們本人也不避諱，這點倒是不錯。

（我沒在看電影所以這不是感想，單純我高興他記錄到女性有許多不同面貌。）

之後我頭昏腦脹地去看《殞愛》，嗎呀救命，這部作品怎麼每個人智商看起來都很不高我好痛苦，十三歲的小女生不曉得共用針頭的危險性，那為什麼十三歲的小女生會跑到吸毒課要的派對裡狂歡啊？？？？？？？？她看起來也不像在那裡出入鬼混的人啊？
然後在這個開局下，他要討論的主題極為凌亂，看到最後會發現其實是要跟親近患者告別，但中途添加了關於傳染病帶原者與可能帶原者的排擠恐懼、莫名疾病造成的生存恐慌、醫療過載，等等很多不同面向，但在疫情期間會發生的各種事情；
大，你在疫情期間想得太多了，但在疫情結束可以開拍後又想得太少。你沒想好要怎麼整理你想表達的一切，所以把你想表達的所有事物一口氣丟出來，以至於沒有能力鋪陳議題，把它變成某個女孩一陣子的遭遇的流水線故事，無法好好陳述的感情轉折就全都用音樂去表現，

身為觀眾我覺得你不要用拍的，你可以條列式大綱放過我。

順便劇透(?)一個我的猜測，母女兩人都有穿越時空（或世界線）的能力——或可能其實只有母親有，但在某次刻意的血液感染中也傳給女兒——所以每次姐弟倆都好好道別了，都會被從另一個時空或世界線的姊姊叫起來；弟弟也在每一次的蘇生中了解這件事，所以向只有十三歲的姪女求救。

但就是那只是弟弟啊，還是嗑藥的，看不懂你這麼拼命是為什麼，那如果你主軸是姐弟情，就好好描寫姐弟情啊？但中途最大段的情節展現是女兒在學校的 YA 劇（沒到 YA 啦但疫情下這應該算吧），真的拜託聚焦一下主題啦。

但會煩到不只是這些問題，是他情報量很少，卻用了很長的鏡頭去描寫每一幕⋯⋯不論是情緒或情節都是不到一秒就能看穿的，他卻要跑很長的鋪陳，不知道是美感異於常人還是單純沒經驗，但或許美感異於常人的是我，我經常看不懂電影。（

羅卓瑤這部買到影人場呀……這部核心內容我比較不感興趣了，但羅的拍攝真的很強，不感興趣歸不感興趣，但身體知道那好看。叨喃剪輯也能好看真的只有羅卓瑤。（我來不及了我好想跑，怎麼每次都這樣。😂）

港人不要再把台灣當家了

沒錯南管也好聽……

我也喜歡他片尾用中文直排……

解散的中國人（中國人）在台灣與墨爾本生根開花的故事多少還是有點彆扭，但核心還是羅式尋根流浪，那不是生根，是浮萍，一直都是浮萍。

找了好多事業有成的香港人，短期內拜訪交朋友，拍電影才想起來然後大家還答應了。
故事劇本是編寫的，但每個人離了港擁有的新生活都是真的。那一個革命夥伴的離世，心裡的甘苦那也都是真的。

（也有非港人啦。舞團應該不是？）

「我們組裡面很多人都不說話的」😂😂😂
都用技能說話……

覺得氣質對了就抓來拍電影……這好電影喔。

啊，解鎖李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥。

翹課

來不及對吧。

對。

🥺

跑
讓

真的是千年之愛ㄛ？
但我覺得善良歸善良罪歸罪，罪還是要還ㄉ。
導演直接說他認為的世外沒有審判，但就回到同一個問題：當人幹嘛？？？？？？？？

進到世外解開節什麼都忘了幹嘛還要投胎……（

走過去根本都忘了自己為什麼要投胎了為什麼還是要投胎。（

佛有地獄啊。最談放下過執的佛還是有地獄R。

唉但真的很好哭。QQQQQ 她殺了好多人她覺得自己好可怕。QQQQQQQ 她真的殺了好多人。QQQQQ

觀眾：小鬼不也是執著ㄇ
小鬼一開始就把小妹送去灰飛煙滅就不會有這堆事。（

其實就是讓小鬼學習這些事情（人類情感）讓人間充滿不幸。但小妹就算不轉世，人間的苦難也還是在，就是大家有了一段經歷。

還是那個問題：當人幹嘛。（

你就是要執著過才知道何時該不執著。🥲

（馬上想起 Vtuber 的很多事）

作畫真的好優秀，雖然我覺得敘事分鏡不夠好，但動畫表現很好看。細緻美麗。

果然有準備不足的部分，為了趕影展～

最開始做的是古蘭段落（所以古蘭與世外的敘事特別亂。）

音樂有三十幾首……真的都很貼合。

都忘了我是為了柬埔寨電影太少見才買票ㄉ，就，就睡惹。（

導演說「飢餓」，我和主持都聽成「憤怒」rrr

所以主題是場景嗎……那我也算是有看到ㄅ……（凌晨三點醒來的我真的盡力ㄌ。）

鬼與人代表的是不同的世代，鬼（早期的人）經歷過種族侵襲，有把自己封閉起來的傾向，無法接受現代的變化，所以害怕投胎；年輕記者則是傾向探尋真相，所以是兩個世代的交會。

因為融入與媽媽的相處經驗，知道老一輩對創傷是不太提及，所以他們會以笑鬧的方式互動去探尋——同理外國團隊想要拍攝這段歷史，會選用激烈衝突來揭露，但他想用比較溫柔的方式去傳達，那也是他站在年輕世代的立場，對老一輩的一種尊重與同理：大家已經不想看到暴力衝突了。

主持人提問兩位演員的自然演技，導演是如何引導的。
男主角本身是演員，但女主角是素人，是一位舞者，由於自身也會探尋創傷，導演覺得很適合女主角的核心靈魂，電影結束時女演員也彷彿與自身創傷完成連結、復原重生。（投胎）

觀眾提問：女主角為什麼要吐掉孟婆湯呢？
因為導演遇過就是真的吐掉的人wwww 她記得自己的前世，所以這個設計也是基於這個人。（？？
所以之所以記住前世，是為了跨越過去。

觀眾提問：這麼東方民俗的作品，募資時是否會遇到困難。
導演表示幸好西方資金團隊能夠理解這種社會痊癒方式，所以沒有遭遇太多詮釋上的挑戰。

觀眾提問：主角的性別分配是怎麼建立的？
果然是基於直覺與印象決定守護神是女性。

《流年似水》好好看喔，同樣是有一個文學底在裡面，有些作品會讓人覺得那不如去看書，《流年》有做到在唸台詞時同時演出「這個人如何成為能寫出如此詞句的人」的畫面來，從來不「照本宣科」說什麼演什麼，讓畫面與台詞做到充分分工，一面感受詞句的美，一面感受角色的經歷與破碎；若有聲書是把故事變成環境，那這本「電影書」，就是 365 度全方位特效了吧。我就是要看這樣的電影，讓電影為電影，讓電影必須是電影。

今年金馬結束了，只有這部喜歡。當然我沒選多少片可能也是原因之一，今年根本不知道怎麼挑片⋯⋯都不覺得有意思⋯⋯