V早就都變套皮實況主了吧，如果要有一個世界觀就變成每次開台都要寫腳本，跟觀眾的互動性也會下降，不能聊生活瑣事，上一個弄故事的就無序樂章...最後看來也沒成功，弄套設定頂多就觀眾撕皮比較快樂而已XD

我同意你說的，現在確實很多台 V 已經是「套皮實況」的經營模式，入門成本也低很多。
不過我想補充的是，世界觀其實不一定等於每次開台都要硬寫劇本或不能聊現實——像歌回、雜談、美食、旅遊、遊戲企劃，都可以用角色視角或世界觀語境去包裝，反而能增加互動的趣味。

互動性下降，我覺得更多時候是因為個人表演力不足，或者沒有去練習怎麼把現實與虛構融合，久而久之就乾脆放棄演繹。
無序樂章的例子我也有看過，那確實是一種失敗案例，但我還是相信如果設定跟互動融合得好，不見得會成為包袱，反而會是長期差異化的資產。

【默談】O人在乎RP，人設不重要，台V為何不RP？人類小姐說給你聽

可以看看V自己來講的

路過
也是看了快五年的台V
單純是認為直播勢相較影片勢很難維持設定
不管有什麼設定 一地震颱風停電你終究是同鄉的
還加上母語尷尬症的問題 付出成本不如預期
想要RP的觀眾會覺得不如直接看日V
但尷尬的是日V也是逐漸拋棄設定
開始大方講為什麼當V 找自己媽媽上節目

至於失去創作力嗎
我是那個無聊到會把台V設定拿去二創畫一篇漫畫的人
自己觀察下來有這樣目的V跟觀眾還不少
目前不覺得V的設定維持變弱會失去什麼創作力
創作會從其他方向出來

現行經營超過3年還能堅定RP的大概就屬B1俱樂部了
他們的後台是劇本創作集團,有一定的經營水準
缺點就是太小眾,頻道一直做不太起來
活動頻率也越來越低

chicken_breast: 我看完了。
影片主要提到，台V市場因「速食文化」影響，觀眾多數偏好快速消費內容，這讓即使想認真做RP或長期維持角色背景，也變得相對困難。
詮釋角色需要投入大量心力與時間，但回報有限，因此多數人選擇降低RP強度，甚至放棄人設。

周默有提到日V：壱百満天原サロメ，她能長期維持完整人設並在日本市場獲得高度支持，這非常不容易。
不過相較之下，台灣市場規模與觀眾習慣，讓這種經營模式更難持續；畢竟多數觀眾並不在乎設定，只在乎直播內容是否有趣、歌聲是否好聽。

他也說，並非V不想維持，而是市場反饋讓多數人無法長期投入。
我認為這是供需失衡，導至RP型內容更難生存。

最後感謝你推薦這支影片，讓我獲得寶貴的參考資料。
若有遺漏之處，也請不吝指正。

hunman3600: 很感謝你分享的觀察點，我認同你提到的直播節奏、母語環境的尷尬問題，以及突發狀況，確實會讓角色設定的長期維持變得困難。
再加上RP本身需要額外投入時間與精力，卻未必能獲得相應的回報。
日本的市場基數與文化氛圍，對完整RP的接受度相對較高；而台灣市場規模較小，觀眾又偏好快速內容，自然更難長期維持，喜歡這類型的人也就會選擇去看日V。

你提到的情況沒錯，確實有些日V也開始弱化或放棄RP，這點不能否認。
但從整體基數來看，仍有相當多日V保持了較高的RP完整度，也因此能在市場上維持獨特性。

hunman3600: 至於創作力的部分，我認同設定不是創作的唯一來源，確實很多靈感可以從其他方向衍生出來。
不過從我的觀察，角色設定依然能成為某些觀眾和二創作者的重要靈感來源，特別是在角色形象鮮明、背景完整的情況下，更容易衍生出漫畫、同人文等延伸作品。
所以我會覺得，設定的完整度雖然不是創作的必要條件，但它的存在，能讓創作的題材與方向更豐富。

bigclub: 我認同你提到的B1俱樂部，他們的確是台灣少數能長期維持RP的例子，背後的劇本與設定支援也很完整。
不過，其實我的主軸並不是在討論單一案例，而是以2024-2025 年的整體市場情況來觀察，為什麼台V在RP維持上會相對困難。
像B1俱樂部這種經營模式確實值得肯定，但畢竟屬於小眾範例；放在整體市場來看，主流經營方向仍是偏向降低RP強度、以娛樂化與生活化來適應觀眾習慣。

這也讓我更確信，即便能長期維持RP，如果在2024-2025年這種市場環境下，受眾回報率過低，最終熱情也可能在日復一日的消耗中被磨光。

ex15543021: 創作的部份 以我自己來看 有這樣的例子正在跑
這次FF我要出的本 圍繞在祈菈跟阿良等人的故事
創作事前參考來源 有V的原始設定(魔獸祈菈 暴食 輔助公司成長)
直播中的演出(阿良喜歡騎士 祈菈呼麻鼠 祈菈容易開台過勞)
大型的直播節目(春魚SL WWE 後續誕生的祈菈七萬六)
Staff與社群的互動(歐貝爾 香魚跟貓闆等)

這樣的材料我可以生出這樣子的內容
然後有一群觀眾也在用相同的方式創作類似的內容
所以目前不覺得有什麼創作力缺少的問題

抱歉唐突打擾 剛才看到噗主發好友邀請給我，噗浪可以直接傳私訊不需要加好友，我的好友只有加認識的人所以拒絕了，如果你加好友是有話想對我說，可以直接在這裡或是原本的偷偷說留言，或直接私訊我也行

tobyisnotaboy: 對不起造成困擾，因為我是第一次使用這個功能，真的很抱歉，謝謝你的提醒。
至於你那篇偷偷說已經太歪甚至偏離你要說的東西，我就不去留了，感謝建議。

hunman3600: 你舉的例子（祈菈、阿良等）確實是長期RP與二創互動的成功案例。
但他們分別是2021和2022出道的春魚企業勢，有完整的人設養成期與社群累積。
我的文章討論的範圍是2024–2025新出道的台V——在資源與設定投入明顯不足的情況下，代入感與共創互動下降的現象更普遍。
用已經站穩的老牌企業勢做為案例，我覺得並不能直接代表近兩年新 V 的整體情況。

這邊為了避免定義混淆，我這裡所說的「非企業勢」主要指沒有固定企劃團隊或長期內容規劃的V，包括個人勢與部分資源有限的社團勢。
工作室勢、條件優渥的個人勢、或企劃完善的社團勢雖然規模不如大企業，但在資源與推廣條件上，與純個人勢有明顯差距，不能直接與後者類比。
不過我也承認，開頭確實應該更精準地鎖定這個對象範圍，感謝你讓我意識到這點需要補充。

hunman3600: 老實說我覺得這樣的二創方式是很健康很好的，但如果今天不是企業勢的話...那麼還會有相應程度的二創作品嗎?

ex15543021: 你提到的近兩年新V無力比較像別的問題
不是單獨二創跟創作力不夠這麼簡單
我只能說很多人一天時間也不太夠 光D前幾年的V已經佔滿時間了
新的個人勢除非對到喜好 或是能力夠突出 或是有已經在看的V引流
不然一般也沒什麼時間去注意 更別說二創了

hunman3600: 我同意你提到的時間分配問題，確實很多觀眾的注意力早就被幾年前的V佔滿了。
新V除非真的很符合喜好、能力夠突出，或有既有觀眾引流，不然很難被注意到。

我會特別提二創，是因為在觀眾注意力有限的情況下，二創往往是新V最容易突破圈層的方法之一。
但最近二創的量和形式都變少了，突破的機會自然也跟著減少，所以我才會把這個面向單獨拿出來觀察。

當然也有例外就是轉生的V，這種情況我就不列入討論範圍。
另外相信你也能同意，對於使用YT的觀眾來說，最能幫助曝光的，莫過於Shorts和精華影片了。