作者岡崎京子在後記引用高達的一句話：「一切工作都是賣春。」

想想我好像沒辦法完全否認這句話，因為都是在賣自己的青春和肉體，只是形式不太一樣。而透過由美一面上班，私下賣春的過程，只有在這過程中才會見識到各種慾望和真實面。有表面上斯文卻私底下把由美的財產騙光的人，也有相當大男人且粗俗對待由美，卻在電視上表現出十分道貌岸然的面貌。

我想到我之前的某個合作，也見識過極為有聲量的人，對我開不怎麼雅觀的玩笑的話，因為他沒有把我當一回事，但在檯面上大家都會覺得他很有趣很專業。也見識過當自己處在不同職位而面對同一組客人時，他們的態度溫差大到我以為是其他東西戴著帽子那個人的皮。

「大家都講得好像自己很任性自主一般，卻都在苦苦忍耐著等待王子出現。

我就不想這樣。

我無法忍受。

想要的東西就是想要，想要的東西我就是想要到心神不寧嘛。」

由美想要粉紅色的花、為鱷魚打造想要的空間，他會直接去賣身，用盡自己的方法去換取、爭取他想要的一切。儘管他遇到很多鳥事，只要有想要的東西、慾望、嚮往，就能填補被工作磨滅的心。也能在充滿壓抑與窒息中，有一塊能讓自己呼吸的地方。但當那樣的慾望失去，就像是失去精神支柱般，在人海中感到無地自容。

因此他不懂人們對於工作上的抱怨，為何想要的東西不去爭取，反而妄想著麻雀變鳳凰般地到來？想要變成鳳凰，那應該是自己要先下海換得。

或許由美看似壞掉和不正經，但他卻是本作活得最真實的人。當下能開心最重要，為什麼要花時間讓自己在已經很不開心的生活更不開心？能夠打造出屬於自己的小小世界，呼吸著讓自己感到自由的空氣，怪又怎樣？不檢點又怎樣？低俗又沒神經又腦袋空空又怎樣？這就是我。

我覺得鱷魚就像是慾望，由美不斷地填補它，為它投注錢、愛和奢侈，它讓由美的內心有慰藉和避風港，吞噬著由美給的一切而滋長著。慾望或許帶給人不太好的觀感，但人類不就是有了慾望，才會想辦法去滿足而生存的嗎？

因此我很喜歡這部把慾望展現地如此原始又純粹。

我也喜歡春生嘗試寫小說的片段。一開始只會吹，但當他真的要執行時，甚至由美給他超強大的靈感時，他反而寫不出來，退回到自己習慣卻又鄙視的老梗。他不願意承認，但老梗之所以老梗是因為太通俗且是存在已久，被深植在記憶裡，因此在情急下是最容易聯想到的。

而惠子雖然年紀小，卻也點出了他的故事沒有爆點和衝突；當故事沒有爆點和衝突，它的可看性就越低，這是熱愛故事和想像力的小孩子最容易感受到的。

而之後春生和惠子一起把已出版的小說拼貼成新的小說，我突然感受到也許很多故事的建構都是這樣吧？從許多人的肩膀上往外看，被許多人影響後，才知道怎麼寫出自己的東西。然而，當春生成名後，他也成為了在螢幕前，由美不太認識的人了。

我覺得由美和後母是很有趣的對照。後母其實和由美很像，非常衷於自己的慾望，完全不在乎世俗的眼光。但由於他是由美媽媽死後的繼母，他永遠無法讓由美喜歡自己。這兩個像極彼此的人卻越走越嫌隙，卻也是最了解彼此的人。他知道由美的弱點而把鱷魚做成皮包、皮箱，由美也間接搶了他喜歡的春生。

而當由美不顧一切想殺掉後母時，惠子則展現出最真實的一面：「你也很愛你媽媽，就如同我也很愛我媽媽一樣。」惠子儘管都在抱怨母親，但母親終究是無可取代且是影響自己最深的人。由美深知這點，他會為了惠子而不會痛下殺手。

這些激發由美產生新願望（或說是決定鼓起勇氣去實行之前的願望），而這次他可以帶著他的慾望走，去裝新的慾望。然而，前往未知的旅程，卻又無法符合他的預期。因為這世上什麼事都會發生，什麼都有可能。

我發現我好像對這部的性沒有太多感想欸，我覺得那就是慾望、需要、被需要最原始的樣貌之一。它見證到最骯髒粗俗的一面，也有最純粹美好的一面。

慾望就只是慾望，它要被填滿，但填滿的過程卻有很多方法，有發洩、有投射，也有愛。