這本書看起來真的不像是一般的「受害者自白」。
無懼鏡頭、充滿表演慾的鄉下混血青年自行拍攝DVD後，因被推薦給了大型演藝公司的創辦人而有了演出的機會……如果不是因為後續的一連串事件，這整個故事的氛圍簡直就像是個帶有些許恩義色彩的「魔幻追夢故事」──懵懂無知的少年在還不清楚自身天賦的情況下，就被星探發掘然後一步步推上舞台，這還不夠「魔幻」嗎？

看在一般人眼裡，頂多會在主角寫出那些後台的故事時，忍不住嘆一聲「什麼啊，都已經是大人了，居然還這麼欺負小孩子嗎？」，或者是「可惡，這傢伙也太不知好歹！」如果不是作者不時提醒、暗示著接下來會發生的事情，整個故事的氛圍真的是偏向輕鬆，頂多在某些段落裡讓人覺得「這個大叔好像怪怪的」，但還不至於定調到犯罪的程度。

事實上就連作者自己在撰寫這份紀錄時，內心深處也依然存在著些許曖昧、迷惘的部分：

……強尼先生改變了我的人生，我也從傑尼斯事務所的短暫演藝生涯中，體認到娛樂的本質。一個十五歲的鄉下少年突然被叫來東京，站在眾多觀眾面前表演，這是絕無僅有的經驗。這是只有傑尼斯才會有的特殊待遇，而強尼先生是一手打造傑尼斯帝國的天才製作人。
撇開強尼先生性侵的行徑不談，他在很多方面的表現都相當傑出，而且完全沒有架子，用一般的態度與我們相處。每當我看到別家老闆擺出高高在上的姿態時，都會暗自覺得那人真是器量狹隘，因為我見識過強尼先生有多麼優秀。
所以我無法全盤否定他。無論別人怎麼說。

然而，這個部分卻正是「權勢性侵」最可怕的地方。不同於其他純屬攻擊性的情境，「權勢性侵」的受害者與加害者間往往存在著更加複雜的人際糾葛，可能是「工作」、可能是「家庭」，也可能是「深厚的交情」。

這種「表面上」的和諧，經常會創造出某種濾鏡，致使一般人在看待相關案件時會不由自主質疑起受害者言論與行為，像是「事到如今為什麼拖到現在才說出口？」、「這麼長的一段時間為什麼都不拒絕？」或者更極端一點開始質疑她／他們是不是「說謊」、「想紅」等等，進而引發了「檢討受害者」的風潮。過程中卻撤底忽略了所謂的「權勢性侵」中比起暴力侵犯，加害者更擅長的利用精神及情緒進行操控或勒索的特性。

「拚命訓練後好不容易獲得的演出機會」、「獲得更寬廣門路的引薦」或甚至是「家中辛苦工作的父母在得到消息時會有多麼難過」……權勢性侵的加害者要得手，勢必必須要了解受害者的身心弱點且要比受害者更加熟悉官方、社群媒體，甚至是對方的家庭狀況、交友情形等各種「求助管道」，才能夠有效的脅迫受害者並達到其目的。

因此這類事件一旦爆發之後，第一時間向外曝光的所謂的「背景資料」，多半都是當初加害者用來脅迫被害者的說詞與工具。因為那是相對容易取得的訊息，而後在懸殊的權力差異下，受害者接下來必須面對的往往便是由嗜血媒體、訊息盲從者、支持者、既得利益者甚至亟欲掩蓋醜聞的有關單位所形成的構陷團體。

所以這本書的出現我覺得是有其必要的。不管出版社是順勢而為，還是恰巧結合 #MeToo 風潮，這本書的內容與性質相較於其他著作常見的衝突與話題性，更偏向於「受害者的敘述」，平鋪直敘的內容在某些方面忠實的呈現出受害者們包含「遭受侵害過後反射性的逃避」以及「長期籠罩在有利於加害者的環境當中所產生的自我懷疑」在內等等種種反應。

誠如作者岡本Kauan在作品的最後所言：

「我認為不只演藝圈，未成年人很難拒絕『權勢性侵』。在我以實名公布了自己在傑尼斯事務所的遭遇後，其他受害者也紛紛出聲響應，社會大眾也願意傾聽我們的聲音。我殷切期盼能在這種社會氛圍下建構完善的法律，避免將來還有像我們這樣的受害者出現。」

「我選擇實名露臉，毫無隱瞞地說出這些不舒服的經歷，最大目的就是想透過修法來督促周圍的大人。雖然修法未必能解決所有問題，但一點一滴的改變累積起來，就可以改變未來，保護到更多人。事件的結束不代表終點，我認為大家應該正視衍生的新問題，用亡羊補牢的方式，逐步打造受害者不用畏懼，也勇於發聲的環境。」

「權勢性侵」實名制控訴的意義，並不只是單純的打破有利於加害者的環境迴圈，帶給處境相似的受害者勇氣那麼簡單。其背後的意涵有時也凸顯了包含「法律」在內諸多社會觀念與環境的盲點。

相較於日本的《兒童虐待防止法》只狹窄的將擁有監護權的「父母」視為防範對象，我國的《性侵害防制法》與《兒童及少年福利與權益保障法》雖然相形之下較為健全，卻也面臨了執法者墨守陳規，司法體系與社會觀感及現實制度脫節等問題。

這部由受害者自行寫就的書籍，不但為相關事例提供了嶄新視角，也突破以往以「事件」為主的敘述模式，以「受害者自身覺察的身心與精神狀態」佐證，切身說明了相關事件對於受害者的身心影響。

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