@owlet1925 - 能得到補助是多麼幸運的事，我希望補助預算可以一直都在，大家可以年年都有機會，一...
『也許有人認為藝文預算就是亂撒錢，不值得的人拿了太多、拼命的人拿不到半毛；而產出成果上不了臺面。
他們也許是對的，審核也許不周，扶植成果可能差強人意，但不論是文學補助、漫畫補助、公視短輔金、優良劇本等，我身邊許多同學朋友每年準備，為的就這個「且試一試」的機會，這難道沒有意義嗎？』

@breamonster - 關於補助 先說簡單的結論，我自己非常感謝有補助存在，但同時期許總有一天慢慢...
『當時若沒有補助，可能還是會畫這個故事，只是時程恐怕會拖很長吧，大概也可能在太長的製作時程中慢慢被擱置，就不會有之後得獎的事了。』

@kisekiryo - 很謝謝吐維老師與摸就硬MOJOIN給予的機會。新合作終於上線，內心期待雀躍緊張...
『在有沒有明天都不知道的時候，很難真的盡情去做自己喜歡的事。但對我而言，創作是我喜歡的事情，同時也是該做的事情。不會因為外力改變，也不會落入「砍了補助就呼天搶地證明你們不夠強」的謬論陷阱——真正的惡意來自於審查背後的思維：在你不夠強時掐死你，毀滅自由萌芽的機會。』

@fiialog - 關於漫畫補助： 千萬不要覺得漫輔金好像很好拿，請不到補助斷尾的大有人在，甚至咬著牙...
『補助既然叫補助，意思就是大部分都會在製作階段燒光。 ……第一次畫《紅繩子》時，因為經驗不夠，一直刪刪改改，製作時間被拖的特別長。但是稿費並不會因為這樣變多。一直到現在，我還是會因為創作瓶頸而增加製作成本。
到今天我還是很驕傲自己完成了《紅繩子》，這部和茁劇場合作的漫畫X電視劇也是因為有補助才能誕生。』

YAYA CHANG (@saiyuki1029) on Threads
『由文化部規劃的漫輔金除了讓漫畫家不用為了生計去做其他工作能安心創作之外這種很實際的幫助之外，最重要的還是在無形之中給了創作者某種自信跟底氣，補助金事實上很明確用可見的形式的告訴創作者：

我們看到你了，而且我們重視你。

漫畫不再是從前被認為「不入流」「小孩子玩意兒」「端不上檯面」 的東西。

當然這種輔導金制度能否讓長久，是否真的能讓台漫形成「產業」，都還有待商榷，可受公評。 但是不可否認他一定程度上治癒了台灣現役漫畫創作者的PTSD。

……越來越多公部門甚至私營企業願意以漫畫、動漫元素作為行銷的一種工具，作為粉專上的門面傳遞訊息，願意以漫畫的形式出版自家想推廣的議題———這難道不是文化部 這數年努力的成果嗎？

在十幾年前，畫漫畫的人何時敢奢望政府願意為台灣漫畫成立一家書店，一個補助方案，一個可以諮詢與媒合的窗口？
（無情工商：請google 「台灣漫畫基地」） 』

日更計畫倒掉讓連載斷尾，真的不只讀者，連創作者都有PTSD
當初官方辦過不少活動鞏固受眾，設計看板娘、線下付費贈特典作者見面會之類的，甚至跟DM5（就是那個線上看網站）合作，顯然為了鋪通路行銷無所不用其極，結果還是收了
都這麼努力了，好難好難欸……

文化部114年度漫畫創作及出版行銷獎勵要點
獎勵名單

臺灣漫畫基地 TAIWAN COMIC BASE (@comicbase.tw) • Instagram...
名單中不乏獨立出版（沒有出版社可以倚靠）的創作者，以「職業」漫畫家發展的角度而言，這樣的金額作為(薪水)生活費、印刷費、取材費、參場費、通路費等，絕不是靠補助「賺大錢」。

儘管不清楚每個創作者怎麼分配用途，但我作為讀者發摟的創作者都有持續創作、嘗試各種題材，並非白白拿錢不做事或限於「台灣價值題材」。

（明明台漫包含本土、日系、歐系、美式各種作品，一堆沒在看台漫的人卻以為只有本土風格才能獲得補助，加上他們直覺性嫌棄本土風格，形成「就是因為這樣才沒人要看」的謬論。）