@cavale - #更 #RPS 三船仲代 《影、役者與修羅》 / 日本電影黃金年代的捕風捉影（八卦杜...這是我最近追的最勤、最快樂的連載。
記得黃麗群寫過一篇文章〈沒事的話，一起進電影院重看黑澤明吧〉，裏頭有這麼一段：
「所以我喜歡看同樣演員在不同片子裡的前世今生。他們在戲中的生永遠逢時。三船敏郎跟黑澤明的遇合終究是一期一會，他也只有在黑澤明的電影裡是「那個」三船敏郎（黑澤明力保三船進東寶的典故大家也都知道）；《大鏢客》的仲代達矢，與小林正樹《切腹》裡的仲代達矢，上映時間只差一年，卻簡直不知是經過多少輪迴的後身。」
和漾的《影、役者與修羅》寫的就是這樣的前世今生。在電影裡、在螢幕外，那些觀眾能看的精彩對決，以及八卦小報裡的兒語，那些對於電影來說只能是註腳的典故，都透過和漾的旁徵博引，放進了小說裡。
好比最廣為人知的黑澤明與三船分道揚鑣之謎，以及三船與仲達大吵的罷演風波。
對於我這樣看八卦看得比電影勤的觀眾（不知道該稱自己是觀眾，還是鄉民），那些散落在各部電影外的八卦，又或者是爭執，就像無法連上的戲。
在當事者避而不談下，我也很難安放我的這些好奇。
對於我這樣看八卦看得比電影勤的觀眾（不知道該稱自己是觀眾，還是鄉民），那些散落在各部電影外的八卦，又或者是爭執，就像無法連上的戲。
在當事者避而不談下，我也很難安放我的這些好奇。
和漾的考據皆有所本，進而透過小說應證他的假想。我幾乎以為自己看到了新新聞主義下的專題，這應用在RPS同人上真的是讓我血脈噴張：同樣試圖以文學筆法化用史料，還原某些真實和時代精神。而這部小說中更在主題上觸碰了演員的真實，所謂的扮演與真實，於是我們可以透過某種在邊界的文類和書寫，逼近那些再也無法還原的過去，透過作家揣摩的情感，貼進螢光幕與斑駁的黑白照片中，想像邊界以外的種種可能。
以前曾經在《天皇與狼》這部談黑澤與三船的專書中看到一則軼事：
「鷺巣富雄回憶起當時在片場的軼事，忍不住提到，黑澤明某一次遠距離拍攝三船，中間隔著幾位演員。黑澤明突然發難說不知道是那個傢伙戴眼鏡，反光刺得他沒辦法拍，於是差遣助理導演去叫那個眼睛仔脫眼鏡。
沒想到助理導演跑回來告訴黑澤明，沒人戴眼鏡，是三船的眼眸在發亮。」
沒想到助理導演跑回來告訴黑澤明，沒人戴眼鏡，是三船的眼眸在發亮。」
我們也許很難從電影本身看到黑澤到底在片場看到了什麼，也很難去想為什麼他總是戴著墨鏡，但是在《影、役者與修羅》，和漾以仲代之眼貫穿，我們似乎窺探了那可能是什麼。
最後，也讓我仿效電影剪輯，做個首尾呼應：
沒事的話，一起上網看《影、役者與修羅》吧！
沒事的話，一起上網看《影、役者與修羅》吧！
謝謝老王！跟麗群在同一個句子出現我誠惶誠恐！
我可以等到你的黑澤王船嗎（怎麼催在這裡）
我可以等到你的黑澤王船嗎（怎麼催在這裡）
cavale: 跟麗群一樣，都帶給我快樂！！！
（莫催哈哈哈哈哈
（莫催哈哈哈哈哈
老闆現在改買烤小卷了 
不過這屆坎城是用八月狂想曲的主視覺，或許應該更新一下IG了（荒廢八百年）
不過這屆坎城是用八月狂想曲的主視覺，或許應該更新一下IG了（荒廢八百年）
cavale: 讚啦！小卷也是好的，章魚太貴了