I will follow you into the dark。阿圖踩的地是虛的，因為他站立的地方是活人的反面；當他往下挖掘，他都像是在探查內心，也離貝妮亞米娜更靠近了一些。相較《幸福的拉札洛》的靈性體驗，《盜墓奇美拉》的阿圖更落地，真誠上包裹了一層世故。

阿圖並不真的在乎盜墓團那些宛若《小牛》中的老大不小廢男，但他大概也不覺得去盜墓有什麼錯，因為早就有更資本更組織化的人在做這些事，就算不談盜墓，離他們小鎮不遠處的發電廠也是在向地球本身索討資源。當他忍無可忍把雕像的頭扔進湖裡，很可能只是因為他感受到了與女神的連結，和剝削啊錢財啊那些都沒有關係，而這也像是預示了他的期待以及未來。

而那個名字就叫義大利的女性，則可能是阿圖生命中為數不多和他的過往沒有牽扯的人。她說一種新的語言，拒絕保留與亡靈有關的搖鈴，將荒廢的小車站改造成庇護所，阿圖受她吸引，但他們終究是不同世界的人；阿圖已經在地底了。或許也可以說，他和奇美拉一樣是神話中的生物，而吟遊詩人會編出許多歌謠，唱他的故事。

《盜墓奇美拉》的故事確實帶有神秘的迷人特質，但在結構的掌握上又不算太好，雖然鬆鬆散散的敘事不是缺點，但中間一度有種不知道故事會往哪去的感覺。而羅爾瓦雀一貫的驚喜與美麗之處就在結尾：那瞬間真的好美啊。

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混用16mm、超16mm和35mm膠卷的質感還是蠻美的

疲憊的烏托邦：《盜墓奇美拉》導演艾莉絲羅爾瓦雀（Alice Rohrwacher）訪談 | 放映週報

A ★★★★ review of La Chimera (2023)好好看ㄉ評