四篇鬼是由人而生，兩篇是鬼怪。

在想類似的生活題材在吉本芭娜娜、向田邦子的故事中可能都常見，比如都是家族內的故事，但把這些故事加上了鬼就變得很不同，因為人們去詮釋「鬼」的方式是以自己的處境和心情來解釋的，因此鬼就像是鏡子一樣反射出某些姿態，可能是想像，也可能是真實。有些恐怖就是產生在發現鬼和「自己想的不同」的瞬間，有些恐怖是「鬼會傷害我最重要的東西」，還有些恐怖是「鬼反映出了我在逃避的事情」。

因此寫鬼，其實也在寫人，因為這六篇的主人公都心懷很有機會也是屬於我們的煩惱。

我覺得營繕師很神奇的就是維持著「乍看很無聊，都是寫一些沒有高潮迭起也沒有血脈賁張的日常，但細想很有滋味」，滋味對我來講是發生在人見鬼的那個隙縫間所留下和召喚的屬於主人公自己的故事。

還有解決這些難題的方法真的都是「小」，小又巧，就像一瞬間蒸發迷霧，一個答案就打通了連鎖的謎團，但不是本格推理，是日常謎團的等級。

遠野物語remix（日本妖怪與怪談起點．柳田國男原著×京極夏彥新編．兩代大師聯手之民俗學經典）死者之書（中文世界首次出版‧民俗學大師體現日本古來倫理與生死觀的典範之作）麥田同事的民俗學新書系，感覺是河道朋友會喜歡的，很值得收收的好書。

每天都無聲無息地有很多書出版，背後又有各種出版心思，然後一點一點累積之後會突然出現很明顯的改變，有人可能剛好在那個浪潮上被見到，有人可能不是⋯⋯

常常在想就是被這樣淹沒過去的編輯是否也有意義，畢竟出版市場還是作家在前的環境，就像現在也沒人特別想知道沙丘和神經喚術士的編輯是誰，更別論行銷是誰、業務是誰⋯⋯然後，超級滑坡地忽然覺得沈浸在過往任何覺得成功或得意的案例裡面最容易成為沒意義的部分，因為基本上本來就會被忘記，那麼最好的路線還是成為樂子人，認真創造覺得有趣的事（並且在其中受苦）

總之想說，麥田這個新書系很精彩，是樂自己也樂別人，開頭就是死者之書和遠野物語，太豪華了，實體書感覺會很美，等著收。

很期待