看了《那些少女沒有抵達》，但只是說說而已就不打在噗首了

我看到有人在問裡面的寫作方式，作者在寫人物對話的時候大多不用引號，而是「她說，○○○○，○○○○○」這樣的方式，所以有人問這是可以的嗎

我不太確定這樣行不行，但作家是作家，所以我還是選擇先相信專業的（？
有看過很多中國人也是這樣寫對話

說到中國，其實有些台灣作家在寫書的時候會用到中國用語，甚至有些人是很明顯的台派人士，所以我好奇他們之所以這麼打的緣故，是寫作當下不知道是支語嗎？我想不出如果知道是支語卻還要使用的原因

我認為作家對文字和用語的敏感度應該會比一般人高才對

想到，之前跟同學討論中文課的台灣文學海龜湯時，我們談到故事嚴肅的問題，我那時候跟她說台灣文學大多都很嚴肅

我覺得這不是說台灣人不輕鬆，相反地，台灣人其實算是滿自在的群體，但可能是文化、歷史、社會的因素，我們在對待很多事情的時候要小心翼翼，這可能是我們被無形規範的，也可能是有自覺的

我們知道自己在談論的事情可能會傷害到人，所以我們自己小心翼翼，糾正自己的用語
我不認為這是壞事，我覺得大家都應該要有這樣的自覺

我想到之前在看日治時期作家的文學時，很多內容是跟買賣婚姻、本島人的社會階級有關
這些內容多到每一本都有，有時候我甚至會有種錯覺，好像我看了這麼多都是同一個作家在寫的，要不然題材怎麼會這麼相像

但它們是不同人寫的，不同的人不同的文筆和不同的構思，寫下了近乎相同脈絡的故事，這就不是故事，而是當代人的現實

回來說那些少女
在看的時候我感到很壓抑，同時有些地方感同身受，那種亞洲小孩的你知我知，就算很多人家裡情況可能不是跟吳依光一模一樣的，但那些相似的地方已經夠讓人共鳴

但我是很暴躁的性格，所以看到吳依光每次在她母親的控管下節節敗退，就會很煩躁，我可能做不到像她一樣忍耐，我會把所有的事情傾瀉而出，我會說出自己曾經想過一了百了
可是這些吳依光都沒有做，我跟她某部分共鳴但我們不是同樣的人

我不曉得她跟她母親的攻防戰（這樣說ok嗎）最後是誰贏了，但是她母親在門外那種卸下所有精明幹練，看起來就像個真的不理解家庭狀況為何變成這樣的家長，我覺得吳依光贏了，這可能是她出生以來唯一一次勝利，但這樣的勝利所破壞的一切不會修復完整了

說起來才發現，吳依光的母親一直就只是母親，沒有名字

話說我是用hyread讀的，雖然很方便但果然我還是不喜歡電子書