「動機是虛假之物。
將動機分成可接受和不可接受兩種可能時，動機就失去本來面目，成為佛壇上的塑像，僅供人們狂喜狂歡，而這一切都已與郭蓮子本人無關。
你追求動機……
是為了衡量他人的痛苦夠不夠格。
可以接受的動機，就是可以被他人認可的苦難，除此以外，都是你太脆弱、你太敏感，你無病呻吟、你虛索貪婪。」
——薛西斯《魚眼》
將動機分成可接受和不可接受兩種可能時，動機就失去本來面目，成為佛壇上的塑像，僅供人們狂喜狂歡，而這一切都已與郭蓮子本人無關。
你追求動機……
是為了衡量他人的痛苦夠不夠格。
可以接受的動機，就是可以被他人認可的苦難，除此以外，都是你太脆弱、你太敏感，你無病呻吟、你虛索貪婪。」
——薛西斯《魚眼》
以前曾經聽過一個得獎編劇聊推理小說，他認為改編推理小說最困難的一點在於偵探總像一個沒事人一樣，無端殺入，又果斷殺出，和一切暗潮湧動的謀殺扯不上邊，觀眾有時也不知道要把自己放在那一個位置。
我乍聽時，其實只能約約理解這一個說法，真正意識到關隘是在看完《鋒迴路轉》和續作《抽絲剝繭》。
我乍聽時，其實只能約約理解這一個說法，真正意識到關隘是在看完《鋒迴路轉》和續作《抽絲剝繭》。
我非常喜歡《鋒迴路轉》，《鋒迴路轉》一開始便揭露「真兇」，但巧處卻在「真兇」同時身為「偵探」，他必須一邊誤導警探，一邊整理自己的心情和過去，試圖抵達下一處平靜；《抽絲剝繭》則是單純地跟著偵探一路前行，帶著線索殺進殺出，最後抵達真相。
我個人對於《鋒迴路轉》的喜好是遠遠大於續作的，後來幾經思考，我發現這也許是因為《鋒迴路轉》在故事裡，有給我這樣的觀眾，一個寄生於「偵探」的空間，那不只是帶著但丁周遊地獄那樣，而是我在情感上能找到容身之處。
薛西斯的《魚眼》便提供了這樣的空間，讓我躲藏進葉聲秋的雜蕪的思緒中，但薛西斯高竿的地方在於，那並不是一處令人安心的所在，我時不時會被情節以及對白給打中，隨後又躲進虛構的文字世界裡，等著作者再一次突襲。
我知道這是一個很不好的習慣（哈）但我每一次讀推理小說時，都會先猜這是哪一路數的推理作品，是五個Ｗ一個H的哪一種？通常讀到開頭，我心裡會有個盤算，在這多重組合中，通常元素越多，心中的期待值會增高，若是命題簡單，我又會有個預設前提「啊⋯⋯就這樣喔。」
這樣暗搓搓的壞壞心思。
這樣暗搓搓的壞壞心思。
但《魚眼》給我的體驗很特別，就算他沒有使出Combo技，那也是殺招，而且一路殺到尾，我便是從頭被薛西斯用卡夫卡的小斧頭一路砸開我內心封凍的冰河。
《魚眼》是啟發自真實事件，真實事件中兇手已經呼之欲出，也沒有什麼Who的問題，其他地點、時間以及手法都記錄在案，那讀者唯一的問題就是Why？為什麼一個母親要毒殺這麼多孩童？為什麼兇手認為這會是種救贖？
而這樣一個為什麼，席捲了角色對自身生命的叩問，對生命、自我、無償以及遺憾，像暴風一樣席捲而來，讓讀者也不得不問一句：為什麼？
我之所以被作家的套索勾到，一同質問著問什麼，來自於小說前段的兩處設計。
作家先是透過編輯給予眼疾的作家一起舊案，那起舊案又似乎與其他器官竊盜和殺人事件有關。
其實光憑這樣的元素並沒有那麼容易讓我上勾，薛西斯厲害的地方是揭曉了小說中作家葉聲秋為何關心這起案件，他的關心也切中了虛構和非虛構的文類之間，根本上的差異。
作家先是透過編輯給予眼疾的作家一起舊案，那起舊案又似乎與其他器官竊盜和殺人事件有關。
其實光憑這樣的元素並沒有那麼容易讓我上勾，薛西斯厲害的地方是揭曉了小說中作家葉聲秋為何關心這起案件，他的關心也切中了虛構和非虛構的文類之間，根本上的差異。
葉聲秋在小說《春日餘燼》付梓後，不僅在創作評價上大受打擊，同時飽受眼疾所苦。他的編輯老甘美其名是要他暫時轉換心情，便丟了兩篇短篇小說給他，希望他發揮作家的想像力，找出可疑之處，進而完成一部啟發自真實事件的虛構作品，老甘實則滿懷私心，但隨著他的心聲揭曉，卻又讓人恨不了他。
隨著葉聲秋開始調查，老甘提供的兩篇小說卻與一起陳年舊案有關，甚至牽扯上南部紡織豪門的爭產疑雲。
隨著葉聲秋開始調查，老甘提供的兩篇小說卻與一起陳年舊案有關，甚至牽扯上南部紡織豪門的爭產疑雲。
葉聲秋本來也沒太上心，然而在他碰觸案件相關當事人，涉入其中後。作者才揭露了他的「動機」，葉聲秋在哥哥於車內自焚後，試圖以虛構小說《春日餘燼》填補他的遺憾，發了瘋地寫這部小說。
然而這部小說裝入他的情緒，卻承載不了他自身的疑問，他對兄長的質問和痛苦，滿溢出了作品之外，無解的結局也使得作品招來差評。
然而這部小說裝入他的情緒，卻承載不了他自身的疑問，他對兄長的質問和痛苦，滿溢出了作品之外，無解的結局也使得作品招來差評。
不知道是不是解答自己的疑問太過困難，葉聲秋也只能寄望在他人的故事中找到答案，也許不同的問題間都有一個對應提問的專屬答案，但葉聲秋只能猛地做題，拿別人的答案來補償自己。
薛西斯透過葉聲秋之口是這樣寫的：
「所有推理小說都是這樣寫成的，推理小說必須是一個閉環的故事，要有一個明確的答案，讓故事能夠收束。」
「所以《春日餘燼》才得到那麼壞的評價啊！因為他根本不知道真相，而且讀者也察覺他不知道了。他是個不負責任的爛偵探，他沒有真的想找出答案，只想要讀者跟他一起感受挫敗。」
「然而現實中大部分的環都是無法封閉的，只會變成無限延伸的曲線。真實是一道用虛線畫出的邊界，理論再怎麼逼近都無法吻合。
因為是小說，才能畫出實線，才能封閉。」
因為是小說，才能畫出實線，才能封閉。」
我非常非常地喜歡這一段書寫。
這句話完全道盡了為什麼小說對我來說如此特別。在犯罪實錄或者非虛構的調查中，看見問題、記錄問題已經是滿足了這個文類最大的意義，那是一個容許提問，而不用解答的文類。
而真實也是如此，我們面對無常，只能本能性地嚷嚷著為什麼？耗盡一生探詢答案，卻也未果。
但是小說，唯有推理小說（或者某些善心的小說家）會願意給我們答案。
在《魚眼》中，眾多的角色們都對於自己的降生、作用於自身的無常發質疑，沒有片刻的安寧，唯有行動時那片段的晃動中，才能感受到內在瞬間的平靜。
我想我是被這些不得不動起來的時刻給打動，讓我帶著葉聲秋的疑問、帶著百岳和靜瀾的疑問一路走到故事的最終。
回到一開始聊到的，我一直在想讀者這樣的閱讀中找什麼樣的位置？
而《魚眼》給我的回答是——那要有點不安，為了追上角色們的行動瘋狂翻動書頁，然後也相信著作家會給我們一個閉鎖的環，享受著有點壞卻又溫柔的作家，給予讀者最棒的售後服務。
一部精彩而圓滿的小說。
而《魚眼》給我的回答是——那要有點不安，為了追上角色們的行動瘋狂翻動書頁，然後也相信著作家會給我們一個閉鎖的環，享受著有點壞卻又溫柔的作家，給予讀者最棒的售後服務。
一部精彩而圓滿的小說。
雖說如此，我還是會給《春日餘燼》五星好評（？？）我現在是秋粉，名字有秋的憂鬱男子在我看來都是早川秋（？？？
薛西斯跟葉聲秋一起謝謝老王對我們作品的支持(??) 
送老王一幅兩年前授課時的《鋒迴路轉》爆雷推理線圖表。
xerses_s: 秋和他的影子寫手都值得超越五星的好評！
faker102: 這張圖也太厲害了吧！！而且我覺得你吐槽抽絲剝繭的噗也好好看喔