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  • 石詳 茗間
    語出:辛棄疾---南鄉子。全文如下:
    何處望神州?
    滿眼風光北固樓。
    千古興亡多少事, 悠悠。不盡長江滾滾流。 年少萬兜鍪, 坐斷東南戰未休。 天下英雄誰敵手? 曹劉,生子當如孫仲謀。
  • 石詳 茗間
    朱文,打六等分界格,但是因為有7個字,所以「天下」兩字擠同一格。
  • 石詳 茗間 分享
    泰山残石樓一印將印面用界格4等分,然後把「泰山」安排在同一格中。 http://images.plurk.com/8af734c19928e702f4e23a1560372974.gif
  • 石詳 茗間
    界格雖然打了,但是字的筆劃仍會凸出到界格外面去。
  • 石詳 茗間
    有些平行線太多,會很死板單調,就將兩個筆劃併筆,例如:「手」字。或將其中一條線條殘破,例如「天」字上方的邊攔,故意殘破。
  • yehlaoshi
    zivickid: 我注意到這章裡的"殘破感",所以刻章的人可以自由發揮, 喜歡這種創意!!
  • 石詳 茗間
    www.plurk.com/yehlaoshi 篆刻本來就是要創作,要每方印章都有不同的風格才好。大陸名篆刻家-韓天衡曾說:不可無一,不可有二。就是這個意思。要開創新的風格,卻不可以抄襲。包括抄襲別人或抄襲自己。
  • 石詳 茗間
    細細研究篆刻流派,不難發現有共同的模式,都是一開始,某個篆刻家刻出某種風格的印章(例如:丁敬刻出線條輕重不一的印章,把書法的澀筆表現的很好)
  • 石詳 茗間
    於是大家驚為天人,競相模仿,蔚為流派,(例如:跟丁敬來往的何震、以及後來的西泠八家都學丁敬的風格,就形成了浙派)
  • 石詳 茗間
    但是後學的人越學越差,已經不了解所以然,只知道依樣畫葫蘆,於是這種風格漸漸公式化,變成陳疴(例如:後來學浙派的人,只知道要刻成鋸齒狀,不知道是來表現行筆時的澀筆,於是落入窠臼,變成公式,千印一貌,沒有新意,浙派就沒落了。)
  • 石詳 茗間
    所以流派印章通常是第一個人(開山祖師)或第二個人(承先啟後,發揚光大者),刻的最好,然後就江河日下了。
  • 石詳 茗間
    第一個人叫做不可無一,不可以沒有極富創意風格的第一方印。之後的人要再加入自己的想法或創意,在第一個人的風格上,再去求變化,不可以刻的跟第一個人一樣。這叫-不可有二。
  • 石詳 茗間
    如果有了二或三或N,那這個流派就走入死胡同了。
  • 石詳 茗間
    趙之謙在篆刻史上相當重要,就是她的風格極多,每種風格都只淺嘗即止,沒有再持續發展。於是後來的人只要抓到他其中的一種風格,往下發展,就是一個流派。他成了許多流派的共同開山祖師。這就是不可無一,不可有二。
  • loka
    畢卡索也說過類似的話:「我狂野的四處晃蕩,飄來飄去.當你看到我在這裡時,我已經變到另一個地方.我從不固定,因此沒有風格.風格對畫家而言是最危險的敵人。」
  • loka
    每次看到全校的美術作品都畫得差不多風格,就覺得很可怕......
  • loka
    例如一定要把主題畫大,一定要把顏色畫豐富,一定要框黑筆描邊...... (doh)
  • loka
    而且這是從小一到小六的小學生都差不多,不知道這種美感是誰在教的?
  • loka
    所以畫畫,我最喜歡跟沒看過別人畫畫的小孩子一起畫(無污染) (banana_rock)

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